再談笙吹奏中的氣息與吐奏論文
【摘要】
笙吹奏中的氣息與吐奏，是笙吹奏技法中的重要基礎(chǔ)內(nèi)容，也是關(guān)系到將來(lái)笙演奏水平是否能夠迅速提高的重要因素。然而，我們可以看到的各種笙的教材和資料，在講到這些技法時(shí)，只講了一個(gè)基本原理或基本做法。但隨著演奏水平的不斷提高與發(fā)展，應(yīng)從更深入的層次去理解和研究它。使學(xué)笙者，無(wú)論在對(duì)技法概念理解方面，還是水平的進(jìn)一步提高方面，少走彎路。本文沒(méi)有從技法原理的角度去過(guò)多敘述，而是從如何去理解、判斷技法概念的合理性，如何在練習(xí)中糾正或避免經(jīng)常出現(xiàn)的主要問(wèn)題和如何判斷與解決好這些問(wèn)題的角度進(jìn)行了重點(diǎn)論述。
【關(guān)鍵詞】
笙吹奏技法氣息吐奏判斷監(jiān)聽
作為笙吹奏中的重要基礎(chǔ)技法———?dú)庀⑴c吐奏，在各種笙的教材當(dāng)中均有所說(shuō)明，但這些解釋，只是從這些技法的基本原理方面進(jìn)行了敘述，大都沒(méi)有再就如何進(jìn)一步提高這些技法質(zhì)量的練習(xí)方法？技法運(yùn)用得是否恰當(dāng)？以及在提高質(zhì)量的過(guò)程中會(huì)容易出現(xiàn)哪些問(wèn)題和解決這些問(wèn)題的有效方法進(jìn)行更加深層的論述。因此，我們看到的已經(jīng)出版的大部分笙的基礎(chǔ)教程、演奏教程等，告訴大家的只是技法的基本原理，而不是只要按照這些基本方法去練就肯定會(huì)將各種技法掌握得非常準(zhǔn)確或肯定會(huì)達(dá)到一個(gè)非常高的技術(shù)狀態(tài)。
笙的氣息形成與運(yùn)用，與其他吹管樂(lè)的基本原理是類似的，只不過(guò)笙在演奏中是一件既能吹氣又能吸氣的樂(lè)器。在對(duì)氣息的學(xué)習(xí)過(guò)程中，學(xué)會(huì)吹、吸很簡(jiǎn)單，但將氣息吸到什么程度和吹到什么程度比較合理，就不是一個(gè)簡(jiǎn)單的'吹吸問(wèn)題了，而是需要用科學(xué)的方法做基礎(chǔ)，以準(zhǔn)確理解和判斷作保障，才能夠做好、做快。比如說(shuō)有這樣一種常見現(xiàn)象，“一些初學(xué)笙者在拿起笙開始吹奏時(shí)，第一口氣不是從吹氣開始，而是從吸氣開始。[1]
雖然，在各種有關(guān)氣息練習(xí)的教程中都沒(méi)有談到是先吹還是先吸，但是，吹管樂(lè)的呼吸規(guī)律，第一口氣應(yīng)該是先從吹氣開始，這是符合人們正常呼吸理念的，先從吸氣開始是一種違背正常呼吸理念的現(xiàn)象，在初學(xué)者中卻經(jīng)常見到這種不可思議的問(wèn)題。
吐奏，是笙吹奏中運(yùn)用最多的一種基本技法，也是每一位學(xué)笙者必須要掌握好的一種吹奏技法。
吐奏即吐音。 在音樂(lè)中使用吐音是為了讓吹出的音符更加清晰；在需要斷開的音樂(lè)句逗中劃分清楚；在需要強(qiáng)調(diào)的音符、樂(lè)句和音樂(lè)段落時(shí)要奏得飽滿，錯(cuò)落有致。
（一）在吐奏練習(xí)中，吹吸舌位不統(tǒng)一，效果不一致，是吹奏練習(xí)中的嚴(yán)重問(wèn)題。
