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談電視戲曲的歷史和現狀
一、50年代后期至60年代初期
中國從1958年有了電視以后就出現了電視文藝,電視戲曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡單,以戲曲為主,將原來只在舞臺上表演的戲曲,簡單地照搬和再現到電視屏幕上。其表現方式主要是現場直播戲曲舞臺劇。
由于技術手段的限制,直播場地只能是劇場舞臺。導演一般采用三臺攝像機聯機,面向舞臺,放置在左、中、右三個位置,運用不同機位的鏡頭角度、景致變化進行現場切換,使觀眾欣賞全劇。那一時期轉播過不少戲曲藝術家的劇目,如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》,荀慧生的《紅娘》,周信芳的《四進士》等。早期的電視戲曲培養了中國第一批電視戲曲工作者,練就了他們嚴肅的工作作風和深厚的藝術功底。同時,戲曲節目的劇場實況轉播也為后來的電視文藝的實況轉播和專場錄像,積累了經驗,奠定了基礎。
二、60年代中期至70年代末
隨著電視技術的更新,電視手段不斷豐富,電視戲曲導演為了增強電視表現力,不再滿足照搬舞臺,他們積極參與節目創作,將戲曲演員請到演播室,運用電視的獨有視角,從舞美、燈光、現場調度,到劇本的修改、演員表演、化裝,都重新設計和安排,這便是專場錄像。這一時期中央電視臺播出了評劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》,地方臺播出了昆曲《十五貫》等,它比原有的舞臺劇節奏更加緊湊,畫面更加符合觀眾的審美要求。
電視錄像設備的使用,尤其是彩色電視錄像設備和彩色轉播車的引進,使電視節目不再是轉瞬即逝,而能制成磁帶得以保留、交換和重播。由此產生的后期編輯,又為電視戲曲的再加工和再創作,提供了一個廣闊的空間。專場錄像為戲曲節目的電視化,探索出一條路。至今,它依舊是電視戲曲中一個非常重要的表現形式。
三、80年代后期至90年代中期
改革開放以后,電視戲曲也在人們懷舊和期盼復蘇中迅猛發展,占據了電視節目相當的一部分。這個時期的電視戲曲節目,既保留了實況轉播和專場錄像的形式,又呈現了形式多樣、風格各異的發展趨勢。這一時期的節目從內容上可以分為兩類:欣賞類和專題類。
1.欣賞類戲曲節目,是指以觀眾欣賞為宗旨,以展示戲曲劇目的故事和演員的表演藝術為主的電視戲曲節目。這一類的節目主要有實況轉播、專場錄像、綜藝晚會中戲曲節目、電視戲曲晚會、電視戲曲藝術片等等,而最有代表性的莫過于電視戲曲晚會的出現和電視戲曲藝術片的興起。
電視戲曲晚會:編導不但在演播室搭上舞美、燈光,請來主持人和各劇種優秀演員,表演和串聯,而且運用電視手法,對戲曲音樂創作,節目現場編排,進行了整體構思,使晚會節奏明快,觀賞性大大增加。從“元宵戲曲晚會”“南腔北調大匯唱”等,到90年代每年的“春節戲曲晚會”,電視戲曲晚會雖不像綜合文藝晚會那樣大紅大紫,但它一直具有固定的觀眾群,贏得了一批觀眾。
電視戲曲藝術片:電視戲曲藝術片的興起和發展,不僅為戲曲這一傳統的藝術擺脫危機,探索了一條可行的路,而且拓展和豐富了電視藝術領域。電視戲曲編導們,先是在演播室將專場錄像繼續深化擴展,進行電視化處理,然后又將演員搬出了演播室的人工舞臺,放在實景里拍攝,一種電視藝術的新樣式——電視戲曲藝術片由此形成。從浙江電視臺《桃子風波》和上海電視臺的《孟麗君》,到《秦淮夢》、《膏藥章》、《四川好人》、《曹雪芹》、《遙指杏花村》、《璇子》等一大批電視戲曲藝術片的相繼產生,標志著編導隊伍的壯大,電視戲曲片的制作水平的提高和成熟。
2.專題類戲曲節目,指以介紹戲曲專題為主,以知識性、信息性、趣味性、觀眾參與性為節目形式的電視戲曲節目。這一時期,此類節目有綜合戲曲欄目、競賽類戲曲節目等。
綜合戲曲欄目:中央電視臺的《九州戲苑》,上海電視臺的《大舞臺》,陜西電視臺的《秦之聲》,福建電視臺的《閩海觀劇》等節目,內容從劇目劇種介紹,戲曲人物專題,到演員表演賞析,專家評論訪談,主持人介紹評論,穿插著臺前幕后的軼事典故,應有盡有。節目的形式也日趨活潑新穎,在有限的時間內,聚合了最大的信息量。
競賽類戲曲節目:1987年中央電視臺的“全國青年京劇演員電視大選賽”,1988年上海電視臺的“滬劇中青年聲屏大獎賽”、四川電視臺的“瀘州老窖‘金鷹杯’川劇大獎賽”等節目既滿足了觀眾的欣賞需求,又普及
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