新媒介文學的發展態勢及其文化形態分析

    鄭崇選(上海社科院文學所副研究員、博士　上海　200020)摘　要:新媒介文學的繁榮發展推動了文學產業化的進程,激發了民間書寫的巨大熱情,滿足了各種層次的文學需求,重建了作者與讀者之間積極的互動關系。但由于對市場效益的內在訴求,新媒介文學也同樣面臨審美性的缺失、優秀文學傳統的承續斷裂、自我認同的價值錯位等諸多困境。新媒介文學生產所暴露出的種種問題不僅是當代文化生態格局癥候式的表達,同時,也為這個時代文化形態的健康重構提供了多元開放的可能。我們應該摒棄封閉的批評框架,把新媒介文學放置于更大的文化語境之中,從文化建構的角度正確理解新媒介文學對于當代中國文化形態結構變遷的積極意義。

     關鍵詞:新媒介文學;生機;困境;青年亞文化

    　　2011年1月19日,中國互聯網絡信息中心發布了《第27次中國互聯網絡發展狀況統計報告》。《報告》數據顯示,截至2010年12月底,我國網民規模已達4.57億,互聯網普及率進一步提升,達到34.3%,手機網民用戶達到3·03億。新媒介在日常生活中的廣泛應用,對于當下文學的生產方式帶來了深刻的影響,“網絡文學”、“手機文學”、“博客文學”“微博文學”等新的文學樣式應運而生。

    新媒介文學正是以互聯網和手機等數字媒體為中介進行生產、傳播和閱讀的文學類型,盡管有不少學者質疑這些文學新形態的合法性,但是新媒介文學的生產與閱讀已經成為當代中國一種非常重要的文化生活。截止到2010年12月,網絡文學用戶規模已達1.95億,較2009年底增長19·9%,是互聯網娛樂類應用中用戶規模增幅最大的一項。當然,新媒介文學在市場上的巨大成功并不代表其文學品格有多么大的提高,事實上,正是在這一點上,新媒介文學從誕生以來就飽受詬病,以至于主流文學評論者對其往往忽略不計。在主流評論界有限的對于新媒介文學的研究文章之中,大多把它歸之于商品性極強的文學種類,往往作為批判的對象,大而化之的一批帶過。

    面對新媒介文學在文學消費市場,特別是對青少年消費群體中的巨大影響力,我們應該摒棄基于純文學理論框架的封閉式認知方式,建立一種開放的批評視野,充分認識新媒介文學所取得的成績及其面臨的困境,進而把新媒介文學放置于更大的文化語境之中,從文化建構的角度正確理解新媒介文學對于當代中國文化形態結構變遷的積極意義。

    　　一、新媒介文學的生機

    近幾年,新媒介文學繼續向縱深發展,在各個方面都取得了長足的發展。《長篇小說季刊》主編馬季在《2009年網絡文學綜述》一文中有這樣的概括:“2009年,網絡創作人氣旺盛,網絡詩歌熱潮不減,博客寫作門類細化。網絡文學在量的積累和形式不斷變化中,整體向縱深發展,形成文化多元的戰略格局。”①以國內最著名的文學網站盛大文學為例,截止到2009年底,已擁有近500億字的原創文學版權,每天近6000萬字的新增量,日平均訪問量4億次,日最高訪問量5億次。注冊用戶超過4300萬,分布在全球兩百多個國家和地區。近年最熱門的網絡小說如《斗破蒼穹》、《斗羅大陸》、《凡人修仙傳》、《長生界》、《重生之官道》、《官仙》等點擊量巨大,在百度搜索引擎上的搜索次數都達到百萬以上,在網絡上的平均閱讀率總和已經超過兩千萬次,線下出版一年總印數已經超過1000萬冊。天下霸唱、唐家三少、我吃西紅柿、血紅等一批網絡作家,正在成為圖書市場和影視領域呼風喚雨的人物,他們作品的銷量,對于傳統作家來說,可以說望塵莫及。

