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工藝美術在景觀小品設計中的表現論文
1工藝美術概況
1.1工藝美術分類
我國工藝美術歷史自一萬八千年前經中華祖先創造確立后，各個朝代都有自己的發展特點和流傳方向。也逐漸形成了自己的風格和分類。工藝美術大致可分為為人們生活提供裝飾的工藝和純粹欣賞陳設的工藝這兩種方向。如服裝、器具等生活用品的實用工藝美術；骨雕、石雕材質精美供以欣賞的陳設工藝美術。還有含有濃郁地方特色和民族風格的傳統工藝美術和體現工業文明的現代工藝美術。
1.2工藝美術特點
工藝美術的突出特點是物質生產與創造審美相結合，以實用為主要目的，并具有審美、人文精神等特性。在我國工藝美術更是具有上百年甚至上千年的悠久歷史。從新石器時代的陶器工藝到夏商時期的青銅工藝在至隋唐時代的富麗絕美的新潮流轉而宋代則回落為簡約、質樸，一直到現在的工業文明時代的新工藝。從產品的種類繁多，工藝本身的精湛技術到各種工藝品所具有的鮮明民族特色和本土民俗風格。
2景觀小品設計概況
2.1景觀小品分類
景觀小品作為一種文化表達的元素，是放置在室外環境中的藝術品，造型多樣。能夠表達豐富的視覺以及文化層面的美。通常根據表現形式的側重點，可以把景觀小品更細化的稱呼。比如側重于展示小品的視覺效果可以稱之為景觀小品，側重于建筑形態的叫園林建筑小品，廣義上的景觀小品指園林內局部的小型景觀，包括園林建筑小品、雕塑、實景等。而狹義的景觀小品指園林中方便有人觀賞或者實用的小型設施。
2.2景觀小品特點
景觀小品會把自然、社會以及工藝藝術融為一體，將藝術審美拉進大眾，表現當地歷史人文、民俗風情，工藝技術等，從而表現大眾的精神審美和自我藝術需求。景觀小品很多時候是以小見大，通過局部細節以及奇特的造型來表現其在城市空間中的使命。一些細節更能體現一個城市的文化素質和審美情趣。這些藝術小品，成為讓空間環境生動起來的關鍵因素。
3在景觀小品設計中工藝美術所擁有的特性
工藝美術和景觀小品設計的關系，體現著歷史性、民族性、時代性和當代民俗性審美理念，以及自身對環境的一種依賴。當今，城市景觀設計對于傳統工藝文化的需求更加具有意義。對景觀和工藝之間的理解，更需要兩者之間的應用和借取。隨著中國經濟的快速發展，中國的城市面貌和城市環境帶了很大的改善，但由于人們對城市化和工業化的過度追逐，城市景觀小品的創作卻有很多浮夸、煩躁的表現，將工藝美術具有歷史創造性的美學特性應用在景觀小品的設計中，將會改善并提高景觀設計水準。
3.1承襲歷史和先輩賦予的故事性
中國上下五千年的歷史，無數動人的故事在傳頌，先輩們的優秀傳統要追隨和發揚，每一個陶瓷，每一款銅器，每一塊絹絲都承襲著歷史和故事的烙印，深沉而飽滿，延續到現代社會以來，文化、意境與藝術都滲透在城市景觀小品的設計中。具有歷史厚重感的作品，才能在城市中發揮其悠久綿長的作用。
3.2蘊藏民族民俗和本土文化的特色
所謂的民俗文化和民族特色都極具地域性，工藝美術的生產與發展與人類社會的產生、發展都保持著密切的聯系，民族文化、風土人情，突出藝術性與實用性，突出民族風格和地方色彩，如挑花、刺繡等工藝美術在國際上享有盛名。這些工藝藝術在滿足公眾文化認同感的同時，每個地方都有濃厚的傳統文化和地域特色。這些與大眾日常的勞作、生活、審美都有極大的關系。在某種意義上民族民俗是發揚本地文化的重要表現。在特定的區域，當地的民俗、民風、社會、經濟都互相影響的存在著。體現地域文化符號的景觀小品會讓人眼前一亮，正是因為地域文化的表現使之有活力和親切感，讓人潛意識地對他印象深刻，而把地域文化融入景觀小品設計中的最終目的就是為了追求精神上審美的獨特性。
3.3工藝技術上的借鑒與體驗
千年傳承的工藝技藝，是人類一塊偉大的瑰寶。傳統工藝上的造型、色彩、紋樣以及真正形成的制作技術，這些都是前人智慧的遺留，是我們要學習借鑒，也是必須保護和傳承的工藝文化。在現代的景觀小品設計中，要存有設計的使命感，把工藝美術的傳統型、傳統色以及其獨特美傳遞到現代的設計當中。讓溫潤的傳統和激情的現代相互融合碰撞出新的視覺火花。
4工藝美術特點在景觀小品設計中的表現
4.1工藝美術的紋樣性在景觀小品中的表現
