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李清照與朱淑真作品特質(zhì)之比較
李清照與朱淑真作品特質(zhì)之比較
弋朝樂(lè)（商洛學(xué)院陜西商洛726000）
[摘要]李清照和朱淑真堪稱宋代女性詞壇中的雙璧。二人有著相同的叛逆性格和卓出的才氣，同為女性作家，李清照除了有女性的細(xì)膩之外還兼有男子氣概胸懷，而朱淑真卻把女性作家的特質(zhì)發(fā)揮到極致；另外，李清照的二人的視野也有闊狹之分。同樣的才情，同樣的叛逆，風(fēng)格卻截然不同，主要是因二人生活經(jīng)歷以及個(gè)人氣度不同所致。
[關(guān)鍵詞]李清照；朱淑真；《斷腸集》；叛逆；女性特質(zhì)
作為封建時(shí)代的女子，李清照和朱淑真兩人身上有著很多相似之處：才華出眾，都具有強(qiáng)烈的生命意識(shí)和個(gè)性特征，都具有強(qiáng)烈的叛逆意識(shí)等等。然而，歷來(lái)公認(rèn)李清照的成就卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出朱淑真，但筆者認(rèn)為這并非僅僅由于二人才華有高下之別，確是造化弄人，是很多偶然因素合力的結(jié)果。如家庭出身，婚姻愛(ài)情遭遇，人生際遇，以及叛逆的原動(dòng)力不同等等。
一、兩個(gè)叛逆的女性
李清照和朱淑真是宋代相去不遠(yuǎn)的兩位女作家，她們都具有強(qiáng)烈的生命意識(shí)和自我意識(shí)，也都在詞作和生活中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)，反禮教的叛逆精神。
首先李清照叛逆精神在其毫不掩飾的表達(dá)自己的情感，作“閭巷之語(yǔ)，荒淫之詞”中體現(xiàn)出來(lái)。如：《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）等，都是趙明誠(chéng)游宦時(shí)期李清照所寫(xiě)的表現(xiàn)對(duì)丈夫的思念和“武陵人遠(yuǎn)”后的愁緒。有這么多的詞作出現(xiàn)，一方面當(dāng)然是出于情感的自然流露，并且這些詞的對(duì)象和讀者原是李清照的丈夫，她的那些“玉枕紗櫥，半夜涼初透”、“香冷金猊，被翻紅浪”之詞，正是閨閣之情的一種真誠(chéng)直觀的表達(dá)，是她情感的外化，表現(xiàn)出“一種相思，兩處閑愁”的生活狀態(tài)；而另一個(gè)方面，這種情感的宣泄能得到共鳴。
正因?yàn)樗驼煞蛴兄嗤闹救ず蛺?ài)好，她的情感可以外化為詞，并能得到丈夫的賞識(shí)，甚至能從中得到鼓勵(lì)。盡管外界對(duì)她這種不加掩飾的表達(dá)男女思念之情是橫加非議，如王灼《碧雞漫志》中：“易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠(chéng)德甫之妻。
自少年便有詩(shī)名，才力華瞻，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。……作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意。輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也。”[1]但并不影響趙明誠(chéng)對(duì)李清照的認(rèn)可甚至推崇，他甚至作幾十首詞想與《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）一詞較高下。不僅消解了這些非議對(duì)她的影響，而且讓她能超然于“正統(tǒng)之士”的白眼之外，自由抒發(fā)自己的情感。
其次，李清照對(duì)于藝術(shù)有著精益求精的自覺(jué)追求，也有與男子試比高低的氣概。李清照才力過(guò)人、敏慧過(guò)人。更因之作為一名女性，又有著不同于男性作家的細(xì)膩纖柔，因此她寫(xiě)出了許多為他人所不及的清詞麗句。如“柳眼梅腮”、“寵柳嬌花”、“人比黃花瘦”等，不勝枚舉。她既有一般女性的明慧、溫婉，又有一些男性的豪爽、剛健之氣，二者兼而有之。歷代詞評(píng)中也注意到這一點(diǎn)，如沈曾植《菌閣瑣談》中說(shuō)：“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇、辛，非秦、柳也。”[2]“丈夫氣”對(duì)“女兒氣”的一種理性的導(dǎo)引，使得易安詞常常把委婉情思和超脫氣度融而為一，自有一派大家風(fēng)范。
