淺析中國當代文學的品格與定位 畢業論文

    淺析中國當代文學的品格與定位

雷 鳴

摘 要：伴隨“讀圖時代”的來臨，中國逐漸進入到一個“泛化”的文學時代。

    中國當代文學必須做出調整和重新定位。

     關鍵詞    ：    當代文學；    定位    ；    新媒介

    一、新世紀文學的轉向

中國當代文學在經歷了“政治圖解化”的五六十年代、文學精神復蘇的七八十年代后，逐步進入到了所謂的“無名時代”（90年代至今）。由“共名”到“無名”的狀態意味著一種“一元化”的政治社會理想被淡化，多元文化格局在不自覺中逐漸形成。作家放棄了宏大的政治和歷史敘事，開始逐漸轉向個人化的敘事立場，轉向更貼近生活本身的個人寫作方式。 至 90 年代末，中國的經濟發展逐漸由計劃經濟轉向市場經濟的同時，中國社會也隨之進入轉型時期。文學作為一種精神象征的主導地位已不似八十年代那樣能夠引起全國性的轟動效應了，一切以物質消費為主、追求娛樂感官刺激的受眾需求模式，決定了文學面臨的“邊緣化”命運。 20 世紀藝術領域最引人注目的現象之一，是電子技術的應用當文學與電子時代遭遇時，所有人們對文學過往的經驗都在慢慢地發生改變。 閱讀文學作品已不再成為人們補給精神食糧的惟一途徑，多元化的選擇帶來的不僅是閱讀方式的轉變，更重要的是人們對于文學的態度使它逐漸回歸到原本應該所在的位置上。在中國現當代文學發生發展的近百年中，文學承載了太多文學以外的東西，它所肩負的社會意義遠遠大于其自身的審美價值。“中心”向“邊緣”的游離，從某種意義上來說，是一種文學品格的回歸。在這樣一個變化過程中，不論是文學自身所尋求的突破，還是外界諸種因素的催生，都使文學的發展進入到了一個空前活躍的階段。

    二    、新媒介時代的文學危機與重新定位

新的媒介時代，文學的危機和重新定位并存。 我們不能一味地緬懷傳統文學昔日的輝煌，對媒介時代文學所面臨的困境和危機視而不見；也不能對大眾傳媒時代新的文學征候不屑一顧，那終將把文學推向窮途末路。從目前的事實來看，中國已經進入到一個“泛化”的文學時代，任何新媒介所持有的文化特質都將影響著傳統文學的純正性，當代文學在脫離了政治的藩籬后，又將自己置身于一個潘多拉的魔盒中，各種誘惑侵蝕著每個對純文學堅守人的信念，一味地抗拒或者獻媚都將使文學失去自身，唯有正視之后的重新定位才能使當代文學獲得重新定位。面對當代文學發生的微妙變化，文學理論界也正在做著積極的調整和反思。有學者認為：“當代文學已經或正在朝泛化方向演變，包括文學顯要地位的失卻，運作方式和自身估價的變化，原有界限及其劃分的失效和新的轉移現象的出現。 我們已經進入了一個泛文學的時代。 當代文藝學必須面對這種泛文學的局面，應對此重新認識和定位，并做出改變。 ”現代電子傳媒的誕生使大眾在強烈的感官刺激和享樂中，逐漸認同了影像符號的“言說”，更使大眾對于文學的想像性話語產生了叛離，文學在失去它得以安身立命的讀者后，也開始向機械化的復制邁進了一步。文學暢銷書便是為暢銷而文學的產物，其逐利媚俗的特征不僅僅是一系列名字的復制和跟風，更重要的是它是以獲得媒介時代讀者的認同為前提的。以接受美學的觀點來看，讀者接受活動的創造性和能動性，使讀者大大地提升了其在現代文學生產活動中的地位，使讀者從“被動地接受”變為“主動地選擇”。 也就是說，在當下的文學場中，由于傳媒話語的強勢介入，傳統的“創作主導”、“作家主導”已轉型為“出版主導”、“讀者主導”，出版者以一種非顯性的方式壓迫作者在寫作中彈精竭慮的配置作品中的暢銷因素，如情、性、隱私、暴力、武打等。

    即使是如《廢都》、《白鹿原》這類在當代文學中有著很大影響力的作品，欲望化的寫作也成為其吸引讀者的一大亮點。

    面對新媒介的強大攻勢，“傾斜的文學場”面臨前所未有的巨大挑戰。一切泛化的文化產物都可以納入文學高雅的范疇得以發揮它最大的潛能來為大眾所接受。 文學創作者商業意識的增強自不必說，就連在學校任教的學者們也禁不住高墻外的誘惑，紛紛走下講臺，走進了大眾的視野中。 他們往往兼具著雙重身份，既是大學教授，又是大眾文化的傳播者。 這既是學術平民化的傾向，又是大眾傳媒親民策略的一次成功演繹。不知是學者傳授了文化，還是文化包裝了學者，“學者明星化”的現象成為了中國文化領域內的又一盛事。在與“超女快男”、“芙蓉姐姐”等名詞并列成為各大新聞頭條的時候，我們不禁感嘆：那些自持精英立場的眾知識分子在傳媒面前的角逐讓自己成功地充當了策劃自身的參與者， 而那些聽起來義正言辭的學術堅守或者辯駁本身便成為了大眾媒介場中的一大景觀。由此，可見大眾傳媒所具有的強大包容性，一旦進入這個媒介場，一切都要依從傳媒的規則來行事。

    三    、結語

在當今社會，文學只要還是反映社會、反映生活，那么它便難以繞過媒介的話語及其所形成的權力場。現代傳播媒介為文學提供新傳播方式的同時也進一步拓展了文學的表現空間，塑造了新的文學樣態。 在傳統的文學觀下，許多理論者只看到了傳媒對文學的消解，卻也忽視了傳媒對文學的建構維度。傳媒對文學在現代社會的發展還是帶來了許多前所未有的新氣象。第一，20世紀 90 年代以來，傳媒技術的發展大大拓展了文學傳播的渠道，以多維立體的形式推動了文學創作的繁榮。特別是長篇小說的數量驟增，表征了文學繁榮的一種可能性，也反映了文學需求的擴大化趨勢。 第二，在媒介話語的誘導下，文學開始對政治話語進行解構與顛覆，重新建立新的話語。 作為意識形態的特殊形式，文學與政治話語有著非常密切的聯系，自古以來，文學便被賦予了“載道”、“明道”的功能。這一點，在中國現代文學史上也表現得尤為明顯。第三，在現代傳媒的沖擊下，文學開始了“向內轉”之后的“向外轉”的轉變。 從封閉到開放，實現了文學場的擴大。 在后工業社會，文學要想發展，必須進入到整個社會文化生產體系中，形成一定規模的文化產業模式，并與外部建立對話關系與互動平臺。

    參考文獻    ：[1]張未民.    新世紀文學研究    [M].    人民文學出版社    ，2007。

    [2]    徐亮.    泛文學時代的文藝學    [J].    浙江大學學報    (人文社會科學版)，2002（1）。

    （作者單位：安順學院中文系）時代論壇2010年第10期NO.10125

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