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我國古琴琴歌的發展演變優秀論文
摘要：作為我國傳統文化當中的一項重要組成部分, 古琴琴歌在長期的歷史發展階段逐漸成為了一種獨具特色的藝術形態, 對其藝術特征的研究尤為重要。本文分別從萌芽時期、成型時期、發展成熟時期以及走向衰落的時期等不同歷史階段的古琴琴歌藝術特征進行了詳細解讀, 旨在為關注這一領域的人士提供一些可靠的理論信息, 為繼承和弘揚我國優秀的傳統文化, 發展文化強國戰略做出積極貢獻。
關鍵詞：古琴琴歌; 儒家思想; 琴曲曲調;
隨著我國國民經濟的發展以及人民生活水平的提高, 各界對于我國傳統文化, 特別是古琴等傳統樂器演奏等方面的關注程度越來越高。作為人類表達情感的一種較為直接的方式, 歌唱藝術在人類歷史發展過程中擔任著重要角色。在對中國古代聲樂表現形式進行研究的過程中可以發現, 在《詩經》和《下里》等民間歌曲合集當中都有著古琴琴歌發展的影子, 從歷史發展的角度進行研究是一項較為可行的方案。
1 萌芽時期古琴琴歌藝術特征
在對古琴琴歌發展領域的研究過程中可以得出, 最早的古琴琴歌產生于哪一時期、為何產生、作品的內容以及演唱者的身份都是什么已經無法得出確切的結論。因此, 筆者通過對先秦時期的文化藝術作品進行研究發現, 這一時期的我國音樂藝術作品“樂”是一種綜合了歌曲、舞蹈和聲樂等多種形式為一身的藝術表演種類。特別是在規模較大的儀式或者慶典當中, 人們通過樂器演奏或者祭祀舞蹈等形式, 祈求五谷豐登, 神靈保佑。例如, 在《奮五谷》、《韶》、《大夏》等都是古代祭祀和慶典當中的樂舞表演形式。在《尚書》當中有關于樂舞表演的記載“戛擊鳴球”、“詩永志, 歌永言, 聲依永, 律和聲”等都體現了在古代樂舞表演當中, 樂器表演與聲樂表演的聯系十分緊密。當在重大節日慶典當中進行聲樂和舞蹈的表演過程中, 都會以古琴琴歌作為伴奏。此時的樂器表演是一種依附在歌曲表演當中的一種形式, 并沒有單獨發展成為樂器表演節目, 此時的古琴琴歌被稱為“弦歌”。先秦時期的人們對于表演的方式、歌唱的技巧以及歌唱者的情緒特征等方面都進行了深入地探討和研究, 并且在長期的歷史實踐當中總結出了一套較為系統和完善的歌唱樂器表演體系, 用于進行聲樂教學, 聲樂理論發展到了相對成熟的階段, 對于當時的弦歌, 即古琴琴歌產生了較為直接的影響, 促進了獨立體系古琴琴歌的萌芽[1]。
2 成型時期的古琴琴歌藝術特征
隨著古琴琴歌的產生和發展, 人們開始更加傾向于用此種形式來抒發自己的感情, 并且經歷了較為動蕩的先秦時期, 秦漢統一為人們的生產和生活帶來了相對安寧的局面, 穩定和諧的社會環境為人們進行藝術創作, 實現文化創新奠定了堅實的基礎。加之, 在魏晉南北朝時期, 中原地區的文化和藝術與周邊地區各個民族相互融合發展, 取長補短逐漸形成了一種多元化的文化氛圍。魏晉時期的文人較為灑脫和開放, 在政治、經濟、文化和社會生活等多個方面的共同作用下, 古琴琴歌逐漸進入到了新的歷史時期。與先秦時期的古琴琴歌藝術特征不同的是, 古琴琴歌逐漸從上層社會較為宏大和隆重發展狀態進入到了下層平民百姓的生產和生活當中。特別是在文人陶冶情操和感時傷懷之時, 古琴琴歌作為一種全新的情感表達方式, 為人們在抒發自己內心真情實感提供了新的途徑。在這一時期當中, 古琴琴歌的藝術特征主要體現在了兩個方面, 其中一個方面是古琴琴歌從聲樂和舞蹈表演的伴奏當中逐漸脫離出來, 并且發展成為了一種相對穩定和獨立的藝術表現形式, 但其仍然與民間音樂保持著十分密切的聯系。且魏晉時期的文人士大夫階層逐漸穩定, 古琴琴歌成為了文人墨客們寄托情感暢意抒懷的最佳途徑[2]。
