淺析陳培勛廣東音樂主題鋼琴曲的演奏風(fēng)格及特點論文

　　內(nèi)容摘要：陳培勛和他的廣東音樂主題鋼琴曲在我國鋼琴音樂文獻(xiàn)中占有重要的地位。該文對陳培勛根據(jù)廣東音樂改編創(chuàng)作的五首鋼琴曲的演奏風(fēng)格和特點進(jìn)行了具體分析，闡述了這幾首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊(yùn),為今后不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品提供了一些有益的借鑒。

　　關(guān) 鍵 詞：廣東音樂 民族風(fēng)格 陳培勛 鋼琴曲 移植改編

　　陳培勛五首廣東音樂主題鋼琴曲《賣雜貨》《思春》《旱天雷》《雙飛蝴蝶主題變奏曲》《平湖秋月》，由于是由廣東音樂素材移植改編創(chuàng)作而成，因而具有濃郁的廣東音樂特點。廣東音樂旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏清新明快，富有南國情調(diào)。其樂隊組合幾經(jīng)改革形成了以高胡、揚(yáng)琴、秦琴、洞簫、椰胡組成的，以高胡主奏的“五件頭”軟弓組合形式。在五首作品中時常會聽到模仿高胡、揚(yáng)琴、洞簫等樂器而產(chǎn)生的濃郁的民族民間音色。彈奏者不僅要注意旋律線、聲部層次、和聲、織體、復(fù)調(diào)等手法的處理，更重要的是通過音色、力度、速度、踏板、指法等彈奏手段的變化突出表現(xiàn)中國民族文化的神韻，以求達(dá)到完美的境界。下面筆者對五首作品的演奏風(fēng)格和特點作一下具體的分析。

　　一、豐富的音色和力度

　　這五首作品陳培勛大多采用兩種性格迥異的廣東小調(diào)來作為創(chuàng)作素材，旋律也是歡快與抒情的對比。一般情況下，歡快的旋律，手指要積極靈活，指尖觸鍵且有彈性，聲音流暢均勻有顆粒性；抒情性旋律需彈得柔美、如歌，要用手指肉墊厚的部分慢而深地觸鍵，力量自然轉(zhuǎn)移，這樣才能彈出透明、圓潤、優(yōu)雅的音色。另外，因為這五首鋼琴曲是根據(jù)廣東音樂素材改編創(chuàng)作而成的，作品中多處出現(xiàn)模仿高胡、揚(yáng)琴、洞簫等樂器而產(chǎn)生的民族民間音色。如《旱天雷》最早是嚴(yán)老烈改編的揚(yáng)琴曲，鋼琴曲開頭五個音就具有揚(yáng)琴的音色，聲音清晰流暢、干凈利落。《平湖秋月》是廣東音樂作曲家、演奏家呂文成的代表作品，呂文成的音樂創(chuàng)作大多以高胡樂器性能特點作為旋律的思維特點，可以說沒有高胡就沒有呂文成的旋律。高胡的特點是音樂高亢明亮、堅實嬌美，音質(zhì)柔美純凈，上下滑指柔和，運弓平穩(wěn)連貫，加花自如，有很強(qiáng)的歌唱性。陳培勛在改編這首樂曲時，要忠實原作保持原曲的廣東風(fēng)格，必定要模仿高胡的音色，在彈奏時把幾個旋律音彈得明亮挺拔。