雖為女兒身，但其詞作的題材并不限于閨思秋怨，如《漁家傲·天接云濤連曉霧》。徐培均先生認(rèn)為此詞開(kāi)端不凡，意象飛揚(yáng)健勁，意境高遠(yuǎn)開(kāi)闊。清黃蘇蓼園詞選謂之：“此似不甚經(jīng)意之作，卻渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣，自是北宋風(fēng)格。”[3]而這“無(wú)一毫釵粉氣”或許正是其受人推崇的一個(gè)重要的隱性原因。
同時(shí)，她沒(méi)有把自己拘囿于女性的情感世界之中，而性格中多了一份與男子一爭(zhēng)高下的好勝之心。這在她的詩(shī)歌創(chuàng)作及《詞論》中可得到證明。在《詞論》中，她逐個(gè)剖析北宋以來(lái)名盛一時(shí)乃至影響深遠(yuǎn)的詞作者的優(yōu)劣得失。先不說(shuō)其是否確切嚴(yán)謹(jǐn)，單就氣勢(shì)而已就不容小視。使得清代沈瑾輯漱玉詞抄本評(píng)王介甫以下:此論不及樂(lè)府指迷所說(shuō)平允。北宋大家被其指摘殆盡，填詞豈易事哉！予素好倚聲，讀此論后，不敢輕下一語(yǔ)，恐遭婦人輕薄。[4]
可以說(shuō)李清照著實(shí)是一厲害角色，使得掌握話語(yǔ)權(quán)的男子也為之緘口。“不徒俯視巾幗，直欲壓到須眉。”[5]此言不虛！正是如此，李清照勇敢地突破了傳統(tǒng)文化對(duì)女性的束縛，而且得到了世人的認(rèn)同，可謂幸甚！朱淑真，紅顏薄命。據(jù)《斷腸集序》言：（朱淑真）早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家事。一生抑郁不得志，竟無(wú)知音，悒悒抱恨而終，豈止顏色如花命如葉耶！[6]朱淑真反叛精神甚至比李清照更強(qiáng)。主要體現(xiàn)在：對(duì)禮教的蔑視，對(duì)自己獨(dú)特個(gè)性情感體驗(yàn)的大膽宣泄。
正是婚姻的不幸，禁囿于閨中，只能用詩(shī)詞去排遣內(nèi)心的不滿，表達(dá)自己的感傷，寄托情思。一般認(rèn)為朱淑真所嫁非偶，另有情人。
《斷腸集》中有很多情真語(yǔ)摯的相思離別的詩(shī)作就是為其所作。
如《元夜三首》[7]其三：火燭銀花觸目紅，接天鼓吹惱春風(fēng)。新歡入手愁忙里，舊事驚心憶夢(mèng)中。但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈那得功夫醉，未必明年此會(huì)同。
那怕是短暫的身體的狂歡，縱使是片刻的溫柔纏綿，也希望能好好把握，貪求卿卿我我的片刻之歡，正是其欲望的一種非理性的宣泄。另如《清平樂(lè)·夏日游湖》：[7]惱煙撩霧，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。
這首詞寫(xiě)的依然是情人幽會(huì)。在黃梅細(xì)雨時(shí)節(jié)，攜手走在滿是荷花的湖堤。一陣雨來(lái)，女主人公無(wú)限嬌媚，不顧羞怯的倒入情郎懷抱中。但相聚是美好的，也是短暫的，分離歸后的失落，竟至“懶傍妝臺(tái)”！情思愁緒完全沒(méi)有理性的導(dǎo)引，任其噴薄而出，不加抑制。
徐士俊謂其“太縱”，正是從這一點(diǎn)上對(duì)朱淑真的批評(píng)。
但這恰是女性特質(zhì)的體現(xiàn)！她正是以女性特有的敏感、細(xì)膩去感受生活，在文學(xué)作品中以感性抒發(fā)為主少理性的節(jié)制。一任情感迸發(fā)，一瀉千里，不加遏制。更有一種女性的感性情感泛濫的宣泄。
正因?yàn)槿绱耍脑~作中人物情態(tài)的生動(dòng)，心理感受的細(xì)微都是男性作家無(wú)法企及的。而且這種大膽的情感表述，在當(dāng)時(shí)乃至在后世都可謂驚世駭俗。繆鉞先生在《論朱淑真生活年代及其<斷腸詞>》中說(shuō)：“中國(guó)古代女子在作品中傾吐愛(ài)情，以民歌最為大膽。如《子夜歌》：‘宿昔不梳頭，絲發(fā)披兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐。’至于有文化教養(yǎng)之女子，大都是出以含蓄蘊(yùn)藉之筆法，像朱淑真《清2010年《和田師范專科學(xué)校學(xué)報(bào)》Jul.2010第29卷第五期總第67期93平樂(lè)》詞這種毫無(wú)顧忌而大膽傾吐者，可謂絕無(wú)僅有。”[8]其次，對(duì)個(gè)體生命的重視，對(duì)個(gè)體欲望的書(shū)寫(xiě)，以及和世俗不調(diào)和的態(tài)度。
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