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電視文藝導演的策劃意識論文
【摘要】在電視媒體當中，重要的節目形式就是電視文藝，其可以在一定程度上提高電視節目的吸引力，但是要想真正做到這一點，主要取決于電視文藝導演是否具備較強的策劃能力，是否具備創新的策劃意識。因此，本文主要對當前電視文藝節目編導的現狀進行分析，并以此為基礎提出切合實際的有助于提升電視文藝導演策劃意識的建議，僅供參考。
【關鍵詞】策劃意識；電視節目；文藝導演
近些年來，我國的電視媒體取得了一定的成績，打破了傳統編制的束縛，用逐漸豐富的各種元素充分結合國外先進的文藝節目實現創新，與國內用戶的需求和審美情趣比較吻合，從而為電視行業的深入發展奠定了良好的基礎。但是由于我國電視媒介在過去的發展中過于重視傳統節目編制模式，缺乏內容創新，甚至產生了大規模的跟風和效仿的行為，在一定程度上降低了文藝節目的收視率，因此，這就對電視文藝導演提出了更高的要求，如何提高其策劃能力，增強策劃意識，這是我國電視文化產業深入發展中必須解決的重要課題。
一、 電視文藝節目編導的現狀分析
最近階段，我國電視文藝節目發展勢頭正盛，這離不開諸多的優秀電視文藝導演的創新。如湖南衛視的《爸爸去哪兒》、江蘇衛視的《非誠勿擾》、浙江衛視的《中國好聲音》等等。在欣喜于這些節目可以吸引大量粉絲并擁有較高的收視率的同時，也應該看到其帶有不可否認的抄襲屬性，當《中國好聲音》橫空出世之后，有諸多的電視節目紛紛帶上中國的字樣，如《中國好舞蹈》、《中國好歌曲》等等，這些文藝節目過于類似，會引起用戶的審美疲勞，加速了這些文藝節目平庸化的速度。
除此之外，不能否認的是當前我國電視文藝節目彼此之間的競爭日漸白熱化，為了提高自身的競爭力，各大電視媒體真可謂是使出了渾身解數，為了實現該節目在國內的壟斷地位，不惜花重金購買海外版權，但是在其創新方面所下的功夫明顯不足，近些年來具有一定創新精神的文藝節目，就要數央視的《舌尖上的中國》和湖南衛視的《爸爸去哪兒》，將電視文藝節目導演的創新能力和優秀功底充分展示出來，但是就整個行業而言，提升文藝導演的策劃能力和創新能力成為了現階段亟待解決的問題。
二、 促進電視文藝導演策劃能力的建議
1.提升文藝導演的策劃能力和策劃意識
對現階段我國國內電視節目的受眾進行分析，老人、孩子、女人的占比比較大，這部分人的特點是文化程度較低，而大多數的中青年觀眾則更加青睞于新媒體，如互聯網媒體等，所以電視上的文藝節目實際上并不能真正吸引中青年觀眾，其關注度較低，不過如果能夠保證文藝節目的質量，中青年依然會在網絡媒體上進行瀏覽和觀看。例如，通過互聯網和浙江衛視同步直播的浙江衛視《中國好聲音》，在吸引觀眾方面是比較成功的，由此不難看出，只要有優秀的電視文藝節目，實際上觀眾來源是不需要操心的，也正因如此，對導演的策劃能力和策劃意識就提出了更高的要求，文藝導演為了使自身的策劃能力有所提高、為了使自身的策劃意識不斷地優化就要具備一定的創新思路，盡可能的擺脫處于殘酷競爭范圍內的歌舞類文藝節目的限制。例如，天津衛視的《尋找美麗鄉村》就是充分結合農村題材，將我國的人為情懷和山清水秀通過農村畫卷淋漓盡致地體現出來，這樣的節目具有一定的獨特性，對觀眾的吸引力自然會比較強。由此可見，電視文藝導演應該充分認識到，超強的、優質的電視節目就要打破慣性思維的束縛，另辟蹊徑，充分利用百姓生活中發生的點點滴滴來創新文藝節目，往往會取得意想不到的效果。