3 發展成熟時期的古琴琴歌藝術特征
進入到唐宋時期, 古琴琴歌迅速發展, 在這一時期有一大批優秀的古琴琴歌藝術家對其進行了深入地研究。例如, 董庭蘭、趙耶利以及穎師等都是當時優秀的古琴家, 在他們的大力推廣和帶動下, 唐宋時期的古琴琴歌得到了十分迅速地發展。此時流行的作品有《昭君怨》、《頤真》、《風雷引》、《陽春》、《白雪》等。此時的古琴琴歌演奏技巧以及音樂藝術的表現力都得到了全面地提升。在《新唐書》當中記載的:“唯彈琴家猶傳楚漢舊聲。”體現了當時的文人將傳統的藝術文化領域與民間流行的其他種類的音樂做了明顯地區分, 古琴琴歌成為了文人們心中雅樂的代表, 并且也成為了中華民族傳統文化的古典風韻。同樣, 唐宋時期流行唐詩和宋詞等形式的文化作品也是在古琴琴歌發展推動下逐漸形成的, 其中最具有代表性的是唐代詩人李白的作品《襄陽歌》和《水龍吟》, 以及詩人王維的作品《送元二使安西》。《陽關三疊》又被成為《渭城曲》或者《陽關曲》, 今天流行的《陽關三疊》的曲調版本是在明代后期所形成的, 根據相關領域的研究專家考證, 在明代初期有文人撰寫的《浙音釋字琴譜》當中, 保留了《陽關三疊》曲調, 并且其在形式和風格上都與唐朝當時的古琴琴歌風貌較為類似。
4 走向衰落時期的古琴琴歌藝術特征
隨著朝代更迭, 在明清時期古琴琴歌發展逐漸走向了衰落。雖然這一時期的經濟政治發展較為迅速, 在此種環境的推動下, 文化領域當中出現了印刷出版業為音樂的傳播和發行都帶來了較為有利的條件。但是與此同時, 明清時期的古琴琴歌演奏樂器發展卻出現了衰亡的趨勢。部分文人雅士對于古琴琴歌的發展和演變形式持有反對意見, 加之此時的古琴琴歌在創作上采用了一字一音的形式, 在與琴曲搭配演唱的過程中, 會出現較為生硬的感覺, 無法直接傳達出古琴琴歌的藝術性和優美性, 使得古琴琴歌的藝術魅力大大降低。明清時期還有許多古琴家反對琴歌的演唱形式, 他們更加推崇無詞純器樂演奏形式, 對于古琴琴歌的進一步發展也造成了一定的負面影響。
5 結語
綜上所述, 在我國傳統音樂發展的過程中, 古琴琴歌始終伴隨著傳統音樂的興起、發展和演變, 在長期歷史發展階段, 始終與我國文人社會和知識階層具有著緊密的聯系。古琴琴歌不斷豐富和發展, 使其自身更加具有文人文化的特征, 但是最終在明清時期, 由于創作手法等方面的問題, 導致了其逐漸衰落。現代學者和古琴琴歌專家在傳統的古琴琴歌發展脈絡當中, 繼續進行創作, 最終使其煥發出新的生機。
參考文獻
[1]冉平.淺談琴歌《陽關三疊》[J].戲劇之家, 2016 (11) :78.
[2]童雪倩.中國傳統音樂美學的特點以及在琴歌中的表現——以琴歌《秋風詞》為例[J].群文天地, 2012 (19) :177.
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