如果將吹吸效果不一樣的吐奏運(yùn)用到樂(lè)曲當(dāng)中去，所反映出來(lái)的是音樂(lè)進(jìn)行不平穩(wěn)，不流暢，是一種“瘸腿”感覺(jué)。其實(shí)，這種錯(cuò)誤無(wú)論從感覺(jué)還是從耳朵的監(jiān)聽，都可以完全辨別清楚，可以在練習(xí)中去糾正和避免的。
（二）吐奏質(zhì)量低。
主要體現(xiàn)在吐奏聲音的笨重、遲鈍、生硬和沒(méi)有彈性上。造成的主要原因：吹奏時(shí)舌尖運(yùn)動(dòng)部位過(guò)多；唇肌、口腔收縮過(guò)緊，影響舌頭在口腔內(nèi)的運(yùn)動(dòng)；吸氣時(shí)舌根回收過(guò)多，造成舌根對(duì)吸入氣息的阻塞；沒(méi)有有效借助氣息的沖擊力進(jìn)行吐奏。高質(zhì)量的吐音，主要體現(xiàn)在吐奏聲音的干凈、結(jié)實(shí)、敏捷、輕快和富有彈性上。若想吹奏出高質(zhì)量的吐音，首先，要有一個(gè)正確穩(wěn)定的舌位，其次，取決于在吐奏時(shí)使用舌尖部位的大小和氣息支持的質(zhì)量高低。一般來(lái)講，舌尖運(yùn)動(dòng)的部位越少，吐奏就越靈巧、輕快，如果再借助上氣息的沖擊力，就更加富有彈性，但也要注意舌尖不可運(yùn)用部位過(guò)少，否則，就會(huì)影響吐奏的結(jié)實(shí)與飽滿。當(dāng)然，隨著力度的不斷加強(qiáng)，舌尖運(yùn)動(dòng)的部位也要逐漸加大。
吐奏不單是一種吹奏技法，有時(shí)還會(huì)對(duì)一個(gè)人吐奏風(fēng)格形成產(chǎn)生影響。比如，在前八分后十六的三吐結(jié)構(gòu)中，在樂(lè)譜的時(shí)值記寫上是完全一樣的，看不出任何不同，然而，在實(shí)際演奏這些三吐時(shí)，會(huì)因吐奏處理的不同而顯露出了明顯的吐奏風(fēng)格，最突出的當(dāng)屬著名笙演奏家胡天泉先生的三吐吹奏，在他演奏的樂(lè)曲中，連續(xù)的三吐，均將前八分音符進(jìn)行了稍稍延長(zhǎng)處理，基本形成了第一個(gè)音符占用了整體時(shí)值的四分之三，后面的兩個(gè)十六分音符實(shí)際吹成了三十二分音符的時(shí)值。用這種處理方法吹奏出來(lái)的三吐，更加有彈性，具有鮮明的吐奏特點(diǎn)。特別是快板中的連續(xù)三吐，更加增強(qiáng)了音樂(lè)的跳躍性和向前發(fā)展的沖擊力。在他演奏的《草原巡邏兵》《阿細(xì)歡歌》《石油贊歌》等樂(lè)曲中，都清晰地體現(xiàn)了這一吐奏風(fēng)格，因此，這樣的三吐時(shí)值處理也就成為了胡老師的典型風(fēng)格。
總之，無(wú)論是氣息還是吐奏，在練習(xí)時(shí)，都不是一成不變的，要想真正做好這些技法，首先要正確理解這些技法的形成過(guò)程和練習(xí)方法，其次要有一個(gè)良好的自我判斷、自我分析、自我監(jiān)聽的能力。
參考文獻(xiàn)：
[1]高沛著《笙學(xué)藝術(shù)文集》天馬圖書有限公司2004年7月出版。第23頁(yè)
[2]閻海登高金香編著《笙演奏法》人民音樂(lè)出版社1987年1月出版。第9頁(yè)
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