2.推出激勵機制鼓勵導演創新
現階段，部分電視臺的文藝節目不斷改版，有的崗位設置缺乏合理性，有些導演具備專業能力卻沒有合適的平臺供他們施展拳腳，這些問題都會增加創新的難度，此外部分電視臺沒有根據文藝導演的實際情況制定科學合理的激勵機制，缺乏專業培訓，文藝導演的綜合能力勢必要通過再教育來得到提升，但是很顯然這一點做的還遠遠不夠，所以站在電視臺的角度來看，一方面應該將電視節目的收視率和導演編導能力相掛鉤，另一方面在電視臺充分認可導演的策劃能力和創新意識的前提下，將更多的自主權賦予文藝導演，為其獲得各種資源提供便利，從而為導演構想的實現奠定良好的基礎。好的構想可以產生較高的收視率，那幺文藝導演就理應得到更多的薪資鼓勵，為文藝導演的自我創新提供良好的氛圍。
此外，為了文藝導演的視野拓展可以制定完善的、科學的培訓計劃，甚至為了學習先進的文藝節目編導理念，可以將出國學習的機會提供給平時表現出色的文藝導演，從而使我國的文藝節目實現表現形式多元化，真正提高吸引力。
3.突出文藝導演的個性思維，提升策劃能力
實際上，傳播的內容應該是智慧和思想的結晶，若缺失了思想內涵、文化內涵，其傳播范圍和傳播效果勢必令人堪憂，甚至這種文化傳播從本質上講就具有一定的惡劣性和低俗性。所以文藝節目應該對節目本身的思想內涵引起足夠的重視，而文藝導演對于一個節目的思想內涵而言是至關重要的，即便是文藝節目的題材相同，不同的文藝導演，其表現出來的文化屬性和形式都會有較大的差異，因此，強化文藝節目的吸引力勢必要從文藝導演的個性化思維入手，這將會對用戶產生極大的吸引力。
值得注意的是，文藝導演的個性化思維并非是獨立存在的，其勢必與其家庭有著千絲萬縷的聯系，因為現階段的電視節目大多數以家庭單位為主，所以觀賞性很關鍵，在電視文藝節目策劃過程中，應該對節目的公益性、互動性和群眾性進行綜合考慮，依據觀眾的喜愛偏好實行針對性的甄選，這樣觀眾對節目的認可度就會大大提升。例如，不同方言的電視節目由于其貼近本地人的實際生活，所以其在本地區的受歡迎程度會非常高，因此，文藝導演的個性化思維不能斬斷其與實際生活的必然聯系，只有富有個性化思維的文藝節目才會具有較強的生命力。
4.強化文藝導演的組織協調能力
電視文藝導演要具備一定的協調組織能力，這在選用演員、前期策劃、錄制、現場協調、解決突發問題等環節都起到了至關重要的作用。通過充分發揮文藝導演的協調組織能力可以將整體的各個部分有效串聯起來，有助于更好地實現節目和劇本的預期效果。
結語
隨著我國科技和經濟的深入發展，隨著新媒體如互聯網的出現，在一定程度上豐富了人們所能接觸得到的文藝節目，在一定程度上提高了人們對文藝節目的鑒賞水平和審美能力，在這種情況下，粗制濫造的文藝節目顯然得不到用戶的青睞，只有不斷地創新文藝節目，才能夠賦予節目一定的生命力和活力，打破傳統抄襲、復制的策劃模式，充分利用具有針對性的創新模式，兼顧文藝節目的思想性和娛樂性，做到兩手抓且兩手都要硬。這樣才能夠提高文藝節目的深度和內涵，促進電視節目的健康發展，為我國的電視媒體發展奠定良好的基礎。
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