關于中學語文教師的課堂語言的論文

　　要演出一臺好戲，演員要講究舞臺藝術；要上好一堂課，教師要講究課堂教學藝術。要大面積提高語文教學質量，除了抓教師的業務進修外，重視和不斷提高教師課堂語言的修養，也是舉足輕重的一方面。

　　一、控制語言數量

　　我主張教師每節課留出一半以上時間供學生閱讀課文，這是因為讀是自外而內地吸收，讀和寫則是由內而外地表達。學生要以課文中學習語言、寫作方法等知識，以提高自己的讀寫能力，在某種意義上，閱讀起著決定性作用。我們提倡教師要不斷提高自己的課堂語言水平，這決不是教師用自己的語言取代課文。教師在課堂上的用語，主要應該用來答題、解惑、闡釋重點、總結和引導，指點學生如何學好課文。教師講授與學生讀書這二者，學生讀書應占首要地位，所以應該把時間更多地留給學生，真正使課堂變成“學堂”，讓學生把讀書這一關過得扎扎實實。

　　二、提高語言質量

　　課堂語言不精煉，水分多，濃度小，常會影響學生聽課情緒甚至引起反感。程式化地處理課文，不同類型、體裁的課文一刀切，勢必會塞給學生許多老話、套話，這些話多屬于廢話，聽了使人煩躁不安。教師的語匯貧乏、詞不達意、準確性不高、不必要的重復、講話不流暢，以及語言針對性不強等等，都會影響表達效果。

　　要使課堂語言少而精，首先要在課前把握不同課文加以精心設計。先要設計好這節課所要解決的主要問題。問題要集中，突出重點，切忌主次不分，面面俱到；什么都有想解決，結果是什么都解決不好。許多課堂實踐都可證明，教師講授內容越龐雜，學生則越抓不住重點；對講授每一個問題，也盡可能對用語事先作一番準備，要使用的幾個關鍵詞語，應該經過一番推敲和篩選，提高它對闡釋問題的命中率。處理課堂臨時出現的疑難問題，教師的“即席”用語要能夠“一語中的”，這樣，對學生的刺激才強烈，才有利于記憶的鞏固。

　　相反，如果教師拖泥帶水地刻意追求“詳盡”，常常會出現由于某些詞語的干擾或者句子的修飾成分較繁瑣而導致學生離開問題核心，出現事與愿違的現象，在這一點上，教師的課堂用語只能講“三分話”。

　　三、把握語言的時機性

　　同樣的問題解答，由于所用時間的不同，往往會產生不同的效果。為了爭取理想的教學效果，教師要精心考慮和選擇自己講話的最佳時機。學生不預習不講；學生通過閱讀能理解的問題不講；學生不提出疑難不講；不到學生反復思考、討論而仍不得其解時不講。最好是在學生提出疑難問題后，教師先啟發引導，使之自己解決。

　　我國古代著名教育家孔子在這方面有兩句名言：“不憤不啟，不悱不發。”（《論語·述而篇》）意思是說，不到學生想求明白而不得的時候，不去啟發他；不到學生想說卻說不出來的時候，不去開導他。一言以蔽之：講解、答疑的時機，一定要選擇在學生產生了強烈的求知欲之后。只有在這種情況下，對方才能充分理解、牢固記憶。這就是教師課堂講解的最佳時機。

　　四、錘煉語言的藝術性

　　體現教師“三分話”的課堂語言，首先應該達到準確、明白、清晰、簡練。但是，作為語文教師則沒有理由以此滿足而忽視甚至排斥課堂語言的生動性、形象性和哲理性。如果你總是板起面孔，擺出一副“夫子”的“尊嚴”相，日復一日地干巴巴地向青少年說教、灌輸，半強迫性地驅使他們聽講，肯定是教不好語文的。這樣做，首先便是學生不買賬。

　　所謂課堂用語的生動性、形象性和哲理性，首先是指教師用文學語言從事教學活動，拋棄那些已經僵硬而趨于模式化的陳詞濫調。二是隨著所教課文內容的變化而不斷變化詞匯，使學生對教師的課堂語言經常有新鮮感。三是講授不僅要達意，還應力求有表情，以增強語言的感染力，撥動學生的情感。四是盡可能地使課堂語言幽默，富有趣味，使學生喜聽樂聞，如沐春風。五是盡可能用“三分”微言，體現“七分”大義，使課堂用語含蓄而深刻，精微而深遠，這可以說達到了語言的最高境界，學生一定會對之產生一種強烈的美感享受。

　　教師，擔負著傳道授業解惑的職責，要注意課堂教學藝術，只有這樣，才能激發學生學習興趣，充分發揮學生主體參與作用，提高教學效果，培養造就二十一世紀的人才。

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