《說“木葉”》學習要點

　　一、內容分析

　　全文共七段，主要寫了三方面內容。

　　第一至三段，列舉我國古代詩歌史上的一個現象，就是“木葉”成為詩人筆下鐘愛的形象。而“木葉”形象的關鍵在一個“木”字。

　　1段，說明從屈原《九歌》開始，“木葉”成為詩人們筆下鐘愛的形象。

　　2段，說明“木葉”就是“樹葉”，但是古代詩歌中有用“樹”的，有用“葉”的，就是用“樹葉”的十分少見，大量的是用“木葉”，又發展到用“落木”。

　　3段，說明“木葉”“落木”與“樹葉”“落葉”的不同，關鍵在于“木”字。在詩歌中，概念相同的詞語，也有可能在形象上大有區別。

　　第四至六段，說明了“木”的兩個藝術特征，以及為什么有這些特征。

　　4段，說明“木”的第一個藝術特征：含有落葉的因素。作者把曹植詩中的“樹”的形象與吳均詩中“木”的形象作比較，“樹”沒有落葉的形象，而“木”顯然是落葉的景況。

　　5段，說明“木”為什么有這個特征。因為詩歌語言在概念的背后，還躲著暗示性，它仿佛是概念的影子。

　　6段，說明“木”的第二個藝術特征：有落葉的微黃與干燥之感，帶來疏朗的秋天氣息。

　　第七段是小結。說明“木葉”與“樹葉”在概念上相差無幾，在藝術形象上的差別幾乎是—字千里。

　　二、引用與比較

　　全文大量引用了我國古代詩歌中含有“木葉”“樹葉”“落木”“木”等詞語的詩句，并分組進行了深入細致的比較，來說明道理。

　　比較的對象有：“木葉”與“樹葉”，“木葉”與“落葉”，“木葉”與“落木”“木”與“樹”。

　　下面以“木”與“樹”的比較作簡要分析：

　　樹木葉一致，繁茂排斥，越來越少，無顏色褐綠色透著黃色觸覺濕潤干燥感受空闊、疏朗、較單純飽滿

　　三、文中詩句例析

　　1．裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下(《九歌》)

　　是說秋風—起，洞庭湖掀起波瀾，樹葉紛紛落下。裊裊：秋風搖木貌

　　2．木葉下，江波連，秋月照浦云歇山。(《臨江王節士歌》)

　　節士：有節操的人。月浦：月光映照的水濱。

　　3．后皇嘉樹，橘徠服今。(《橘頌》)

　　后皇：指天地。徠：來。全句大意是：橘啊，你這天地間的佳樹，生下來就適應當地的水土。

　　4．皎皎云間月，灼灼葉中華。(。陶淵明《擬古》)

　　皎皎：光明的樣子。灼灼：花盛的樣子。華：同“花”。

　　5．亭皋木葉下，隴首秋云飛。(《搗衣詩》)

　　古人在裁制寒衣前，要將紈素一類衣料放在砧石上，用木杵捶搗，使其平整柔軟。搗衣的勞動，最易觸發思婦懷遠的感情，因此搗衣詩往往就是閨怨詩的異名。

　　上句是思婦搗衣時眼中所見之景。亭皋：水邊平地。暗切思婦所在的江南。

　　下句是思婦心中所想之景。隴首，猶言山頭。系游人滯留之地。常與游子的飄蕩相聯系，此處即泛指北方邊塞之地。

　　6．辭洞庭兮落木，去涔陽今極浦。(《哀江南賦》)

　　涔陽近湘水，極浦：最遠的水濱。全句大意是：辭別洞庭湖時樹木的葉子紛紛落下，離開涔陽極遠的水邊，走上了出使西魏的征途。

　　7．高樹多悲風，海水揚其波(《野田黃雀行》)

　　全句大意是：秋風瑟瑟，樹葉象海水一陣一陣蕩漾著悲涼。

　　8．枯桑知天風，海水知天寒。(《飲馬長城窟行》)

　　枯桑：落了葉的桑樹。這兩句是說枯桑雖然沒有葉，仍然感到風吹，海水雖然不結冰，仍然感到天冷。比喻那遠方的人縱然感情淡薄也應該知道我的孤凄、我的想念。

　　9．午陰嘉樹清圓(《滿庭芳》)

　　這句是說：正午的時候，太陽光下的樹影，又清晰，又圓正。

　　10．美女妖且閑，采桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉何翩翩。(《美女篇》)

