由工到藝論文

時間：2023-05-03 19:42:34 論文范文我要投稿

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由工到藝論文

　　[摘要] 龍泉青瓷是中外聞名的陶瓷,在1600多年的發展過程中,作品主要以釉色吸引人。龍泉青瓷形成了“青如玉,明如鏡,聲如磬”的獨特風格,是最著名的顏色釉瓷器品種,達中國古代青色最佳的境界。如今,龍泉青瓷又面臨新一輪的挑戰,傳統青瓷工藝與現代藝術之間需要重新演繹,藝術水平是決定青瓷產業化發展的重要因素。

由工到藝論文

　　[關鍵詞] 龍泉青瓷產業傳統藝術設計

　　青瓷是一種藝術。

　　長久以來,我們把青瓷作品歸類為工藝品,強調“工”與“技術”。藝術與技術是有區別的,在我們的觀念中,制造青瓷是一種技術,在生產過程常被冠以“技術”兩字,如拉胚技術、施釉技術、燒制技術等,導致我們的青瓷產業在陶瓷市場走下坡路,究其原因,不是燒制技術的落后,而是過分的強調“工藝技術”忽視“藝術”,藝術水平的落后是造成這一現象的根本原因。

　　一、歷史現狀

　　龍泉得天獨厚的生態自然環境,造就了青瓷的輝煌,在這里燒制出“類玉”“類冰”的釉色,贏得文人騷客的追捧,一度成為貢品。

　　1.龍泉青瓷發展期

　　始于三國兩晉,至今已有1600多年的歷史。其藝術風格初形成于晚唐北宋,“晚唐北宋以來的歷史潮流和時代風會,更注重藝術作品中的空靈、含蓄、平淡、自然的美…….宋代講究的是細節凈潤、色調單純、趣味高雅,它與上唐之鮮艷,下與明清之俗麗,都迥然不同�！饼埲啻稍谀纤芜_到鼎盛。

　　2.龍泉青瓷衰落期

　　由于元、明代青花瓷的崛起,“明瓷的裝飾手法,彩繪已成為主流,標志著中國陶瓷已由青瓷時代進入彩瓷時代”,加之社會制度等因素影響,龍泉瓷業逐漸衰落,至清代終于陷入絕境而停燒。

　　3.龍泉青瓷恢復期

　　新中國成立后,在周恩來總理的關懷下,逐漸恢復,改革開發以來,黨和政府對龍泉青瓷的發展極為重視、積極推動產業的發展。龍泉青瓷一些失傳的傳統工藝逐漸得到恢復,并燒制出一批具有國寶級水準的作品,青瓷產業又迎來一個高峰。

　　4.龍泉青瓷轉折期

　　如今的龍泉青瓷面臨行內熱行外冷的現象,藝術青瓷以徐朝興、毛正聰等大師為代表,他們的作品,在各種拍賣市場拍出很好的價格,讓人們看到了傳統青瓷工藝的市場藝術價值。但日用青瓷市場,無論是在名氣上還是在銷售上一直都是不溫不火的,規�；�、市場化不夠,市場開發、銷售能力非常有限,銷售網點寥寥無幾,普通老百姓認可率低。

　　二、呈現問題

　　在現代產業環境中,龍泉青瓷存在一些問題:

　　1.意蘊不足器型結構老化

　　一件藝術作品,不外乎是色彩與形式兩大表現手段,色彩的存在依附于形狀,龍泉青瓷注重色彩之美,忽視形式之美,存在色彩與形式的脫節,造成器型結構老化。

　　(1)新中國成立后,恢復和發展龍泉青瓷的定位就是忠實的繼承傳統的藝術風格,恢復傳統的燒制工藝。近年來在技術創新主要是在秞色和工藝裝飾上。

　　(2)在繼承和仿古中,器型基本延用傳統造型,第一種是從傳統中延續下來,并加以發展的;第二種是形制上的仿古類器物,主要以古代禮器中的玉器和青銅器作為藍本;第三種借鑒、模仿其他窯的器型。

　　(2)受到景德鎮瓷器的影響,在造型和裝飾上繼承景德鎮青瓷的風格,而景德鎮瓷器深受御窯文化影響。御窯時期,景德鎮瓷器的設計中心在京城,由宮廷畫家設計出陶瓷的器形和圖案,景德鎮的工匠只是照葫蘆畫瓢,龍泉青瓷的工匠也是照葫蘆畫瓢。

