賴特與米德韋花園論文

時間：2023-05-01 08:24:34 論文范文我要投稿

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賴特與米德韋花園論文

　　摘要：通過對美國現代建筑大師賴特的景觀作品之一——米德韋花園的介紹,闡述了賴特的景觀處理方式和對建筑外環境的開放空間規劃。

賴特與米德韋花園論文

　　關鍵詞：賴特;米德韋花園;景觀要素

　　美國現代建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特以其對有機建筑無與倫比的高超技藝為人們所銘記。賴特作為一位高產設計師,在他70年的職業生涯中,以非凡的設計理念培育出了豐碩的果實。他的作品大多是私人住宅,其建筑物的形式和材料都與自然渾然一體,而他為數不多的景觀和場地設計同樣具有創造性。他以豐富的想象力與無盡的創造力,使其設計作品總是與眾不同[1]。

　　1米德韋花園設計來源

　　1913年8月,一批投資者委托賴特在科蒂奇·格羅夫大道和第60大街交叉點的西南角興建一座集音樂花園、私人俱樂部和餐飲為一體的綜合性公園——米德韋花園(Midway Gardens)。賴特把這項任務看作是嘗試新設計理念的機會。米德韋花園的風格很復雜,因為既要考慮建筑歷史背景,還要考慮國際風格與本土民俗的協調,最后這些風格在設計中表現為純幾何形式的復雜裝飾:復古材料、東方韻味以及賴特對于抽象藝術的個性表達。

　　2米德韋花園設計內容

　　2.1模數設計

　　1928年賴特在《規劃的邏輯》中寫道:“想用比例控制住所有建構部分的唯一方式是,選定1種在紙上可以形成構圖的單位系統或單位線,且間距是預定的。”在米德韋花園的最終規劃中,賴特用模數來決定設計中的最大尺度[2]。花園中所使用的單位尺度為4’6”的模數,正好為2個27”和3個18”,這個尺寸剛好是2個墻磚的大小。稍大的地方是4個模數(18’)、6個模數(27’)和8個模數(36’)。而花園基址是1個32×42個模數的矩形,即144’×189’。連拱廊的寬度是4個模數,它們的軸線是由觀景樓產生,而觀景樓的模數是由平臺的模數平移1個單位得到的。連拱廊的開間為6個模數,和模數為4的平臺相比,它們的韻律感不同。建筑的尺寸也是由模數決定的。觀景樓的內部尺寸是8×8模數(即每邊長度為36’),下沉花園的尺寸是6×8個模數,而冬日花園的尺寸是18×26個模數(即81’×117’)。在設計中,最重要的尺寸就是內墻的,內墻間距控制在119’3”,這同樣也是外墻的尺度。賴特用模數作為設計尺度的基本單位,使得設計有秩序且系統化。

　　2.2三維布局

　　三維空間的布局是米德韋花園的另一大亮點。占場地面積2/3的夏日公園是米德韋花園的主體建筑之一。其中,臺階和坡道的設計使得景觀視線產生連續變化。坐在上面可以看到遠處的園林景觀以及開放空間中的表演。賴特將夏日公園的開放空間設計成一個古羅馬式的圓形劇場,表演的舞臺和回音壁安排在主軸與冬日公園銜接的中點上,而偏離正中央的圓形廣場則位于一個被抬高的臺地上,其兩側是開放空間,并且有圍墻圍合起來。廣場兩邊的回音壁是開放式的,這使得表演時在180°的范圍內都有較好的視點,均可以獲得較佳的視聽覺效果。舞臺和回音壁整體看來并不對稱,且任意一邊的拱廊、露臺和圓形廣場由上至下像3層大臺階。冬日公園約占場地面積的1/3,其地形變化正好營造了5個不同高度的空間場所,可滿足各種活動的需求。公園的餐廳有窗墻,且敞開的大門分隔出若干塊就餐區域,一層層地延伸到最下面的圓形劇場、樓梯、連拱廊的陽臺、屋頂花園等處。米德韋花園這種復雜的景觀元素組合反映出文藝復興前期公眾空間的流行設計手法,這與賴特在游歷歐洲中世紀小鎮時看到的較相似。小鎮里不同的建筑圍合在一起,中央形成公共開放空間。這種布局便于臨近的建筑取得功能上的聯系,而中央空間與其周邊環境的相互關聯可取得有效的審美效果和環境效應。為了弱化室內外的空間差別,強調其流通性,賴特將墻體分割小,使得各個獨立空間可以聯系起來。賴特常將這種設計用于私人住宅中,而在米德韋花園中的使用則讓其空間組織顯得獨一無二。建筑的內部空間通過陽臺、窗間墻體和窗戶大小來界定。在花園最低的水平面上,建筑房間遠遠超出了主體空間的邊界。賴特也把這種空間擴張的概念用在了俱樂部和酒吧房間的設計上。因此,冬日花園的結構錯綜復雜,陽臺、立柱和門窗的布局都不盡相同。以其空間連接為例,1個架子在狹窄的縱向天窗下面伸入房間,而架子下方的空間向外敞開,仿佛要從主體空間中向外滲透。

