裝飾藝術設計畢業論文

我的漆藝創作歷程

內容摘要：首先通過了解傳統漆藝，再將傳統工藝與現代漆藝相結合起來，最后把握自己的現代漆藝創作方向。

關鍵詞：傳統漆藝 現代漆藝 創作

我國漆藝的歷史距今已經有七千多年的歷史了，挖掘出的河姆渡文化時期朱漆木胎碗是我國發現的第一件漆藝作品，但漆的歷史還可以推前，至今已見證中國是最早使用漆的國家，所以漆的根是在中國，有根源的藝術才能發展的日益昌盛，所以對于每一個對漆藝感興趣的中國人一定要先從漆的根源開始了解它，不僅要了解漆的技藝的特性，還要真正了解漆本身作為一種材料的性能，它是漆藝創作的媒介，只有這樣才能更全面的駕馭漆，盡情的發揮漆的魅力，才能將你的藝術創作得更完美。

對于一個真正的漆藝創作者來說一定精心的去了解認識我國傳統的漆藝，因為我們將要創作的作品，都是要以傳統的為基奠，為根源，否則那也是炫耀材料短暫的視覺效果，而并不能將漆藝真正的內涵發揮出來，真正的漆藝創作是人類勞動與智慧的結晶，站在我個人角度，學習漆藝一定要懂得漆本身內在的美的含義，這樣才能真正的用心去感受創作出好的作品來。漆藝的美從古老文明開始一直延續下來，只是隨著人類的文明的發展，思想觀念一直不斷的發生變化，欣賞意識跟視覺感受一直不斷在更新，這不但沒有說漆藝會走向衰亡，反而使得漆藝的發展更加豐富多彩，漆的特性發揮的更加淋漓盡致，這對所要從事漆藝創作者來說一定要看清的現實狀況，這樣才會更好

的把握漆藝的發展方向，才不會盲目的去創作。

現在這種經濟飛速發展信息時代，人們的的這種現代思想觀念對漆藝的陌生可以說是一個對漆藝的發展不太樂觀的現狀，這也是中國漆藝家們所要克服嚴峻的問題，并非漆藝太傳統化，太工藝化，而是人們的思想意識里面對漆的了解少之甚少，其實傳統工藝與現代理念不僅不矛盾，而且相互促進，并不了解漆藝美的真正所在內涵以及真正的所在價值，這是嚴重滯礙漆藝蓬勃發展的問題，大多漆藝家對漆的著迷程度是無可形容，但面臨的這種現狀很無奈的為之感到嘆息，所以現代漆藝的發展在全方面的了解傳統之后提出現代漆藝重點放在創新上，創新成為首要的一種漆藝審美特征，漆藝的發展前景是無限遠的，就漆本身材質來說，天然漆的美是任何涂料取代不了的，許多美感效果非天然漆莫屬。天然漆有“涂料之王”的美譽，并且涂刷形成的漆膜具有耐久、耐磨、耐熱、耐水和耐溶劑等性能，尤以耐酸性最好，這給漆工藝品的持久保存提供了保證，由于漆的性能如此優越，所以它所涉及的范圍相當廣，可以跟木、陶、雕塑、金屬、繩、玻璃、石、紙等材料相結合，可以說運用到很多行業中去，這必須要人們去了解認識。我想在現在和將來我們每個熱愛漆的人會凝聚力量，共同發展漆藝的文明，希望早日漆藝的魅力能展現在世界的每個角落，以促使人類精神文明的發展。

我的漆器創作是根據了解傳統漆藝——將傳統與現

代漆藝鏈接——把握現代漆藝創作這種思維方式來完成的，盡管還有不成熟的地方，但我找到了正確的思維方式方法，這對

我以后在漆藝方面的發展史至關重要的。基本上時分為三個階段：先全方位對傳統漆藝進行了解學習，弄清楚來龍去脈，以及漆的材質美，進而了解傳統漆藝的工藝美，最后懂得漆藝美的真正內涵，在這一階段主要目的是了解漆器的工藝制作技術，從第一道工序開始到最后一道工序結束都要搞清楚，以及中間很多復雜需要精心注意的問題，所創作的作品是一個三角漆盤《簡約而不簡單》，看上去簡約大方，同時也走出了中國自古以來的這種方圓之說，表面效果也是運用中國傳統的紅，更顯得大方而又特色；再就是尋找一個可以將傳統與現代銜接起來的過渡點的思維方式，這就意味著創作的開始，從兩方面去展開，一方面是表面裝飾入手，但重點還是放在造型上的創新，畢竟漆器是一個立體造型，要想在立體造型上去突破，首先我說了還是從傳統入手，深入去了解中國傳統的器型，進而了解到傳統器型的特點和具有我們民族地域性的特色，作為要創造出具有現代感的漆器，那我們必須得具有這種現代立體造型的觀念，所以這就是我要找到的突破的一個過渡點，就是如何將傳統的這種器型轉變到現代立體造型上面來，同時還得考慮漆本身的性能要美而整體，這是在走向現代漆藝的一個重要的過程，也是決定將來自身漆藝發展的方向，這一過程要是把握好了那將來對現代立體造型的創作的好壞具有深遠的影響；這一階段創作了兩組漆器《素》、《華》和《綠色光輝》、《紅色光輝》，前一器型是同一個但表面裝飾布一樣，器型主要是簡約的線條來表

