口碑電影《七月與安生》觀后感

　　由周冬雨、馬思純主演的安妮寶貝同名電影《七月與安生》，于28日在各大視頻網(wǎng)站上線，繼上映期間爆棚的好口碑后，在網(wǎng)上再次掀起了口碑高潮。辨識度極高的周冬雨，靈動演繹了李安生，網(wǎng)友感嘆道“周冬雨是為大銀幕而生”。下面是小編整理的電影《七月與安生》觀后感，歡迎閱讀!

　　電影《七月與安生》觀后感一

　　“美是理念的感性顯現(xiàn)”，如果理解這樣一個命題，那么就可以理解我為什么會被這部電影所激動了。按照黑格爾在《小邏輯》§213中對理念的定義，即“理念是自在自為的真理”，那么美的首先必須是真的。而因為在黑格爾的哲學(xué)中，真理是真正的普遍性與絕對性，那么，作為這種真理的感性顯現(xiàn)，美者因而就首先被顯現(xiàn)為普遍者。那么，在這重意義上，當(dāng)一個具體的人在欣賞藝術(shù)作品的時候，真正令這個人感動的就并非是這件藝術(shù)作品的特殊性(當(dāng)然，這件藝術(shù)作品的外觀和形態(tài)自然會首先激動他的感覺和表象)，而是其中的普遍者。

　　這部電影也不例外。國產(chǎn)青春片一向評價不高——當(dāng)然，尚未回歸祖國的寶島青春片除外——其被觀眾詬病最深的一點就是它不夠真實，或者按照更直白的說法：“太假”。我自認(rèn)為不是一個有豐富觀影經(jīng)驗的人，但是由于一些個人原因，我曾經(jīng)在一天內(nèi)連續(xù)看完了《那些年我們追過的女孩》《致我們終將逝去的青春》以及《同桌的你》。很明顯，我是以電影的質(zhì)量來排序的。

　　且不論堪稱佳作的《那些年》與中規(guī)中矩的《致青春》，《同桌的你》確實不是一部足夠動人的作品(5.6的豆瓣評分也可以作為某種佐證)，雖然它拿下了4.56億人民幣的票房總量。但如果我們稍微反思一下，我們就可以大膽地論斷，其中至少有一半的票房是因為“同桌”這兩個字拿到的。

　　但這個概念——這個當(dāng)年將這部電影炒熱的概念，這個承載了很多代人集體記憶的概念，也同時成為了這部電影的最大敗筆。當(dāng)人們走進(jìn)電影院的時候，人們是想從銀幕上看到自己的青春，去追憶或者說緬懷一些東西——也許那部電影的前三分之一勉勉強(qiáng)強(qiáng)做到了這一點，但從大學(xué)開始就成了喜劇和鬧劇的大雜燴：大學(xué)室友跟(中學(xué))“同桌”的關(guān)系已然顯示出某種吊詭;而可以自動提示網(wǎng)站編寫完成的程序語言讓穿幫都穿出了后現(xiàn)代;對于非典和金融危機(jī)的宏大敘事不但沒有讓觀眾感同身受，卻反而嚴(yán)重的渙散了全片的主題——更不用說那個最讓觀眾表示“這不是我的青春”的設(shè)定：

　　有幾個同桌懷上了同桌的孩子?

　　把視線投回到《七月與安生》上。這部電影之所以動人，從學(xué)理上究其根本，乃是因為它顯現(xiàn)出了普遍者，而且是以美的方式很好地顯現(xiàn)了普遍者。《同桌的你》在以一種幾乎是國慶閱兵般的方式呈現(xiàn)著時代背景，仿佛不告訴觀眾時代背景觀眾就不知道時代背景一般;而《七月與安生》中對時代背景的交代方式卻無疑遠(yuǎn)為高妙。雖然我沒有圖像記憶的天賦，現(xiàn)在手頭也沒有電影的視頻，但在這里可以列出幾個令人印象深刻的鏡頭與片段。

　　林七月去世在2010年，時年27歲。在她的死亡通知書上，她的生年被顯示為1983年。那么，很顯然，她與李安生相識在13歲的那一年，是1996年。電影開始于1996年的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)上的布景則全然呈現(xiàn)出90年代的氣息——老式的居民樓和居民樓中的裝修、供銷社式的百貨商店、曲曲折折的上學(xué)道路甚至高中門口早點攤紅色的手寫字體“學(xué)生早餐，一元一份”(換成現(xiàn)在，肯定是塑料的廣告牌啊!)，都以一種或明顯或隱微的方式提醒著曾經(jīng)經(jīng)歷了這個時代的人或者了解這個時代的人時代背景。當(dāng)然，這樣的鏡頭還有很多，比如說尚未被進(jìn)一步旅游開發(fā)的佛像、三人游玩歸來后乘坐的公交車和騎乘的自行車，甚至是需要買煤氣罐的火鍋，等等。