　　二、正確的節(jié)奏和速度

　　這五首鋼琴曲的共同特點是速度變化較多，每一首都不是一個速度標(biāo)記貫穿始終，各段都有不同的節(jié)奏要求，而每段也都有自己統(tǒng)一的節(jié)奏和速度。在彈奏時要細(xì)心研究好各個速度標(biāo)記所蘊(yùn)含的意味，選擇一個正確的節(jié)奏和速度，同時還應(yīng)注意各個速度標(biāo)記之間的對比要自然，不能隨心所欲。例如《賣雜貨》開始旋律活潑、輕巧，速度是小快板；中段“梳妝臺”的旋律優(yōu)美抒情，速度是有節(jié)制的小行板，慢了下來，但也不是太拖沓，音樂既有歌唱性又有流動感；再現(xiàn)段的結(jié)束部分速度加快到快板，銜接要自然。《思春》引子部分是中板，要彈奏得堅定沉穩(wěn)，兩小節(jié)速度稍有加快過渡到主題生氣勃勃的快板，速度的對比較強(qiáng)烈，中間段速度標(biāo)記是安靜的行板，比引子的中板還慢，要把優(yōu)美如歌的旋律彈得安靜從容，之后速度稍有加快，但不要變化太明顯，而是讓旋律更加流動、活躍。《旱天雷》的結(jié)尾的速度變化要處理得準(zhǔn)確自然，倒數(shù)第四小節(jié)是最急板是音樂中所用的最快的一種速度，要將琶音用最快的速度彈奏出來，音樂流動，一氣呵成，之后的小行板速度慢下來，一個音一個力量，沉穩(wěn)地彈出堅定有力的和弦，像隆隆春雷滾滾而來，最后兩小節(jié)是活躍的快板，音樂在活躍的氣氛中果斷結(jié)束。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的各段的速度都不盡相同，所表達(dá)的音樂情緒也是變化對比的，有些地方在保持樂曲節(jié)奏骨架的原則下，要求節(jié)奏自由，可用一些Rubato（彈性速度）。

　　三、科學(xué)地運用踏板

　　在鋼琴演奏中，科學(xué)地運用踏板是至關(guān)重要的，它的運用不單純是個技術(shù)問題，更多的`取決于演奏者對音樂的理解。中國鋼琴音樂由于具有五聲調(diào)性的特點，在西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律的基礎(chǔ)上，踏板的運用豐富而又準(zhǔn)確，要以和聲的變化、節(jié)奏、色彩效果的需要及作品的風(fēng)格為依據(jù)，科學(xué)地運用踏板。如：《平湖秋月》的引子，踏板踩到底，長一些，使和弦持續(xù)，波狀琶音音型連貫起伏。節(jié)奏踏板要求手的彈奏和腳的動作同步，以強(qiáng)調(diào)有特色的節(jié)奏型，它可以使聲音更果斷地爆發(fā)出來。在《賣雜貨》中，雙手交替重音和弦可使用節(jié)奏踏板，要在觸鍵的同時踩下制音踏板，然后立即放開，使得聲音果斷有力。旋律的方向、速度、力度，周圍的變奏音型、和聲、奏法、句法和風(fēng)格都是特定旋律選擇踏板法的影響因素。《賣雜貨》中段歌唱旋律可用切分踏板，使旋律連貫，增加色彩，之后的左右手八度卡農(nóng)模仿，為突出旋律應(yīng)兩小節(jié)一換踏板。《雙飛蝴蝶主題變奏曲》變奏七繼續(xù)變奏仙花調(diào)的主題,為了使中間填空的三四度和聲音程不破壞主題旋律的走向和連貫,除了控制音色和音量外,踏板的使用也很重要。每小節(jié)中可兩拍一換切分踏板,并根據(jù)樂句的劃分,兩小節(jié)之間換踏板。

　　四、準(zhǔn)確順手的指法

　　中國鋼琴作品中，連續(xù)的五聲音階式的旋律進(jìn)行，平行四五度式各種音程交替出現(xiàn)是較為常見的，因而使用準(zhǔn)確順手的指法是非常重要的。要養(yǎng)成用1、2指，2、3指，3、4指，4、5指相鄰的手指彈奏小三度五聲式級進(jìn)旋律的習(xí)慣，使隔指和臨指都能運用。如《平湖秋月》中綿密的三十二分音符就是運用這種指法,使得整個旋律能夠彈得連貫均勻。而在四五度平行音程連續(xù)進(jìn)行中，注意旋律音之間的連接及使用一些特殊的五聲調(diào)式的指法規(guī)律，使手指在彈奏中運動得更加流暢、自如。如《賣雜貨》中段平行的六度音分別用1、5指,1、4指,1、3指，正是運用了這一指法規(guī)律。

　　陳培勛和他的廣東音樂主題鋼琴曲在我國鋼琴音樂文獻(xiàn)中的地位和價值是不容置疑的。我們對此進(jìn)行研究,不僅僅是精確地闡述這幾首鋼琴曲令人心醉的藝術(shù)底蘊(yùn),更是為了給今后不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品提供有益的借鑒。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[2]魏廷格《我國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展》，載《音樂研究》，1983年第2期

　　[3]代百生《根據(jù)傳統(tǒng)音樂改編的5首中國鋼琴曲的藝術(shù)特色》，載《黃鐘》，1999年第3期

　　[4]李民雄《民族器樂概編》，上海音樂出版社，1997年12月

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