    在2010年10月12日開幕的德國法蘭克福書展上,盛大文學公司引起高度關注,在書展上大放異彩,書展的會刊連續幾天發表評論,稱“盛大文學取得炫目成功”,成為文139版“世界三大主流模式之一”,盛大的文學生產模式引起西方國家很大的興趣,很多國家都和他們達成了初步的合作意向。如果說傳統文學機制背景下的當代中國文學創作一直在為贏得世界文學的矚目而絞盡腦汁的話,發展時間僅為10余年的新媒介文學生產可以說已經做到,盡管這種矚目并不代表對當代中國文學整體水平的認可,但也充分說明我國新媒介文學的生產已經在世界文學出版產業中占有一席之地。

    新世紀以來,新媒介文學的生機和繁榮突出表現在以下幾個方面。

    (一)巨額商業資本的介入,刺激了新媒介文學產業的發展因為新媒介文學巨大的消費需求,帶來了數量巨大的受眾群體,以保值和增值為目的的商業資本不可能對此巨大的市場無動于衷。自2004年10月起點中文網被盛大網絡收購之后,TOM在線以2000萬元收購“幻劍書盟”80%股權、“榕樹下”被歡樂傳媒收購、大眾書局收購逐浪網、中文在線投資17K網,2008年7月,盛大再次出擊,收購并整合起點中文網、紅袖添香和晉江三大原創文學網站,成立盛大文學有限公司。2010年2月、4月,盛大文學公司又分別完成了對小說閱讀網和瀟湘書院的收購。

    至此,中國主要原創文學網站,基本上全部進入到商業資本的勢力范圍,而盛大文學公司憑借自身雄厚的資本實力,也成為新媒介文學的一枝獨大,引領著新媒介文學產業化的發展趨勢。

    新媒介文學主要借助互聯網進行生產和傳播,但其消費形式不僅限于網絡閱讀和書刊出版,它還能夠通過改編成電影、網游、動漫等方式,使用戶進行視聽閱讀甚至游戲體驗式閱讀,從而將產業鏈上各環節的用戶轉化為網絡文學用戶。目前盛大文學產業基本形成了初步的產業鏈條,建立起一條集合閱讀收費、網絡出版、手機閱讀、傳統圖書、游戲動漫、影視文化等為一體的產業鏈,并且這樣的鏈條是完全擁有自主版權的。盛大文學給自己的定位是類型文學的全版權運營公司,致力于版權的生產和分銷業務,“以版權為核心,在版權的所有渠道上擴張、銷售,包括閱讀收費、無線閱讀、影視改編、游戲改編、線下出版等多個領域的版權開發”②,最終構建一個像迪士尼一樣的娛樂文化帝國。目前,網絡小說《鬼吹燈》已被改編為網絡游戲,而在網民中間大紅大紫的《星辰變》同時被盛大游戲和盛世影業相中。在以視聽為主的文化創意產業發展領域,中國因為內容產業的缺乏,成為日本、韓國、美國等發達國家的主要消費終端,以網絡文學為產業鏈上游的創意產業的興起,則很有可能在未來的幾年極大地改變這一局面,實現從輸入向輸出的轉化,進一步增強中國的文化軟實力,從這個層面來講,新媒介文學產業化的道路將有很大的發展空間。

    (二)激發了民間書寫的豐富想象力和創作熱情借助新媒介去中心化、“自媒體”的特點,新媒介文學的生產拆除了顯性和隱性的各種出版控制,廣大新媒介使用者的創作激情被激發出來,他們沒有什么負擔和約束,可以直面自己的內心進行寫作,心態上更加放松和包容。最早的文學網站“榕樹下”的創始人朱威廉這樣認為網絡文學:“什么是網絡文學?這是個一直在持續的爭議。我覺得網絡文學就是新時代的大眾文學,Internet的無限延伸創造了肥沃的土壤,大眾化的自由創作空間使天地更為廣闊。沒有印刷、紙張的繁瑣,跳過了出版社、書商的層層限制,無數人執起了筆,一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬間走進千家萬戶。”③目前,僅盛大文學網就有超過93萬的創作群體,再加上其他文學網站的創作者,可以想見每天有一支龐大的寫作隊伍生活在自己的想象王國。并且,他們的寫作也確實表現出無比豐富的想象力,這種想象可以在大量的玄幻小說、穿越小說中得到表現,他們直接沉入歷史或文化的玄想,直接抒發他們天馬行空的想象力,并通過豐富的想象彌補了他們對于現實世界的無力。想象力是文學生產的最大動力,文學最終是虛構的藝術形式,虛構能力和境界的高低

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