初識扎染論文

　　摘要：扎染，作為一種歷史悠久的傳統手工印染工藝，很少被當代人所使用，不過不少熱愛手工藝者都比較熱衷這種傳統手工藝，但是由于沒有足夠的經驗，往往在學習過程中會遇到一些無法預知的問題與困難。我通過自己的作品總結出幾條扎染過程中的問題，這些問題可以作為普遍問題看待，所以在扎染開始之前，可以以此作為借鑒，以避免出現同樣的錯誤。

　　扎染，是一種歷史悠久的傳統手工印染工藝，在古代稱為“絞纈”，扎染工藝早在秦漢時期就已問世，至南北朝時期絞纈制品已普遍用于服飾。其基本方法是用線將織物折疊捆扎或縫扎包綁，然后再染。因為織物在捆扎縫絞時所承受的輕重松緊的壓力不同，故而在染色過程里，色漿于織物紋理中浸透程度也不同，由此產生了各種深淺虛實、變化多端的色暈效果。扎染的色澤紋樣具有簡樸明快、神奇多變的特點。

　　扎染的神奇之處也在這里——常常會有意想不到的效果出現。然而這種無法預料的效果，也給最后的成品帶來了某些問題，我在初次接觸扎染的這段時間里，做扎染的過程中也碰到了一些問題。

　　一、視覺沖擊力不強

　　在做“星空下的小鎮”時就遇到了這個問題。整幅扎染主要用平縫法，房子線條錯綜復雜，但使用平縫線可以表現出小鎮的平和寧靜；貫穿小鎮的蜿蜒小路使用滿地平縫法，一排排緊密的平縫，形成排列在一起的線條。夜空中的星星用點來表現，大小不一的點，表現了星星的大小變化，使畫面更活潑生動。染出來之后，發現房子的輪廓比較纖細，不夠突出，因為使用的是2毫米針距平縫。需要改進的就是輪廓使用兩排緊密的平縫，使得線條變粗，來增強視覺沖擊力。同時，星空應該擴大范圍，多做一些“星星”，這樣在構圖上也會更飽滿。

　　二、捆綁時沒有捆到縫線處

　　另外一張“貓頭鷹”在做鉛筆稿的時候，就打算用捆綁的方法表現，但是在抽線的過程中，就出現了一個問題。貓頭鷹主體用面來表現，捆扎的面隨意自然，向外擴散，能夠表現出毛的質感。我用的是2毫米平縫方法，結果由于幾個面離的比較近，捆線的時候捆不到平縫線處，染出來的結果就是平縫的線與捆扎的面分開了，效果比較混亂，就不是我當初想要的面與面的構成，而混入了輪廓線。于是，重新做一張就要避免這種情況再次發生，改進方法就是輪廓線用兩排或三排緊密的平縫，之后就要好捆綁多了。

　　三、沒有注意平縫針距大小

　　當然，只是有些地方沒有考慮周全。就比如重新做的那張“貓頭鷹”，兩排平縫能夠增大輪廓線的寬度，可以使線與捆扎的部位融合在一起，形成整體的面。但是看到成品后，發現眼睛部分有點問題，眼球變小了——這是因為畫輪廓線的時候沒有考慮平縫的針距大小，我用的是5毫米針距平縫眼球，結果擴散的面積比較大，導致了眼球比當初畫的輪廓要小，這也是因為剛開始的時候沒有預想到最終效果。眼球這部分應該用2毫米平縫，才不會導致最終變形。

　　四、對布料屬性沒有了解清楚

　　在做“春”時用的是比較粗的麻布，用粗麻布是因為圖案本身有一種古典氣息，很適合古樸的麻布。圖案由抽象元素結合鳥、蝴蝶、樹葉，表達出主題“春”的意境。整幅扎染用線來表現，有卷縫也有平縫，中間也穿插了一些點，用來點綴整幅畫面。麻布在扎的時候比較好扎，因為布比較粗，抽卷縫線也比棉布的好抽，因為麻布比較挺，在抽線的時候布不會亂動。不過拆線時有點麻煩——線與布的顏色太相近了，所以要很仔細的抽才行。但是，染出來才發現了一個問題——粗麻布上色效果不好，染的咖啡色并不純，在麻布上顏色很灰，對比不強，導致圖案不夠清晰，這是很讓人失望的一點。另外一種細麻布上色效果就要好的多，不存在這種顏色灰的現象。

　　五、兩個垂直塊面卷縫相接處不好抽

　　“鳥與樹”采用塊面卷縫方法與捆扎法，樹枝用塊面卷縫，小鳥用平縫捆扎，都是面的表現。卷縫法有個好處就是可以接線，不用考慮線的長度夠不夠，不夠的時候再在后面繼續卷縫就行了，所以面對錯綜復雜的樹枝，卷縫也可以很好的表現出來。不過在抽線時就出現了一個問題——樹枝交叉的幾個面在抽線時，如果面的寬度比較大，抽緊之后就會成為很粗的一條線，那么抽完這塊之后，垂直于它的另一個面抽線時就不會在交接處抽緊，因為那條粗線不能夠被收緊。最終效果就是，相接處會斷開，兩個面并沒有交叉在一起。不過這個問題并不是很明顯，不影響整幅扎染的效果。

　　剛開始接觸扎染，確實很容易遇到各種各樣的問題，有時候又會出現意想不到的效果，剛剛好扎出了喜歡的紋理；有時候又不是當初想要的那種，需要重新修改。經驗不足的我們，需要做的就是經常動手操作，在多做多練之后也能夠及時找到問題，避免錯誤。

　　扎染是一門傳統的藝術，已經經歷了兩千多年流傳至今。并不是我們短短幾個月就能掌握的，其精華還需要更深入的去探究，它還有更神奇的地方在等待著我們發掘出來！

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