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《穿越竹林》的音樂(lè)分析論文
譚盾為電影《臥虎藏龍》創(chuàng)作的音樂(lè)，榮獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂(lè)殊榮。其《穿越竹林》作為場(chǎng)景音樂(lè)，雖然時(shí)間只有幾分鐘，畫(huà)面中的對(duì)話只有寥寥數(shù)語(yǔ)，但人物與背景、寫(xiě)實(shí)音響與場(chǎng)景音樂(lè)精美地融為一體。音樂(lè)既具有人物性格、動(dòng)作的逼真寫(xiě)實(shí)性，提供了影片逼真的事件背景，擴(kuò)大了畫(huà)面空間;又獨(dú)立而充分地發(fā)揮了音樂(lè)的寫(xiě)意性優(yōu)勢(shì)，形成音樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)位，起到了營(yíng)造氣氛、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
《穿越竹林》作為電影配樂(lè)，與場(chǎng)景的結(jié)合是音樂(lè)的基本考慮因素。本樂(lè)章描述了劇中人李慕白與玉嬌龍?jiān)谥窳种星巴缓鬀_、左突右擊的打斗場(chǎng)景，有樹(shù)影婆娑，有竹枝上你來(lái)我往的對(duì)決，靜與動(dòng)形成激烈反差。音樂(lè)雖然采用了并列三段式結(jié)構(gòu)，各段的發(fā)展符合中國(guó)音樂(lè)展衍性發(fā)展手法和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，對(duì)比中包含著發(fā)展因素：B樂(lè)段副旋律延續(xù)A樂(lè)段主旋律，形成主副旋律的對(duì)位;C樂(lè)段后樂(lè)句再現(xiàn)A樂(lè)段主旋律，使中音長(zhǎng)笛演奏的旋律在全曲中起到貫穿作用。交響樂(lè)隊(duì)版的配器既有對(duì)電影情景的描述，又有對(duì)民族樂(lè)器的再模仿，形成雙重模仿的效果，非常有特色。
引子由一個(gè)和音小引子與12個(gè)音符組成的動(dòng)機(jī)音型組成。小提琴Ⅰ、小提琴Ⅱ與中提琴奏出相隔半音的三組四度音程，結(jié)合大提琴下延的半音，使小引子給出了一組音響尖銳的和音。隨后的動(dòng)機(jī)音型，實(shí)質(zhì)上由兩組音型合并而成，Ⅳ級(jí)音與 # Ⅳ級(jí)音的交替，既使音樂(lè)產(chǎn)生雙宮系統(tǒng)的調(diào)式游移感，又具有清樂(lè)(清角與變宮)與雅樂(lè)(變徵與變宮)調(diào)式交替感，大提琴與低音提琴則以長(zhǎng)音烘托。
A樂(lè)段主題與第一樂(lè)章開(kāi)始部分一致，增強(qiáng)了兩個(gè)樂(lè)章的內(nèi)在聯(lián)系。中音長(zhǎng)笛模仿簫的音色，一開(kāi)始就讓人產(chǎn)生緊張與急迫的感覺(jué)，音量不大，音質(zhì)柔韌，輕柔的旋律若有若無(wú)地漂浮著，淡淡地飄散著武林神秘的氣息。織體構(gòu)成了三個(gè)層次：豎琴形成以五度音程為特征的分解和弦，輕盈靈巧;三度疊加的小提琴向下二度滑奏與中提琴的動(dòng)機(jī)音型一呼一應(yīng)，形成靜與動(dòng)的鮮明反差，既有竹葉的縹緲，又襯托出劇中人物身形的靈動(dòng)輕巧，延續(xù)著引子性格;舒緩的大提琴在低音部深沉地吟誦，似微風(fēng)習(xí)習(xí)吹來(lái)，若有若無(wú)。這個(gè)樂(lè)段以中音長(zhǎng)笛為主奏樂(lè)器，模仿竹簫空靈而神秘的音色，延續(xù)了第一樂(lè)章主題元素，成為獨(dú)奏大提琴的龐大引子與鋪墊。
B樂(lè)段由兩個(gè)平行的不對(duì)稱(chēng)樂(lè)句組成，音樂(lè)兼具寫(xiě)實(shí)性與寫(xiě)意性。主奏的大提琴與輔奏的中音長(zhǎng)笛構(gòu)成兩條個(gè)性鮮明的旋律線，織體延續(xù)A樂(lè)段的風(fēng)格。A、B兩個(gè)樂(lè)段的各組打擊樂(lè)器均以即興滑奏的形式，在鼓的頂端用弓演奏的延音鈸。前樂(lè)句在第一打擊樂(lè)器組一連串延音鈸的引導(dǎo)下，由大提琴模仿馬頭琴的音色，徐徐奏出悠遠(yuǎn)而蒼涼的旋律。這個(gè)樂(lè)句的大提琴旋律以兩小節(jié)的三音動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)，向下模進(jìn)三次;每個(gè)動(dòng)機(jī)由三音組成，上行五度大跳與下行二度級(jí)進(jìn)均以滑奏的形式銜接。兩個(gè)聲部的小提琴則分別以四度雙音向相反方向緩緩滑奏，與主奏的大提琴形成“點(diǎn)與線”“虛與實(shí)”的音色對(duì)比：固定音高的實(shí)音形成音響的點(diǎn)，連續(xù)的滑奏形成音響的虛線。中音提琴與低音提琴延續(xù)A樂(lè)段的織體形態(tài)。
后樂(lè)句是整個(gè)樂(lè)章聲部最清晰、層次最豐富的部分：大提琴演奏主旋律，是前樂(lè)句的平行，節(jié)奏舒緩，旋律華麗起伏，力度對(duì)比強(qiáng)烈;中音長(zhǎng)笛吹奏副旋律，這是A樂(lè)段的主題原型，音色明亮透徹，與主題音色形成鮮明對(duì)比;背景和聲沒(méi)有像通常電影音樂(lè)中那樣寫(xiě)意，而是采用了寫(xiě)實(shí)的手法，獨(dú)立于主旋律與副旋律之外：小提琴、中提琴和大提琴有序交替，小提琴在高音部滑奏，音色朦朧而柔和，似玉嬌龍輕搖柳腰的寫(xiě)實(shí);中提琴與大提琴的跳弓短促輕盈，一呼一應(yīng)，似李慕白矯捷身手的寫(xiě)實(shí)。低音提琴則以連奏在低音部加以襯托。
C樂(lè)段突出烘托音樂(lè)的情境，可以劃分為兩個(gè)樂(lè)句。大提琴在自然泛音上的滑奏，使音樂(lè)更增添了一絲縹緲神秘感;邦戈雙鼓(Bongos)的加入，使打擊樂(lè)的音色高昂嘹亮，極具穿透力。先是邦戈雙鼓的節(jié)奏不斷加密，越來(lái)越緊湊，隨后整個(gè)弦樂(lè)器組均以十六分音符的連續(xù)斷弓強(qiáng)奏應(yīng)和，動(dòng)感強(qiáng)勁，幾乎把中音長(zhǎng)笛吹奏的旋律全部掩蓋起來(lái)。
音樂(lè)的尾聲又呈現(xiàn)出久違的回歸感，只有大提琴在音域的兩端悠然劃過(guò)，營(yíng)造出漸行漸遠(yuǎn)的韻味。
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