　　2.設計藝術觀念滯后

　　在資訊極度發達的今天,龍泉失去了他的地理優勢。龍泉地處欠發達的浙閩贛邊境,被喻為“浙江的西藏”,由于地理位置的閉塞,缺乏對外交流,制約了現代藝術觀念的形成與發展,思想觀念的保守,造就了藝術觀念的陳舊,設計手法上的落后。

　　(1)這里的藝術界普遍存在一種“山里人”思想。對外界各種藝術潮流和學術思想普遍不是很敏感,采取自然主義方法的對待藝術上的創作。比如繪畫,就畫當地的風景,采用具象表現的手法,描摹自然;攝影,大部分鏡頭直對自然、風土人情,對自然的忠實記錄,缺少對外界新事物、新觀念的接受、更新和融合。

　　(2)龍泉青瓷設計觀念跟整個世界藝術潮流發展存在斷痕。自20世紀20年代以來,西方出現了各種設計流派,在顛覆傳統中建立一種新的設計秩序。傳統被打破,設計正在朝多元化的方向發展,思維和觀念創新成為設計活動的最主要核心。我們設計觀念還停在再現傳統。

　　(3)設計停留在“設計產品”的概念上。人們的購買標準已經從“實用、經濟、美觀”發展為“美觀、時尚、實用、經濟”。消費者在購買商品的時候,已經不是純粹的滿足功能的需要,是一種對藝術上的滿足,購買的是藝術品。這就要求我們突破生產產品概念,上升到生產藝術品的高度。

　　3.高端科技人才與創意人才潰泛

　　青瓷是科學與藝術完美結合體, 需要高端科技人才與創意人才為其服務

　　(1)科研隊伍不健全�？萍既瞬诺娜狈κ沟谬埲啻芍两襁€沒有一個青瓷材料科研機構,對瓷土、釉色結晶材料、燒制工藝和青瓷的質量標準化等系統工程研究還未步入正軌,直接導致青瓷 “新工藝、性材料之美” 的缺乏。

　　(2)人才培養機制不完善。長期以來,由于存在重“技術”輕“文化”的觀念,在人才培養上以單一的實用技術培訓為主,培養出一批又一批的陶瓷工匠。

　　(3)科學與藝術沒有形成有效的結合。龍泉青瓷強調的是手工原味,存在重“手工”輕“科技”的觀念。

　　三、解決思路

　　產業之間技術上的差距都可以彌補,文化上的差距才是難以逾越的。我們發展青瓷產業,不僅僅是發展一種傳承千百年的工藝,更是在發展一種藝術。

　　1.重新審視傳統,傳統融入現代觀念

　　民族的才是世界的,民族的才是有生命力的。中國奧運會成功舉辦,向全世界展示了中國民族文化的魅力。古老的中國傳統文化在現代設計理念和現代科技美輪美奐的演繹下,壯觀的讓人無語言表,表現出極強的生命力。我們國家的文明古國形象也由傳統走向現代,從故宮、長城走向了充滿現代感的鳥巢、水立方。傳統的中國文化在世界舞臺上煥發出耀眼的光芒。

　　(1)走出山門,接受藝術的思潮與變革的洗禮。西方美術史從塞尚到畢加索,畫家的作品在觀者的前面逐漸的發生變化,藝術家可以用任意幾何透視原理觀察自然,終于將自己從文藝復興的自然世界中解放出來,擺脫了禁錮藝術家近500年的傳統體系和把繪畫當作視覺的真實而進行模仿的概念。我們要擺脫“山里人”的觀念,接受藝術的思潮與變革的洗禮,融入到青瓷產業藝術化發展當中去。

　　(2)更新生產觀念,運用現代科技之美。制瓷是一個集藝術、科技為一身的高端化、精細化的產業。我們的社會也早已進入數字時代,數字設計、數碼成像、數控技術、互聯網、電子商務正改變著我們的生活、生產方式。在市場上,數字技術使產品更新換代速度加快,樣式和功能越來越時尚,越來越新潮。今天,科學與藝術并不排斥,設計不僅可以科學技術為手段,還以科學技術為實施基礎,這并不損害作品的藝術特征,全新的高科技材料、精湛的現代工藝、新奇的造型等帶給人們的是全新現代藝術之美�？萍寄軌蚴俏覀儚姆敝氐捏w力勞動中解放出來,是我們能有更多的時間去思考設計。