　　2.3屋頂風格

　　賴特將花園中建筑屋頂設計成2種風格:冬日花園、觀景樓是平屋頂,而體量較小的尖頂裝飾物和樂池上的薄殼屋頂除外;小賣部、連拱廊、音樂廳側房、小酒店和俱樂部是斜面屋頂。從科蒂奇·格羅夫大道方向看,花園基本都是平屋頂的;而從第60大街上看,似乎全是斜面屋頂;而在花園里看,則二者都有。2種屋頂形式的組合,為賴特的一些奇思妙想提供了實現的機會。花園里的2個小賣部成了冬日花園的擴建部分,它們緊挨著從建筑物窗扉延伸出來的臺階,成了設計水平線的延續。其斜面屋頂延伸到超出連拱廊的位置,從而建立和冬日花園與連拱廊之間的協調關系。賴特利用寬闊的開放空間和小巧舒適的角落空間把公共場所和私密場所結合起來。同時結合2種屋頂形式,即建筑的主體是平屋頂,尺度較低的連拱廊和小賣部是斜面屋頂。這種組合也許暗示了賴特認為花園的2種空間和2種屋頂形式之間有某種關聯性。如柱子、屋頂和懸臂等個體要素,可以在賴特早期或者同時期的項目中能夠見到類似的狀況。這些設計要素似乎成為賴特作品里的設計原則,但米德韋花園比賴特其他作品更加復雜多變。比如只有接近南面的科蒂奇·格羅夫大道入口時才能看到不對稱窗間墻的樁、陽臺和懸掛裝飾。每個元素的運用都出于必要目的,賴特用雜亂與秩序的混合結構證明了完全不同的形式、裝飾和材料是可以調和使用的。

　　2.4硬質景觀與植物景觀設計

　　米德韋花園的硬質景觀大多出于功能需要,而植物景觀則是界定空間的一種要素[4]。許多成行排列的盆栽界定了圓形劇場的內部空間和四周臺階的形態。拱廊、墻壁、陽臺、樓梯以及屋頂花園的盆栽作用相同。盆栽植物的高度經過仔細測算,不會阻擋人的視線,使人能看到圓形劇場。這種高度也具有隱蔽性,能擋住低處的視線。拱廊的圍墻高度、矮墻上成排的石甕和其中的植物也經過精心考慮,石甕成為景觀前景,背景則是圓形劇場或者華盛頓公園的外圍環境。懸掛在濃蔭掩映的入口處的盆栽不僅起到了限定、分割空間的作用,也使人獲得特殊的視覺感受和心里感受。硬質景觀和種植景觀構成一個整體,成為米德韋花園主要組成部分。建筑中那些無生命的裝飾元素 —— 尖頂、雕塑、結構和紋理,都被賴特有目的地運用于設計中,而各種各樣的裝飾植物的點綴準確地反映出賴特設計的韻律效果,彌補了硬質景觀和建筑裝飾所不能清晰表達的結構與紋理的對比,營造出一種戲劇性的體驗和感受。

　　門庭若市成為開業后的米德韋花園最本質的裝飾要素。然而,1914年6月,第一次世界大戰爆發,到米德韋花園參觀游玩的人數銳減,以致其經濟收入無法填補公園管理的費用。1916年,花園破產。同年,一家釀酒廠將其收購。1929年,整個米德韋花園被夷為平地。

　　3參考文獻

　　[1] 查爾斯·E·阿瓜爾,貝蒂安娜·阿瓜爾.賴特景觀——弗蘭克·勞埃德·賴特的景觀設計[M].朱強,李雪,張媛,等,譯.北京:中國建筑工業出版社,2007.

　　[2] 王向榮,林箐.西方現代景觀設計的理論與實踐[J].北京:中國建筑工業出版社,2005.

　　[3] KLICZKOWSKI H.弗蘭克·勞埃德·賴特[M].王又佳,金秋野,譯.北京:中國建筑工業出版社,2005.

　　[4] 楊桂香.淺議賴特的有機建筑思想[J].美術大觀,2010(4):24.

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