達的，跟傳統器型一樣，流暢而富有造型美感，當然跟傳統是不一樣的，設計的思路是簡約而大氣，從口到底是很和諧流暢的，又帶著一點現代造型的特點，《素》的表面裝飾很簡單，整個是以黑為底，天底下能找到的最黑的材料乃漆之黑;世界上最美的黑是漆黑；黑之漆，不僅在于黑，而且還在于它經過推光能產生一種沉下去的瑩瑩光澤，是那樣的深沉無限，又是那樣的含蓄柔和，在器型底部利用戧銀的方法表現蓮蓬這種素雅之美，本身蓮蓬就是素雅的象征，在這漆黑的意境中更加將人內心對素雅的修養品行的向往發揮的淋漓盡致；而《華》的表面裝飾得比較華麗，相對于《素》來說這體現的是一個完全不同風格的意境，給人的感覺也是不一樣的，主要是想從視覺上增強視覺沖擊力，以補足造型上視覺性的不滿足，使得作品本身更具耐看性，這也是對于現代漆藝來說應該重視的一方面，我們創作一件作品必須要看到一件作品的優點和不足，盡情發揮優點填補不足，這樣才能使作品更加完美。《綠色光輝》和《紅色光輝》這一組作品主要是從造型入手的，想在造型上突破一下，一般我們在構思漆器的器型的時候都是從三部分入手的，或者直接從立體造型入手，三部分是指瓶口，瓶身，瓶底，他們之間存在比例關系，只有處理好三部分的關系才能創作出優秀的漆器作品出來，瓶身是一個膨脹的球形，是一個視覺中心點吸引欣賞者的眼球，給人以強大的沖擊力，這是對造型觀念從傳統中過渡出來的一種強烈意識，當然要提高自己的眼光就

要不斷的學習，不斷增加各方面的知識來提高自身的綜合素質，作為一個漆藝家不僅僅是對技藝的提升更重要的是人格修養品質的不斷提升，這樣才能真正做好漆藝，將漆藝的魅力發揚光大。 第三階段就是在深入了解傳統漆藝的基礎上，淡忘傳統器型但絕對不能拋棄傳統器型，要從傳統器型中得到啟發，將漆的性能與立體造型完美結合，去設計好一個極具現代感的現代器型，并且表面的裝飾不再是一些傳統的連續紋樣跟圖案，而是從全方位去考慮表面裝飾是為造型服務的，給立體造型增添光彩，更能達到現代人們審美觀念的藝術性。在這一階段創作的作品是《深遠》，完全走向了現代立體造型的觀念意識，利用所學的知識去服務于創作而不被工藝所束縛，將漆藝與現代人們的審美觀念有機的結合起來，雖然有些地方還不夠成熟，沒有前兩組設計的完美些，但在思想觀念上有向前邁進了一步，隨著時間的變遷各方面的成熟以及自身人格修養的提高，我相信我的創作會越來越完美，越來越具有現代藝術感，只有這樣我們中國的漆藝才能走向現代才能發展下去，得到人們的認可，所以隨著時間的變遷，漆藝會越來越在前有的基礎上發展的越來越寬，所介入的思想觀念也會隨著越來越提高。在走完這整個創作過程之后確立自己特有的一種創作現代完美漆藝的思維方式，使自己對現代漆藝的這種觀念發生質的飛躍以及審美的提高，從而為自己確立起一個被人認可的特有的符號，這是走向漆藝這條道路的重要決策，也是自身價值對社會的一個體現，

我必須要運用我全身心的勞動與智慧以及極具正確的人生觀、世界觀、價值觀去實現自身的人生價值。

我深深的感受到了中國傳統文化的博大精深，這種帶著濃郁的民族色彩的文化是任何一個國家都無法比擬的，體現著全人類的勞動與智慧的完美結合，這讓我深深的感受到人存在的意義與價值，深入了解了傳統文化之后回到現實生活中去思索，世間各種事物唯有向著歷史滾動的車輪方向向前發展才會立于不敗之巔，這就需要我們擁有強烈的洞察力和敏銳深遠眼光以及全新的現代審美觀念，這就是當下所面臨的巨大困難，要做到這些就必須得學習深刻了解現代人們生活的理念和審美觀念，現代漆藝創作過程貫穿了藝術創作的審美發生、審美創造以及審美接受三大環節。現代漆藝呈現給人們的是一種新的漆文化精神。現代漆藝作品不僅是物質產品，同時又是一種精神產品，更是一種文化。可以說現代漆藝是現代藝術與漆文化相結合的產物，所以作為我們創作者來說，發揚我們中國傳統文化知識，運用我們的勞動與智慧去展現人類的精神文明。

參考文獻：

(1)汪天亮 《福州漆藝術》

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