　　不過小型玉質(zhì)佛像的真?zhèn)涡运坪鯊陌耸�年代到現(xiàn)在都沒有什么變化。

　　之后隨著劇情的不斷展開——這意味著其發(fā)生時間的不斷綿延與發(fā)生空間的不斷擴(kuò)展——電影的幾乎一切細(xì)節(jié)都符合并道說著這種開顯。幾處細(xì)節(jié)的對比很值得玩味。比如說，在主人公們18歲那年，安生離開家鄉(xiāng)，追隨著那位搖滾歌手去北京流浪，她坐的是綠皮車;而當(dāng)家明大學(xué)畢業(yè)之后去北京闖蕩的時候，他坐的是紅皮車。安生在小鎮(zhèn)酒吧當(dāng)調(diào)酒師打工的時候，用的啤酒是國產(chǎn)的罐裝啤酒(貌似是青島)，而后來她在某地的酒吧里工作的時候，旁邊的酒客們喝的是進(jìn)口的玻璃瓶裝啤酒(瓶子看上去是百威)。實際上這樣的例子不勝枚舉(比如北京時期的家明在舊式小區(qū)的院子里跑步，上海時期的家明在健身房跑步)，但由于記憶的限制，也只能先臚列于此了。

　　可以說，這部電影首先打動人的是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的真實顯示出了制作的用心，而通過細(xì)節(jié)變化表現(xiàn)時代變遷的隱微敘述，也體現(xiàn)了導(dǎo)演和監(jiān)制的認(rèn)真。自然，一部動人的電影之所以動人，是因為其中的普遍者;但它動人的肇始，則毫無疑問是每一個鏡頭所展現(xiàn)出的細(xì)節(jié)，以及從具體細(xì)節(jié)到普遍背景的精妙過渡。“美是理念的感性顯現(xiàn)”，那么美的事物一定首先顯現(xiàn)了理念與普遍性，并且同時以精妙的方式顯現(xiàn)了這兩者。如果按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，《七月與安生》無疑首先是一部體現(xiàn)了美的電影——因而也顯現(xiàn)了真。

　　但是，文藝片畢竟不是紀(jì)錄片，展現(xiàn)時代背景并不是最終的目的，最終的目的是想要向觀眾傳遞的精神——畢竟并不僅僅是80后來看這部電影。

　　電影《七月與安生》觀后感二

　　現(xiàn)在，文藝片大行其道，但是能滲透到心里的并不多。《七月與安生》算為數(shù)不多中的一部。它是安妮寶貝的作品，酸酸澀澀但是又很溫暖。讓文字變成圖像，應(yīng)該總會有些差距，但是電影版并沒有讓我失望。加上周冬雨和馬思純都是我喜歡的年輕女演員。

　　但是這樣的片子我不想在電影院看，喜歡的朋友并不在同一個城市，無人可以分享。亦或者我覺得這部片子講的也并不完全是友誼，更是一種內(nèi)心的對戰(zhàn)。所以窩在寢室看網(wǎng)上的槍版，想流淚的時候手邊還能有抽紙，那才是舒服的、合適的方式。

　　人們有的時候喜歡電影也許是因為在現(xiàn)實世界里，我們并不敢那么放肆。所以我們通過電影，假想著過那種毫無約束的生活，借以獲得心理上或者是生理上的真正自由。我一直都相信，每個女生體內(nèi)都有個安生，一個七月;一邊渴望著自由，一邊又束縛于現(xiàn)實。每個人之間的差異源自于兩者的比例不同罷了。

　　盡管如今的社會相較于過去，男女更加平等，但社會對待女人遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有對待男人那樣寬容。女人似乎生下來就注定以平平淡淡作為福氣，以安安穩(wěn)穩(wěn)作為人生信條。即便社會在前進(jìn)，這樣的意識在削落，但卻的的確確仍舊是主流觀念。電影里說：女生這輩子只會去很少的地方，結(jié)婚生子平平淡淡。那是作為乖乖女的七月之前二十幾年一直相信的教導(dǎo)，而安生卻與她截然不同。

　　安生追逐著自由，享受一個“人”的生活而不是“女人”的生活。四海為家。她是個討人喜歡的姑娘，才華高于七月，但是卻太遵從自己的內(nèi)心，以至于無視所有的社會條例。社會認(rèn)可的美好和女孩子該有的形象對她毫無拘束力。她過著自己想過的生活，愛著自己想愛的人，義無反顧，隨心所欲。世上有幾個人敢成為這樣的女子，那一定是極具魅力的有趣的女生。這樣的女生又令人憐惜。因為這世上真正有趣的人并不多，他們的鋒芒會在現(xiàn)實中被人不認(rèn)可。劇中，安生寫給七月的信中有這樣一句話：“看起來有趣的人多了。都是裝的!裝自己都信了。”確實，這世上有趣的人真是太少了，我覺得，我也是個無趣的人，而我身邊有趣的人也很少。真正有趣的人，大概會很悶吧。

　　不管如何，酸甜苦辣皆是人生。每個人的生活方式都不該被評價被判定。

　　年輕的時候就該是自由的，做自己想做的事。因為我怕當(dāng)自己老去的時候，難以平靜從容地回望慘白無聊的青春。

　　不管如何，酸甜苦辣皆是人生。每個人的生活方式都不該被評價被判定。

　　年輕的時候就該是自由的，做自己想做的事。因為我怕當(dāng)自己老去的時候，難以平靜從容地回望慘白無聊的青春。

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