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淺析東北曲藝小品的藝術特點
小品,作為一種新生文藝形式,以它短小精悍的故事情節和簡單易懂的思想內容,深受廣大觀眾們的喜愛。人們可能無法堅持看完一部長篇連續劇,甚至一部電影,可一個十幾分鐘的小品,誰都能看完,同時又能從中感受到愉悅與啟迪。而它適于舞臺、電視、廣播的特性,更為它的快速發展起到推波助瀾的作用。小品與其他文藝形式有著密切的關系,本文重點談談對曲藝小品,特別是遼北地區的以二人轉為藝術基礎的曲藝小品特點的認識。
一、曲藝小品的戲劇化
曲藝小品作為一種獨立的舞臺演出樣式存在以來,由于深受廣大觀眾的喜愛而顯現出“雅俗共賞”的旺盛的藝術生命。這種微型戲劇藝術的存在與發展,已經同戲劇學院和劇團用來訓練演員用的課堂小品有了質的不同。課堂小品無須劇本創作,在某種規定情境下,任由演員去即興發揮,去模仿,以錘煉演員的基本功。而曲藝小品則要求更高,它是一個完整獨立的藝術品,不但要求嚴肅認真的一、二度創作,而且要求在相對單純的戲劇化呈現中傳達出并不單純的藝術內涵。
曲藝小品是從課堂小品脫胎而來的。名之曰“小品”而不稱“獨幕劇”或“微型戲劇”,就在于它比二者更單純、更精煉。它不必有頭,也不必有尾,在生活中擷取一個瞬間,予以局部放大,傳達出一種情趣、一種意旨便足夠了。因而在實際創作演出的形式上,曲藝小品與課堂小品仍有不盡相同之處。這就帶來一個無法回避的問題:外部形式的微型化和內部構成的戲劇化。
微型載體的戲劇性要求更高,因為它沒有充分的時間去展示矛盾與情感的發展過程,只能片斷式、散點式、掃描式地進行集中突破,因而其藝術效果往往更強烈。有人將小品創作稱之為“高精尖”產品,即情節高度概括、內容短小精悍、矛盾沖突尖銳而集中。這就是戲劇化的最高限度的體現。正像有的評論文章所言:“曲藝小品自一產生就把戲劇藝術中集中尖銳的矛盾沖突這一表現手法據為已有”。這一語道破了曲藝小品創作的真諦。此外,曲藝小品還要包含曲藝的表現形態,亦即載歌載舞,跳進跳出。在情節推進中,忽而“表”,忽而“白”,就是不停的按照需要,轉換表演者的身份立場。
二、曲藝小品的生活化
曲藝小品的這種通俗戲劇的表演形式,是適應廣大觀眾的需要而產生和發展起來的。它之所以深為廣大觀眾歡迎和喜愛,主要是因為它快捷地反映生活,真實地再現生活,切實地貼近生活,精彩地表現生活。這就是曲藝小品的生活化。如小品《說事兒》中,黑土與白云先是以劇中人物身份主觀地演繹劇情,而到后來,又以旁觀者身份參與評述,把小品主題立意集中概括一番,以達到啟發觀眾的目的。
生活化是小品受到人民群眾歡迎的重要原因。作為大眾藝術,小品是要讓大多數人看得懂并且喜歡看的藝術。它的一個重要的內在品質,就是其表現手段的生活化特征。就劇本創作而言,小品創作是最典型的“講述老百姓自己的故事”,與人民群眾離得很近。就整體而言,小品創作大都選用日常生活中尋常百姓身邊的瑣事,其種種喜怒哀樂、矛盾紛爭,人們司空見慣,而藝術家將其集中、提煉,使之藝術化了,才會使多數人產生興趣。就表演藝術而言,小品表演同話劇和影視的表演是有區別的,區別就在于它的生活化,無論臺詞還是形體,它都要求松弛,要求俚俗,要求盡可能地接近群眾的生活。而根據藝術的需要,有時也需要放大了夸張和浪漫。像趙本山、范偉等優秀演員的表演,不但生活化,而且有高度的技巧;不但松弛,而且有精細入微的人物塑造;不但有嚴謹的整體構思,而且有靈活有趣的即興表演。這樣的表演靈活、多變,接近人民生活,當然會受到人民群眾的喜愛。另一方面,小品創作對舞美、燈光、服裝、化妝等方面的要求相對簡約,便于流動演出,也是其便于和觀眾溝通的一個原因。
三、曲藝小品的精致化
通俗化、大眾化的藝術同樣可以出精品。那種認為通俗化、大眾化的藝術只能處于藝術審美的最低層次,與“精品”無緣的觀點是極為片面的。因為任何審美層面的藝術,都可以因藝術上的精雕細琢而達到精致化,因而成為精品。
精致、獨到、深刻的藝術內蘊,需要精致化的藝術表達。精致化,是曲藝小品藝術魅力的根本所在,也是其內在生命的活力之源。精致化的藝術作品必須具備三個條件,即“三獨”、“三精”和“三化”。三獨:獨特發現,獨特創造,獨特風格。小品作為藝術,應當而且必須表現出藝術家對生活的獨特的發現,并且在獨特的藝術創造中表現出自己的風格,把最新最美的東西奉獻給觀眾。三精:內涵開掘精深,表現形式精細,舞臺呈現精彩。深刻的“大”附著于細膩的“小”,并由令人喜聞樂見的精彩表演呈現出來,這是小品藝術的最高境界。而要達到這個境界,在小品創作的各個環節上都要達到精致化,這就是“三化”:劇本創作文學化,導演手段戲劇化,表演藝術個性化。小品文學腳本的創作,不能止步于電視傳媒津津樂道的表面宣泄的層次,而要向文學化的層次邁進。導演要像導戲劇那樣嚴謹和完整。而作為最終呈現者的表演藝術,則要在文學本的基礎上提供個性化的藝術創造。那種本色化、活寶式的“表演”是不值得提倡的。
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