如何在戲劇表演中聯(lián)系自我與角色的關(guān)系論文
演員為戲劇表演的核心，是戲劇表演藝術(shù)形象直接體現(xiàn)者，所以演員自身與戲劇角色表演有著較為直接的關(guān)系 . 同時，在現(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)兩個完全相同的人與角色，人們由于生活經(jīng)歷等方面存在的不同，其性格特點有著較大的差異性。因此，如何將自身有效融合到戲劇表演角色當(dāng)中，把控好自我與角色的關(guān)系有著較為重要的作用。
一、戲劇表演藝術(shù)中自我與角色的統(tǒng)一性與雙重性
（一）自我與角色的統(tǒng)一性
自我與角色的統(tǒng)一性主要表現(xiàn)在，戲劇演員在進行表演的過程中，既作為自身主人而存在，同時也作為戲劇表演中所含的角色而存在，整個戲劇表演的特點為將戲劇表演的創(chuàng)作工具、創(chuàng)作者及創(chuàng)作角色均全部統(tǒng)一在戲劇表演演員自身上。演員在進行戲劇表演的過程中其角色既有演員自身，同時也有所要扮演的角色，技術(shù)高超的戲劇表演演員均需要在表演的過程中實現(xiàn)自身角色與戲劇表演角色的有效統(tǒng)一，學(xué)會在探索中實現(xiàn)自身的提升，從而有效地將自身融入到戲劇表演的角色中，兩者相互融合、相互滲透，最終達到相互的統(tǒng)一，才能更好地提升戲劇表演的最終質(zhì)量。
（二）自我與角色的雙重性
在戲劇表演的過程中，演員既要控制好自身的角色，又要融合到戲劇表演角色當(dāng)中。因此，這在很大程度上決定了戲劇表演演員應(yīng)當(dāng)充分的把握好兩者之間身份的不斷轉(zhuǎn)化，需要進入到戲劇表演角色場景當(dāng)中，過上角色的生活，但同時戲劇表演演員也需要監(jiān)督自身的表演效果，實現(xiàn)對自我角色與戲劇表演角色的雙重控制，從而更好地駕馭整個表演的過程。著名的戲劇表演演員托馬佐·薩爾維尼曾經(jīng)說過，其在進行戲劇表演的過程中，永遠(yuǎn)過著雙重性的生活，我在哭，但同時我內(nèi)心在分析我為什么哭，怎樣將哭表達得更加淋漓盡致，怎樣進一步打動觀眾的內(nèi)心，同理，當(dāng)我在表演笑時亦是如此。這在很大程度上表明，演員在進行戲劇表演的過程中，自我與角色也存在有雙重性的關(guān)系。
二、如何在戲劇表演藝術(shù)中更好地聯(lián)系自我與角色的關(guān)系
既然在進行戲劇表演的過程中自我與角色存在統(tǒng)一性與雙重性的關(guān)系，為了提升戲劇表演的最終效果，更好的實現(xiàn)戲劇表演自我與角色之間的關(guān)系，應(yīng)做好如下兩個方面工作：
（一）認(rèn)真對戲劇表演的劇本進行研讀，從而從戲劇表演的角色中認(rèn)知自我
在進行戲劇表演時，整個表演的關(guān)鍵在于戲劇表演演員自身能否在有效的時間內(nèi)完全的融入到角色當(dāng)中，將自身的特點與角色的特點融合到一起，這就需要首先實現(xiàn)對戲劇表演劇本進行認(rèn)真的研讀，充分的掌握整個戲劇表演劇本中，自身所要表演角色人物的性格特點、體貌特征、動作特征等，同時也要對表演所處的環(huán)境進行充分的分析，充分的借助環(huán)境中包含的各種因素，從而更好地掌握戲劇表演角色的內(nèi)心世界。在上述全面分析的基礎(chǔ)上，戲劇表演演員應(yīng)充分的發(fā)揮自身的.想象能力、表達能力，從而更好地將自身角色融入到戲劇表演角色當(dāng)中，實現(xiàn)兩大角色的有效統(tǒng)一。此外，在進行劇本研讀的過程中，可以深入到戲劇表演所處的場地當(dāng)中，深入到戲劇表演角色當(dāng)時所處的環(huán)境當(dāng)中，從而實現(xiàn)對戲劇表演角色的深入挖掘。這對于提升戲劇表演的效果是非常關(guān)鍵的。
（二）深入發(fā)現(xiàn)劇本，從而更好地從自身的角色出發(fā)實現(xiàn)對戲劇表演角色細(xì)致入微的認(rèn)識
在進行戲劇表演的過程中，演員不需要完全的按照劇本而展開相關(guān)的表演工作，應(yīng)當(dāng)充分的結(jié)合戲劇表演角色的特點，對戲劇表演的劇本進行二次的開發(fā)。在這個過程中，應(yīng)根據(jù)戲劇表演角色的時間與環(huán)境，深入的分析戲劇表演角色的內(nèi)心的心理變化，從而在充分模仿角色過程中，實現(xiàn)對模仿效果的二次開發(fā)，抓住整個角色的心理走向主體。在具體的實施中，可以抓住戲劇表演角色所處的時代背景，戲劇表演角色的任務(wù)性格與具體的時代背景有著較為直接的關(guān)系。因此，不能對人物的性格進行單獨的分析，應(yīng)當(dāng)充分的結(jié)合人物所處的背景，在特定的時代背景和特定情景下對于人物的時代產(chǎn)物進行具體分析，分析越豐富越準(zhǔn)確，角色與自我之間的轉(zhuǎn)換就越融合。
三、結(jié)束語
除了上述幾個要點，戲劇表演演員還應(yīng)當(dāng)對自身的優(yōu)劣勢進行深入的認(rèn)識。在對戲劇表演角色認(rèn)識的基礎(chǔ)上，參考自身所處的優(yōu)勢特點，針對性的對自己的能力進行提升，這就是日本著名學(xué)者盛田昭夫所指出的，如果一個演員不能對自己有著深入的了解，發(fā)現(xiàn)自己的長處與不足，然后在表演過程中充分的發(fā)揮自身的長處，規(guī)避自身的不足，對于提升最終的表演效果是有影響的。
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