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當代西方文學批評
二十世紀六七十年代以來，當代西方文化思潮更趨多元化。解構主義、新歷史主義、女性主義、西方馬克思主義以及九十年代漸趨興盛的后殖民主義等各種理論相互影響，構織了一幅多元化的當代西方文化理論景觀。這是一個各種話語“眾聲喧嘩”的時代，一個社會與文化急劇轉型的時代。如何應對這個面臨著全球化和市場化的充滿變化與挑戰(zhàn)的時代？如何在當下的實踐中去為文藝闡釋本身提供可資運作的理論洞見？如何突破傳統(tǒng)封閉的文本分析模式使文學研究進入到一個更為廣闊的視域之中？所有這些構成當代西方文學批評的中心課題。而在這一理論與實踐、現(xiàn)實與未來交互碰撞的時刻，上述各種文化理論紛紛把文學批評的目光投向文化研究，這本身就是一樁耐人尋味的事情。它意味著，走向文化研究的當代西方文學批評不僅為這個激變的時代提供了新的歷史見證，而且其心智軌跡更向一個開放性的未來言說著更多的東西。
一
為什么所有的人都在談論文化？（這是一個關涉到當代西方文學批評走向文化研究的契機的問題。）當代英國學者特雷· 伊格爾頓回答說：“因為就此有重要的論題可談，一切都變得與文化有關，這個在西方左翼知識分子圈內(nèi)頗為時髦的話題實際上屬于文化主義（culturalism）的教義”（1）。伊氏進一步分析其原因說，首先，在戰(zhàn)后的西方，文化第一次在現(xiàn)代時期成為物質生產(chǎn)總體上的一個重要力量，其次文化是六十年代以后政治斗爭的一個領域，是政治沖突之媒體的一部分。（2）從這個意義上講：“文化主義屬于一個特定的歷史空間和時間”。（3）這實際上表明，文化研究是一種高度語境化的活動。語境化意味著當代西方文化研究有著自己特定的文化時空參照系。正是從特定的具體的真實的社會、歷史、民族或政治等語境出發(fā)，當代西方文學批評選擇并實踐著自己的轉型機制，那就是走向文化研究，跨越文本分析樊籬而轉化為一種“泛文化”批評。因為全球化（globalization）業(yè)已成為當代文化與文學分析的基本現(xiàn)實條件或語境。全球化潮流中已經(jīng)形成或正在形成的多種文化現(xiàn)象就象一個巨大的引力場，將包括文藝批評、文化批評、人文思考、學術研究在內(nèi)的一切文化活動，納入其視野。這其中，文? ??賴奈幕?錁巢歡賢瓜鄭涸諞桓齔┫?∷滌敕呀獾某橄笫?韞泊嫻氖瀾縞希?諞桓觥熬?渲?鰲庇搿吧桃禱?髕貳輩⒅玫氖瀾縞希?難??蘭也喚??剩菏鞘裁叢斐燒廡┣?穡克?鞘欠窠】擔浚?）在一個隱喻與詩性不斷消亡的時代，文學批評能否再次承擔對世界的‘意義追問’？經(jīng)典死亡后的文學是否從此必須向每一個時代的丑態(tài)獻媚？向每一種物質給定性屈膝？如何解決文藝在當代工業(yè)文明中的困境？內(nèi)化了男性中心主義閱讀策略與價值的女性批評能夠逃逸出父權制文化制約而最終重構出自己的批評或言說標準嗎？處于邊緣地位的非主流文學（如黑人文學、少數(shù)族裔文學、第三世界文學）能夠擺脫主流社會的文化暴力壓迫與控制嗎？歷史作為文學的“文本外圍”是一個一統(tǒng)意識形態(tài)杜撰的連續(xù)性神話嗎？在充滿它異與破壞性因素的歷史表象下能夠揭示出文化復雜運作的機制嗎？意識形態(tài)那隱蔽的“遏制策略”能夠在文本的文化分析中敞現(xiàn)其潛在的社會文化內(nèi)容嗎？在確立語言成為一切生活內(nèi)在文本性尺度的新神話的今天，文學與文化的界限還存在嗎？批評還是一種既定的體裁嗎？文學與文化是互文的，還是自主的？
要回答上述問題，就意味著你不僅要成為文學批評家，而且還必須成為文化批評家，正如當代英國學者大衛(wèi)·戴奇斯所說，現(xiàn)實的批評應該是這樣的：“它把自己同全部文化活動的綜合體連袂起來，而文學的生產(chǎn)只作為其中一個未完成的片斷”。（5）這表明，批評與文化之間有一條無形的剪不斷的臍帶。
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