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從情感表現(xiàn)和技巧方面論演唱要點(diǎn)論文
1、情感表現(xiàn)方面。
此曲采用白話新歌詞體，是在古詩(shī)詞的格律基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來的，相較古詩(shī)詞而言，它具有新穎、流暢、通俗的特點(diǎn)，同時(shí)又具有一定的文學(xué)性。詞作者瞿琮獨(dú)具匠心地將“塔里木參軍”前在家鄉(xiāng)“種下了一棵葡萄”比喻成他們彼此深植內(nèi)心的愛情種子，而阿娜爾罕用辛勤的勞動(dòng)，為“葡萄”引水、搭架，“精心培育著綠色的小苗”直到苗兒長(zhǎng)得又高又壯并結(jié)下豐滿的果實(shí)，象征著他們之間的愛情從開始、發(fā)展到成熟的全過程。
雖然歌詞含蓄的以第三人稱的身份來講述故事，但為了能夠準(zhǔn)確到位地表現(xiàn)好作品的情感和意境，演唱者應(yīng)該把自己當(dāng)作是女主人公阿娜爾罕在訴說著自己甜蜜美好的愛情。在演唱歌曲的前四句時(shí)，聲音位置不要太高，低聲傾訴著他們愛情的發(fā)展。隨著歌曲的發(fā)展，到了襯詞“啊”的部分，歌曲慢慢進(jìn)入高潮，演唱者應(yīng)隨之激動(dòng)起來；最后“阿娜爾罕的心兒醉了”時(shí)，要含蓄的唱出阿娜爾罕在得知克里木立功的消息后心中的甜蜜。運(yùn)用合理而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母璩Z(yǔ)感把握歌唱的文學(xué)性及情感的投入。
2、技巧處理方面。
《吐魯番的葡萄熟了》這首歌有較強(qiáng)的藝術(shù)性和自由豐富的抒情性特點(diǎn)，要求歌唱者具有扎實(shí)有力的呼吸和靈活自如的控氣能力。不僅在關(guān)注吸氣深、丹田處的上下對(duì)抗上，還應(yīng)注意氣息的流動(dòng)性和身體的相對(duì)放松。保持音樂的流動(dòng)性，靈活地表現(xiàn)樂句的強(qiáng)弱對(duì)比和思想情感。歌唱中腔體的共鳴和聲音位置的把握對(duì)歌唱的音色和藝術(shù)表現(xiàn)力至關(guān)重要。因此，在歌唱中要多運(yùn)用胸腔共鳴和口腔共鳴，抬高的軟鄂的同時(shí)將聲音位置放在胸前，感受這兩處在歌唱中形成一條平衡的線，使腔體充分打開，聲音通暢、飽滿、流動(dòng)，從而體現(xiàn)作品的藝術(shù)特點(diǎn)和主題情感。
該樂曲旋律的進(jìn)行基本上都是級(jí)進(jìn)，少數(shù)幾個(gè)地方出現(xiàn)了三度、四度的跳進(jìn)。因此，在音域跨度上，難度并不是很大。但仔細(xì)觀察全曲會(huì)發(fā)現(xiàn)多處出現(xiàn)一字多音，這要求演唱者在演唱時(shí)每一個(gè)音都要唱準(zhǔn)，要繞清楚，不能加音或漏音，還要唱得流暢連貫。此歌曲中還多處出現(xiàn)波音記號(hào)，并且有些波音記號(hào)所占得時(shí)值很短，演唱者應(yīng)把這些地方唱得準(zhǔn)確連貫。在“精心培育這綠色的小苗”與襯詞“啊”之間出現(xiàn)了一個(gè)八度的大跳，演唱者應(yīng)在“啊”字之前的休止符處做好充分準(zhǔn)備，在增加頭腔共鳴感覺的同時(shí)，拽住下面的氣息。后面“引來了雪水把它澆灌，搭起那藤架讓陽(yáng)光照耀”是整首歌曲技巧最高的地方，因?yàn)檫@兩句音更高，且正好處在女中音的換聲區(qū)。因此，演唱者真假聲混合的比例要恰到好處，銜接得要自然，不能出現(xiàn)明顯的換聲痕跡，并把音質(zhì)唱好①。全曲基本速度是自由、開闊的，除了“纏”和“醉”這兩處。由于作曲家在“纏”和“醉”的曲調(diào)處運(yùn)用了一字多音來達(dá)葡萄的形態(tài)及姑娘內(nèi)心的陶醉情境。因此，這兩處要放慢唱，以便于更好的詮釋作品。此外維吾爾族手鼓節(jié)奏貫穿全曲，加強(qiáng)了歌曲的民族風(fēng)味。演唱者必須這種唱準(zhǔn)這種節(jié)奏，突出附點(diǎn)的部分。
3、結(jié)語(yǔ)。
《吐魯番的葡萄熟了》抒發(fā)了人性情感，反映了時(shí)代精神，具有中西合璧、雅俗共賞的藝術(shù)魅力。此曲經(jīng)久不衰，被廣泛運(yùn)用于多部聲樂教材。因此，對(duì)這部聲樂作品演唱的深入研究為聲樂演唱者完整演繹其作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)神韻具有重要的指導(dǎo)意義和進(jìn)步作用。雖然施光南這位偉大的作曲家已離開我們多年，但《吐魯番的葡萄熟了》優(yōu)美的旋律卻依然回蕩在我們的心中。
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