內地綜藝節目臺灣化之弊端論文

　　臺灣綜藝節目以敢玩敢整、尺度限制少著稱，受到許多人的喜愛，收視率很高，被越來越多的內地綜藝節目仿效。

　　一、模仿無罪，原創不強

　　國內綜藝節目的開端，是1990年央視《綜藝大觀》的開播，發展至今，僅有二十年歷史。即使是從1983年央視舉辦第一臺春節聯歡晚會算起，也不到三十年。而臺灣的綜藝節目已有近五十年的歷史，各種形態的發展較為充分。因此，內地綜藝節目對其進行借鑒無疑是一條捷徑，但借鑒時卻缺少必要的創意。臺灣著名綜藝節目主持人凌峰談到內地目前綜藝節目的現狀時覺得“有抄襲，沒創意。抄襲說白了就是偷，這不是做電視綜藝的態度”。[1]我們不難發現一些臺灣綜藝節目在內地的“山寨版”。很多內地主持人也難逃模仿臺灣主持人的道路。在臺灣，“綜藝天后”小S以麻辣幽默著稱，內地的著名主持人謝娜也常常因其搞笑的語言風格和強烈的表演欲望被人們拿來與小S進行類比。溫文爾雅的何炅“何老師”也被人們拿來與“讀書人”蔡康永進行比較。

　　許多電視臺還直接引進臺灣主持人入駐主打綜藝節目，使內地的綜藝節目與臺灣綜藝節目越發相似。如《周末不加班》的阿雅、《天天向上》的歐，他們語言犀利，善于調動現場氣氛，具備極強的搞笑功力，且能身兼數職，主持、模仿、唱歌、跳舞等才藝信手拈來，再加上他們對節目制作流程比較熟悉，且在內地觀眾中擁有一定知名度，“拿來就可以用”的臺灣綜藝主持人成了內地各大電視臺的搶手貨。

　　二、生搬硬套，恐難長遠

　　臺灣已進入后綜藝時代，表現為綜藝界漸露疲態，進入了節目內容循環復制、同質化嚴重、收視率急劇下跌、觀眾大喊審美疲勞。綜藝主持人阿雅表示，“我對目前臺灣電視綜藝節目的現狀很不看好。這些年來，臺灣除了類似《我猜我猜我猜猜猜》、《康熙來了》這樣的老牌娛樂節目，很久沒有什么新創意了。做什么節目都是一窩蜂，同質化趨勢太嚴重，我覺得很難在那里有更好的發展，不如轉戰綜藝形式更為多元化的內地�！盵2]臺灣的主持人、制作人紛紛轉戰內地市場，業內人士將這種現象歸結為臺灣“后綜藝時代”需要拓展市場。

　　臺灣本土培養出的主持人雖然在風格上自成一格，但節目內容往往流于表面，缺乏深層的文化素養。內地和臺灣地區的文化價值體系有一定差別，如果臺灣主持人無法理解內地價值觀，他們該如何打動內地觀眾？內地綜藝節目如果只注重表面熱鬧的泡沫文化，一味模仿不求創新，走下坡路是遲早的事。

　　再說內地綜藝節目的鼻祖《正大綜藝》。在開播后的前幾年，《正大綜藝》的收視率一直高居央視二套的首位，原因在于其形式靈活、內容多樣，由《動物神趣》、《真真假假》、《中國真奇妙》、《世界真奇妙》、《猜猜看看》等演播室現場節目和《正大劇場》組成，集知識性、趣味性、娛樂性、參與性為一體，既有文藝性又有故事性，在當時是綜合性最強的綜藝節目。近年來，《正大綜藝》收視率逐年下降。據調查統計，經常收看這一節目的人占40%，偶爾看看的占30%，而過去經常收看，現在不太收看的占27%，[3]《正大綜藝》已失去了超過四分之一的觀眾�！墩�大綜藝》失寵的原因有很多，除了電視頻道日益增多，人們有更多樣化的娛樂方式之類的外部原因，節目缺乏新意也是最重要原因。

　　臺灣在90年代進入綜藝節目發展的黃金時期，更多電視臺的開播，使節目之間的競爭日趨激烈。伴隨著經濟和科技的發展，臺灣綜藝節目不斷推陳出新，節目形態日趨成熟多元。由此可見，形式內容的'創新使90年代的臺灣綜藝節目勝過了內地綜藝節目。

　　因此，模仿臺灣綜藝節目，要學習其創新的精神，如果停留在節目形式的簡單復制，隨著從節目樣式到節目內容的趨同，這些綜藝節目不可能吸引人們長久的關注。

　　三、致力創新，另求發展

　　過多引入臺灣綜藝節目的元素，并不能滿足內地觀眾的需要。很多電視臺正在為改變這一現狀做出努力。從打造自己的金牌主持，到節目編排、舞臺美術等方面，內地的綜藝節目正在力求形成自己的特色。當然，僅僅變革形式是遠遠不夠的。內地綜藝節目應有創新意識，深刻挖掘民族文化的豐富內涵，勇于嘗試新技術，打造符合自身特色，易于被受眾接受的有發展前景的綜藝節目。2010年以來，江蘇衛視已經推出了多檔全新的綜藝節目。

　　[1]倪自放.內地綜藝模仿臺灣路線圖：原創太弱拷貝為主.齊魯晚報,2010-5-30.

　　[2]同上。

　　[3]張鳳鑄.中國當代廣播電視文藝學.中國傳媒大學出版社,2009:86.

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