中國工藝美術歷史悠久，豐富多彩，在世界工藝文化中獨樹一幟。中國古代傳統圖案紋樣遍布中國工藝美術之中，有其特殊的風格特點和文化特色，并對其原始繼承和本質創新，才能在現代的景觀小品設計中發揮其美學民俗性，民俗寓意性，在新石器時代，原始社會的彩陶魚紋紋樣應用廣泛，當時人們更多的是記錄勞作生活相關的一些具象東西。中國古代在青銅器、漆器、織繡等方面也使用了紋樣進行裝飾，以祈求吉祥或象征權威。中國人熱愛生活、美滿、樂觀，這些吉祥之意同樣在紋樣中體現，所以在現代社會下的城市中，利用好這些悠久吉祥的紋樣，會給城市帶來不一樣的風景。設計上朝氣如初的獸紋、魚紋、花紋等紋樣，把原本的具象圖案結合現代的需求進行一些抽象化，趣味性地增添城市的某一處景色。花園中棲息之地的園藝雕塑，用具有當地民俗風俗特色的滿族的帽翅來設計等這些利用古人藝術智慧來豐富現代人的藝術智慧。舉一個歷史出現早，流傳廣的工藝———瓦當，此工藝最早出現在春秋時期，因其紋樣的多樣性和歷史價值，如今已經成為高藝術價值的工藝藝術，其中以獸紋為主，如人們熟悉的四大神獸青龍、白虎、朱雀、玄武。這種瓦片原本是建筑上的瓦片，體積小，紋樣精，作為景觀設計來說，以原有工藝形態為原型，把原本體積小的瓦片進行同比例的擴大，提取瓦片上的紋樣，將獸紋鑲嵌在抽象幾何形體上，如圓形、方形、菱形等。這樣以原始提取，形似原本的造型架構為出發點的設計，放置公園的綠地，體現厚重樸實感、重現歷史建筑風貌，讓后人體會前人藝術的美，了解之前的建筑形態。
4.2工藝美術的地域性在景觀小品中的表現地域性
是一個地區的文化特色、生活習慣，是當地人們生活的一個側影。在中國很多地區都有屬于自己的生活習性，這也就造就了屬于自己的工藝美術，這些歷史悠久的傳統工藝，都是地方性生活的一種智慧。一個城市如果沒有自己的特色，千篇一律，只會被大家所遺忘。工藝美術之所以能在歷史的長河中經久不衰，而且發揚光大，就是他有屬于自己的特色和文化。把這些具象的工藝美術的表現形式、色彩等元素設計利用在城市雕塑、園林小雕飾、或者一些互動性功能的設施上，既有特征明顯的表現性、美化性，也有故事敘述的趣味性。成為外來客快速熟知城市的一個途徑，也是外來客對城市印象的第一感知，了解當地文化和特點的第一符號。陜西剪紙是一種鏤空藝術，在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受。并具有古拙的造型，粗獷的風格，有趣的寓意、多樣的形式，精湛的技藝，剪紙的題材多取材自喜慶節令、五谷豐收、民間戲曲故事等，所以更具地域性和風俗性的特征，同時也更適合故事性的傳達。由于剪紙的制作材料是平面紙張，因此其是富有裝飾化效果的點、線、面所形成的圖案，但景觀小品卻是以立體化的形態出現。在設計過程中，把剪紙的平視構圖設計成可多角度觀看的立視構圖，做一個構圖可視性的轉變。這種轉變在視覺上加強了對作品和這門剪紙藝術的可觀性，剪紙藝術的也把地域性的特征進一步進行了強化，具有強烈風格和地方性風俗的藝術運用，在戶外的空間中很用以就會脫穎而出，讓受眾第一印象就能知道陜西的風俗，通過藝術的表達更能感受當地的風情。
4.3工藝美術的藝術
性在景觀小品中的表現藝術性是景觀小品設計和工藝美術設計兩種藝術表現的共性，但在共性這個范圍下卻也包含許多異性特征，在同與異的過程和表現中，景觀小品設計更應該吸收工藝美術的藝術性。例如工藝造型、工藝材質、工藝色彩等要素，一般表現在景觀小品設計中的對稱與均衡、對比與統一、比例與尺度，節奏與韻律。這些都是工藝藝術表現的特性。工藝造型精巧俏麗應用景觀小品設計中，有玩味不盡的津津樂道，讓冰冷的城市充滿柔美和嫵媚。工藝顏色的鮮艷奪目是色彩中的一種特殊領域色，現代的很多色彩都是提取工藝美術上的色彩，應用到景觀設計中會增加名快感、辨識度。在工藝材質方面，如鋼、瓷、淘、銅、泥、玻璃等不同的質地，應用在景觀小品的制作中，會有多元化的體積感，并展現出一種時代感。工藝玻璃是將繪畫、雕刻、色彩、燈光融為一體的一種表現藝術。因為玻璃本身材質的特性，可以在光的投射下映射出多種形態，逼真的造型和自然的色彩，相互輝映，也可以在材質上勾畫圖案，暈染色彩，是可塑性很強、藝術性很高的一種藝術形態。而景觀小品則是戶外的一種藝術表現形式，其更多的時候就是停留在陽光照射下，將玻璃的材質和色彩兩種工藝表現結合在景觀小品的材質和色彩中，在由景觀小品的形態構成連接穿插，采用這種材質和顏色的設計會讓景觀小品在陽光這樣自然的媒介作用下，形成多個意想不到的璀璨藝術效果。
5結論
工藝美術的設計與城市景觀小品的設計，兩者之間求同存異，又有相互利用的方向和元素。在設計上城市景觀小品要取得工藝美術歷史留下的精華，完成古代與現代，整體與局部的設計轉換，這樣，才能更好地把景觀小品設計出新高度。
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