　　龍泉青瓷立足于傳統,并不是要墨守成規;研究傳統,是為了更好的創新;打破傳統,是為了古老的工藝煥發新的生命力。

　　2.變“工”為“藝”,以藝術指導創新

　　設計一種特殊的藝術。在古代,藝術不僅和美有關,同時還與實用有關。人類早期的設計與藝術活動融為一體,后來隨著社會的進步,藝術才從實用技術中分離出來。設計的創造過程是遵循實用化求美法則的藝術創造過程。設計常常被賦予一種神秘的力量,而正是這種力量決定了藝術之不同于工匠。設計與藝術是有內在聯系的,是不可分割的。 (1)工藝技術為藝術創作服務。多年來,我們把釉色上的技術完美的再現就認為達到青瓷藝術最高的藝術境界。殊不知道缺少藝術意蘊的青瓷,只是一種工藝技術堆砌的工藝品。清代瓷器,由于材料與技術改進,已經能燒制更加復雜的器形,細部處理極為精細;裝飾追求華麗、風格愈顯繁冗堆砌,雖制作工藝水平遠遠超過前朝,但過于玩弄技巧,追求形式,而在設計上缺少藝術意蘊,反而弄巧成拙,給人矯揉造作的不良印象。沒有了藝術的涵養,高超的工藝技術并不一定能創造出真正有審美價值的藝術品。

　　(2)運用高科技為設計服務。科技的發展都會以一種強有力的姿態影響到設計領域。反過來,設計領域新材料、新工藝、新技術出現,又會促進藝術的發展。需要運用高科技、新技術、新工藝、新材料為青瓷產業服務,只有向生產自動化、系統化、標準化的方向邁進,才能提高產品質量,制造出精美的藝術品來。

　　青瓷只有樹立在當代藝術大環境中。讓藝術與設計相互碰撞、融合,相互促進,相互協調,讓青瓷工藝與藝術完美結合,制造出具有現代審美價值的青瓷樣式來。

　　3.變“技術”型為“藝術”型,不拘一格培養人才

　　后備人才培養要走出手工作坊和家庭傳承的培養模式。多年以來形成的師傅帶徒弟的方式來,往往“重技術,輕藝術”的技術工匠。

　　(1)培養陶瓷手工藝人和培養設計師是截然不同,手工藝人偏重于工藝技術的傳授,而設計師除了工藝技術的傳授,更重要的是理論知識和藝術審美觀的建立,他需要了解各個學科,并為其所用。當前在龍泉職業高中開始青瓷工藝專業,麗水學院也開設陶藝專業(青瓷方向)的本科專業,這些都為青瓷培養后輩人才起到積極的作用。

　　(2)現代產業發展設計和生產是分開的。而青瓷生產的“血統”觀念,一件瓷器的必須由一個人親手完成,這件作品才能算是他,這些都是重技術的觀念結果。設計是產品與市場之間的橋梁,設計作品可以交由手工藝人去完成,手工藝人是設計師的完成設計構想的雙手和眼睛。一些知名品牌比如耐克,他們并沒有自己的工廠,他們只有研發和銷售機構,源源不斷的設計出引領潮流的產品,交由世界各地的工廠區生產。日本的陶瓷產業生產過程中,能機械化生產的就不用手工勞作。

　　創意產業的發展,人才的結構早已不是技術型人員為主,是以各種學科人才集聚一起的高密集的腦力勞動的結構體系。青瓷產業的發展,還需要有產品包裝設計師、廣告設計師、專業市場營銷人員等專業人才,才能形成設計、生產、銷售,三個環節共同發展的產業通路。

　　四、結束語

　　青瓷產業不是靠幾個國家級大師、多少個省級大師來支撐,不是某個大師作品拍出天價和被收藏,就能證明龍泉青瓷產業的成功。時代變了,人的思維和審美也跟著變了,龍泉青瓷1600多年的傳承中積淀了豐富的文化內涵,而現在又是龍泉青瓷一個新的鼎盛時期,但,更是一個轉折期,她需要我們這一代人理清思路,看清差距。輝煌只能代表過去,“走出去,請進來”,學習世界先進的藝術設計理念,先進科學技術,變“工”為“藝”,以藝術指導創新,形成龍泉青瓷產業“質”的發展。

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