　　妖，艷麗。閑：同“嫻”，雅。歧路，岔路。冉冉：動貌。翩翩，動作輕盈的樣子。

　　四、拓展思考

　　(一)請結合詩歌內容分析下列詩歌中“烏(鴉)”“昏鴉”“寒鴉”的形象特征。

　　楓橋夜泊

　　張繼

　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　天凈沙秋思

　　馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　丹陽送韋參軍

　　嚴維

　　丹陽國里送行舟，一別心知兩地秋。

　　日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。

　　(二)請結合詩歌內容分析下列詩歌中“輕舟”“孤舟”“扁舟”的形象特征。

　　早發白帝城

　　李白

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　江雪

　　柳宗元

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

　　宣州謝眺樓餞別校書叔云

　　李白

　　棄我去者昨日之日不可留，

　　亂我心者今日之日多煩憂。

　　長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

　　蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。

　　俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽日月。

　　抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

　　人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。

　　五、作者林庚

　　林庚(1910—)，字靜希，原籍福建閩侯(今福州市)，1910年2月22日生于北京，1933年畢業于清華大學中文系，現代詩人。1933年秋出版了第一本自由體詩集《夜》，1934年任廈門大學中文系教授，1947年任燕京大學教授，1952年院系調整至北京大學中文系任教授至今。其后出版的詩集有《夜》(1933)、《春野與窗》(1934)、《北平情歌》(1936)、《冬眠曲及其他》(1936)、《林庚詩選》(1985)等，曾獲得全國高等學校人文社會科學研究成果獎以及第三屆國家圖書獎。

　　主要著作：《詩人李白》《中國文學簡史》《詩人屈原及其作品研究》《中國歷代詩歌選》《天問論箋》《唐詩綜論》《新詩格律與語言的詩化》《空間的馳想》。

　　學生作文

　　論《三國演義》與《紅樓夢》之殊異

　　高一(3)于宗明

　　《三國》、《紅樓》皆萬世作，傳數代。覽畢，得殊異者，思久，得曰：佳三國，而非紅樓。

　　夫羅氏《三國》者，得王侯之霸，集眾生之苦，雄文也。字內紛亂，法禮無綱，并起者實繁，而惟強者得焉。操謀遠慮并諸侯，策開心胸而就大業，備施仁博而成大統。臥龍、鳳雛濟世之才，五虎上將曠世之勇，兼策謀之士無數。《三國》者，敘帝王之道，述天命之變也，天下事莫如此矣。

　　斯朱文，享盛譽，沐榮光。敘府庭以自嘲，列興衰以銘器，感悲涼而自居。其文筆傾心者如此：四興而并衰，語眾而共哀，驚世以同省，奉上以盼明，此一者也。淚女玉郎，順目頑虐，慈顏惡像；心之所欲，口之所言，行之所動，一屏一頓，一顰一笑，盡書之，收得百態，此二者也。墨潤帛絲，淌而得之，心隨文起，文落而心歸，詩詞文賦，妙筆涔涔，此三者也。以此三者世佳朱文，而吾復尋焉，無所得。

　　深宅內室，其可盡看天下之四時哉?金石鶴唳，青柳燕瞅，肅谷猿嘯，北疆飄雪，南國飛花，西蜀霧江，天下之景盡收于《三國》也。夫一家之興敝，怎可喻國之興衰?寡寡四族，盡態民相，豈可比于天下力眾?商賈之交，庭院之爭，斤斤必較之事，豈可比于世雄之虞詐，高士之襟懷?府庭雜事，豈可比于大纛高牙?《三國》者書天下事也。奸佞之徒，豈可比于忠信之所為?婦人口牙舌辯，侍奴諂媚爭寵，豈可同于戰場之搏殺?虛妄之說，豈可比于千年之經史?獨一夫之言，豈可比于三國文墨之詩賦?儒子佳人，豈可比于經緯之大賢?靡靡鴉音，豈可比于鐘琴逐波，滔滔長吟? 《三國》者，記分合大事，書世間百態，收天下之文，奏中正之樂，《紅樓》不可與其同也。

　　文者，如人也：臨文；如視人。《紅樓》著婦人仆婢之心，見小利而唯圖，目視咫尺，豈可比于先賢之襟懷寬博，大才之運籌帷幄?恩有謝，誓則中，惡得懲，因果相報，得失必歸。雪芹先生，其真清高耶?

　　生乎憂患，人之慕將帥；生乎安逸，人之慕錢財。古有云：生于憂患，而死于安樂。數證不鮮；益憂患促人奮進，安樂使人倦怠。觀二文，《紅樓》者，訴奢靡而亡國；《三國》者，曰將帥以興邦。吾讀《紅樓》，憂人以嘆惋，感懷于今；讀《三國》，氣振而神奮，展智宏圖。明者，存于世，效英雄，思報國，故其名史垂育；智者，雖博學，嘆世事，慕鄉居，故其碌碌終生，雖智尤無，此閑人耳。

　　嗚呼!夫朱文，熒熒之光，不可與日月爭輝。吾觀兩文，惟《三國》是佳也。

　　評語：

　　對用文言寫作文，是不宜提倡的。但本文語言通暢，說理雄辯，讀來耳目一新，故作推薦。

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