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鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示論文
《F宮山寨》是汪立三先生鋼琴套曲中的第五首（最后一首）�！暗谖迨住渡秸�，描寫的是彝族地區的風光�！雹佟半U峻的山，質樸的人，酒后的歌舞，散發著異香的花和草啊，愿春光永與你們同在�！�
正如作品題詞中所體現，這是一首充滿民族風情與濃烈地域色彩的終曲。作曲家通過多樣的創作手法，成功地塑造了節日里人們的歡樂景象，抒發了他對生活的熱愛。全曲共106小節，分為序曲與賦格兩段。
一、序曲段（1—32小節）
序曲段具有托卡塔（Toccata）風格，F宮調，演奏炫技性較強。主要以快速而持續的和弦震顫音的反復為素材。整個序曲段使人感到精力充沛和充滿活力。彈奏這段序曲應做到流暢自如，一氣呵成，用較快的速度興奮而充滿激情地演奏。
開始的6小節為引子，音調仿效了吹管樂器——蘆笙的音樂特性。由調式骨干音（F－C－F－G）構成的旋律落在左手的二分音符上，低音八度音程（F）與上方聲部作為柱式和聲織體，起著襯托旋律的作用。由于上方聲部純五度音程的利用，使和聲織體顯得飽滿，富有立體感與透明感，其音響的組合產生驚天動地般的效果。速度是，Maestoso（意為高貴莊嚴的）。演奏時應將旋律音奏得充實飽滿，突出和聲音響功效，音色要和諧、厚實、豐富，音量要大，應注意表現民族音調的風格。
隨后進入的托卡塔段（7—28小節），作曲家運用了“統一性”手法（左手三個八分音符為一組的固定節奏音型貫穿全曲）來延伸并展開音樂。上聲部小二度、大七度等附加音的采用，使旋律與下聲部的和弦構成獨特的音響，使音樂充滿了質樸韻味。而低音部固定節奏音型與上方聲部持續的快速十六分音符節奏的錯開，使音樂倍感粗獷，從而生動地表現了人們狂歌勁舞的動態形象。伴隨低音固定節奏音型的無休止地反復，主題由低向高（高音區）層層擴散展開，隨著調性的不斷轉換，音響一次次的強弱對比變化，將音樂的緊張度一次又一次地推向高潮。當音樂緊張度達到極限的時候，突然出現新的轉折（第29小節）。
演奏時，應注意整段音樂的力度變化，如第7小節是由弱（p）開始，經過9—11小節的漸強，迅速到達第12小節的強（f）。再如第20—21小節，音響從最強（ff）驟然轉變成最輕（pp）等。彈奏時應把注意力放在節奏的律動上，最后的漸強是由相應的速度漸快來渲染效果的。右手的手腕要有很好的控制，彈奏時利用前臂與手腕的自然半轉動，固定手掌寬度，通過堅實的指尖將力量連續不斷地送到鍵底，發出持續的震音效果。要注意一瞬間彈性的發音點，以獲得洪亮飽滿的音響。在表現樂曲精神的同時，還應把演奏速度限制在力所能及的范圍內，要避免音和技術上的失誤。精確而有控制的節奏，清晰而有力度的音質才能表現出作品的風格。
二、賦格段（33—106小節）
這是首三聲部賦格曲，F宮調，由三個部分構成。是這首有著濃郁生活氣息的極其歡快的樂曲，它仿佛是用音樂來描述山寨風情的畫卷。
1.第一部分（33—55小節）：呈示部與副呈示部
（1）呈示部（33—41小節）
賦格曲的開端，主題與答題在每個聲部各進入一次。主題（33—35小節上聲部）的首次進入是在F宮調上。旋律采用彝族民間音調而寫，曲調清澈、優美，節奏鮮明（見譜例）。
旋律中純五聲骨干音之間的跳躍使曲調聽起來淳樸自然；上方聲部的八度加花支聲性手法的采用，又使旋律音響效果豐富而飽滿；而在旋律中出現的第二動機的三次重復，并沒有使旋律單調乏味，相反由于每次重復都移動了節奏重音（見賦格主題譜例），所以使旋律在平淡中又透露出幾分精致，真是妙趣橫生。
Argentino（意為清澈明亮），速度由開始的每分鐘72拍（）的速度一點點地漸快至每分鐘108拍（ ）。演奏時，應注意主題開始的兩小節（33—34小節）的行板速度，不可急，節奏也不宜太死板，可略帶有彈性。手指與手臂要有一定的力度，音色要明亮，要把音符一個個地交待清楚。應注意表現清新、敞亮的意境。要注意由強轉弱時（第34小節中的滑音始）的速度變化，當答題（36—38小節）在屬調上進入時，音樂變得活潑而歡躍，演奏者要特別注意音樂意境的表現。
（2）副呈示部（45—53小節）
由于主題比較短小，且速度快，因此，作曲家在這首賦格曲的呈示部之后，采用了副呈示部（45—53小節）作補充，來加深主題的印象。②呈示部與副呈示部之間由間插段（42—44小節）來連接。在副呈示部中，主題的進入，在音區與音色上較之呈示部都有所變化。由此，來豐富發展音樂。
2.第二部分：展開部（56—74小節）
短小、活潑的插句（54—55小節）把副呈示部與展開部連接起來，為主題進入展開部作了準備。
展開部中主題倒影（56—59小節）在升C小調上由下聲部進入，它與其上聲部的主題變奏（56—62小節，降E宮調與降A宮調）形成了多調并疊關系。再看上方聲部，主題作了旋律的變奏。由于這種變奏的處理，使五聲骨干音出現在弱拍與弱位上，加之由于上方聲部旋律采用平行五度與平行二度的支聲手法，從橫向上看，兩聲部的支聲旋律精巧流暢、異彩交映。從縱向上看，主題變奏堪稱絢麗多姿、變幻有致。這樣使音樂得到了縱橫兩方面極大的豐富和變化，以此來達到展開音樂的極佳效果。
3.第三部分：再現部（75—98小節）
賦格曲的再現部主題由主調（F宮調）進入，這部分不僅再現了呈示部的內容，又與前面的發展部分有著密切的聯系（見第59—60小節與第83—86小節）。作曲家在這里采取了多樣化的創作手法來展開并發展音樂，如主題采取了變形手法，在同一聲部作連續進入（81—86小節下聲部；87—89小節上聲部；93—94小節上聲部），這使再現部織體更顯緊湊，發展更加集中，造成了獨特的效果；又如采用主題（片斷裁截）素材再三變化節拍（節拍越發緊縮）的手法（見83—94小節），造成幾個緊張度不斷加強的段落，形成整段賦格的高潮段，最后通過豁達、宏偉的主題再現（95—98小節），音樂進入高貴、莊嚴的尾聲（第99小節）。
注釋：
①蘇瀾深.縱一葦之所如 凌萬頃之茫然——汪立三先生訪談錄.[J].鋼琴藝術.1998.2.第8頁.
②陳銘志.賦格曲寫作[M].上海音樂出版社，1997年（有關呈示部的補充進入）第46頁.
參考文獻：
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[2]王慶利.論早期托卡塔的復調特性[J].音樂研究.2003.6.
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[4]瑞慶.中國風格旋律寫作：域性旋律和族性旋律[M].北京：人民音樂出版社，2002.5.
[5]孫云鷹.復調音樂基礎教程[M].第六章.中國的民間支聲復調.天津：高等教育出版社，1992年10月第3次出版.
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