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編劇撰寫分集大綱思路探析論文
【摘要】分集不僅僅是人物的塑造，我們要想很多的辦法，把這些人物串聯在一起，更重要的是要在其中體現結構。建議大家寫出一個故事的大的整體走向，以做到心里有數，避免盲目地去寫分集。
【關鍵詞】編劇；撰寫；分集大綱；思路
中圖分類號：J903文獻標志碼：A文章編號：1007-0125（2017）05-0167-01
一、前面部分要用強情節吸引住觀眾，情節要極致化
如今，觀眾群的年齡越來越年輕化，一部影視作品怎樣才能把他們留住，讓他們有始有終地欣賞完，那就需要編劇在它的臺詞、開場和整體結構上保持一個很高的標準。所以一部作品的前面部分要求強情節快節奏，盡量以黑色幽默和喜劇的方式展現出來，才能達到吸引觀眾的目的。
美劇《越獄》第一集的開場戲，主人公在文身店文身，文得滿身都是。第二場戲他就已經站在銀行里朝天花板開槍了。直接給你故事的開頭，與此無關的交代都忽略了，讓我們來寫會不會在前面寫得很煩瑣？用這種動感很強的行為，如開槍、撕紙、扔東西，讓觀眾對這個人物產生了很大的興趣，他不用說一句臺詞，就會讓人聯想這個人要干什么。這又牽扯到另外一個問題，即創作分集大綱的過程中每一個小情節點的設計。除了人物極致以外，每一個情節點、每一場戲都要極致，這叫單場極致化。每一場戲可以有不同的處理方式，但是人物類型只要在人物小傳中確定了，就要帶著性格出來。
《越獄》的開場，把不必要的東西都壓縮掉，用四個場景講完了四件事，就是一件事在一場戲里完成。這就是典型人物快速地進入到典型環境里去。《士兵突擊》開始播的時候收視率并不好，前兩集節奏慢，經過一段時間的沉淀，通過在網絡上被熱議之后才火起來的。但它是一個特例，難以復制，而且如今我們面臨的環境和《士兵突擊》那時是不一樣的，沒有收視率肯定不行。收視率不是編劇一個人的責任，但是電視劇確實是編劇的藝術，拼的主要是編故事的能力。強情節、快節奏應該是中國電視劇未來發展的一種趨勢。
二、中間部分以環境變換引出情懷，以新的任務保持強情節并推動人物關系
中間部分主要是情懷。有情感線的錯綜復雜，還有故事的推動。中間部分也需要用大事件來串聯，而且要注意這個典型環境相對于前面有沒有變化，變化也是我們做結構的一部分。以《士兵突擊》為例，前十集左右，許三多在草原5班，10集之后去了鋼7連，他換了一個新的環境。新的環境可以帶來事件的推動和人物的發展，不能總沉浸在一種環境之中。典型環境的變化實際上也可以帶來人物和故事走向的變化。
在把人物塑造做扎實的同時也不能忽略強情節，這是我們做分集的時候最重要的一點，不斷地有任務出現，不斷地給主人公施以外界的壓力。與此同時，人物個性和人物關系也在發生變化，在中間部分人物關系和人物情感都有所發展。真正出彩的人物都是內外兩張皮，他所表現出來的永遠跟他內心的秘密是不一樣的，我覺得在這一點上中國和外國基本上是一致的。深埋在心底的情懷，隨著劇情的推進，一步一步地展露出來。
軍旅戲怎樣體現人物關系的變化？一定是在戰斗中，在生死攸關之時，這就和家庭戲區別開了，它是經受生死考驗的。大多數人沒有這種悲壯的生命體驗，所以還是要多看前人的東西，發揮自己的想象力。我去找基層部隊的戰斗功臣，詢問他們在戰場上的真實感受是什么，所以明白了在戰場上能夠交換的只有生命，其他的都不存在。在生與死的考驗中，在極端的環境之下，我們寫人物的關系，兄弟情、愛情的發展，一定是有著一種特殊的情懷。當然，在和平年代做一做表面文章，劇本也能糊弄過去，但真正投入進去時我們一定要具備一個敏感而細膩的內心世界，設身處地地創作人物才能明白真正想要表達的什么。
《永不磨滅的番號》里“李大本事”率領的部隊有獨立的番號了，應該慶祝，但我寫的臺詞是：“我們今天死了一百多號人，但是我們今天成立了新的番號�！彼鋵嵪氲氖切值茉趺崔k，我死去的兄弟們怎么辦，這是一個有人性的人想的。如果按慶祝一下寫出來的臺詞一定是沒有人情味的。處理這樣的角色，把自己想象成他們，捫心自問，如果是我，我該怎么辦？只要回答出了這個問題，我相信劇情就能朝著尊重和表現人性的方向發展下去。
三、后面部分逐漸回歸主旋律，升華精神內核
即使前面使用了喜劇和黑色幽默的表達方式，在后一部分也要逐漸回歸到正劇，讓所有人物走向一個主旋律，作為中國的軍旅劇就是弘揚愛國主義的精神。一部劇要表達的精神內核和價值觀要被反復地提起、強調。《永不磨滅的番號》的精神內核是我們不需要番號，我們的番號是天生的，那就是中華民族；《火藍刀鋒》表達的是為祖國的大海流盡最后一滴血；《士兵突擊》的精神內核是不拋棄不放棄。這樣的劇絕不會被人們迅速遺忘。精神內核是需要我們在結尾部分著力強調的，再配合以符合主旋律的主題，我們的軍旅題材就能夠呈現不同的狀態。
參考文獻：
[1]王麗萍.編劇如何突圍[N].太原日報，2012（009）.
[2][美]埃格里.編劇的藝術[M].北京聯合出版公司，2013.
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