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五彩繽紛文學王國論文
文學作品一般以體裁分類。文學體裁就是文學作品的具體形式，是組成文學作品的要素之一。
文學體裁是多種多樣的，由于分類的標準不同，對文學作品體裁的分類也就不同。我國古代有人曾根據語句有否押韻，把文學作品分為韻文與散文兩個大類。“五四”新文化運動以后，一般采用“三分法”或“四分法”分類。
所謂“三分法”，就是依據文學作品塑造形象的不同方式，把它分為敘事類、抒情類、戲劇類三大類。敘事文學包括神話、史詩、小說、敘事詩、報告文學、傳記文學等。它們的共同特點是敘述故事，并塑造人物形象。抒情文學包括抒情詩和抒情散文，它們以抒發作者的感情為主要特色。戲劇文學是供舞臺演出的腳本，它通過角色的對話和動作反映社會生活、塑造藝術形象。
所謂“四分法”，就是根據文學作品在形象塑造、體制結構、語言運用、表現手法等方面的不同，把文學作品分成小說、詩歌、戲劇、散文四大類。其中詩歌類包括抒情詩和敘事詩；散文類除了抒情散文、敘事散文外，范圍很廣，游記、小品、雜記、雜文、報告文學等，都歸于此類；而小說則成為獨立的一類，得到了充分的重視。這是我國文學理論界較多采用的分類法。
最古老的文學體裁——詩歌
詩歌是伴隨勞動而產生的，是最古老的文學體裁。在歐洲，早在公元前9世紀時，古希臘就有了大詩人荷馬，他的《伊利亞特》和《奧德賽》是歐洲文學史上最早的優秀史詩。在中國，第一部詩歌總集《詩經》中的三百零五篇作品，大致是周朝初年到春秋中葉的作品，是我國文學的光輝起點，對后世文學的產生了深遠的影響。
講究音韻的和諧，飽含豐富的想象和熱烈的感情，是詩歌的最基本特征。情感是詩的直接表現對象，也是詩的靈魂。想象是詩的翅膀，沒有想象，詩的感情也不可能得到很好的表現。
詩歌不像小說、戲劇那樣要對生活作全面的、細致的、具體的描寫，而只通過某個最富有特征意義的生活片斷作集中、概括。如白居易的《長恨歌》，反映的是唐玄宗重色傾國的歷史事實。它從楊貴妃在宮廷生活中的縱情聲色，寫到戰火紛飛的動亂年月；從君王的無比寵愛，寫到她的死無葬身之地；從皇上的崇高權威，寫到唐玄宗救不了楊貴妃，這些復雜的內容，《長恨歌》只用了很少的篇幅就把它高度概括出來。
詩歌的語言比其他文體更精煉，甚至每一個字都必須反復推敲，才能最貼切、最充分地把思想感情和生活內容表現出來。有人講，詩必須從幾千噸語言的礦藏中，提煉出足以表達內容的詞句，也就是這個道理。詩歌要表現強烈的感情，還要有鮮明的節奏與和諧的韻律。
詩歌分類如果是根據押韻，一般有有韻詩與無韻詩之分；根據語言格式，有格律詩和自由詩之別；根據表達內容的方式，又可以分為抒情與敘事兩大類。有的詩如果兼有散文的特點，還可以叫作散文詩。
讀者最多的文學體裁——小說
19世紀俄國文藝理論家別林斯基，曾經提出過這樣一個問題：“什么書傳誦得最多，銷得最廣呢？”他認為是小說。小說是表現人的藝術，它竭力寫出那些“熟悉的陌生人”，有曲折、動人的故事情節；是時代的畫卷，能從各個方面反映社會面貌，成為生活的“百科全書”，因而擁有最多的讀者。
小說一般具有三個基本的要素：一是人物；二是故事情節；三是環境描寫。人們通常把這些稱為“小說三要素”。
同其他文學體裁一樣，小說也要描繪人物形象，塑造典型人物。但它不像詩歌那樣要講究音節格律，也不像散文那樣偏于抒寫內心的感受，更不像戲劇那樣受到舞臺演出的時空限制，它可以通過人物對話、行動、外貌和心理活動，來細致地刻畫人物性格；可以通過人物的意識流動，揭示心靈的奧秘；也可以通過環境氣氛的渲染、烘托來顯示人物的個性特征；有時還可以發揮想象、運用虛構，來揭示人物性格的發展或表現人物之間錯綜復雜的關系，多角度、多方面地來描寫人物、創造典型環境中的典型性格和典型形象。小說人物描寫方法的多樣性，是任何文學體裁無法比擬的。
小說這一文學體裁所以能贏得最多的讀者，很重要的原因在于它能夠表現復雜、完整的故事情節。人們常說小說的使命就是敘述人的故事。沒有恰當的故事情節，人物的性格就難以得到充分而生動的顯現。驚心動魄的故事，曲折離奇的情節，往往會產生扣人心弦的力量和廣泛、深刻的社會影響。小說人物為追求美好的理想而進行艱苦的斗爭，在人生道路上的興衰際遇、悲歡離合，不僅令讀者深感興趣，而且能激起他們的同情和共鳴，有的還產生了巨大的教育作用。
小說是表現人的藝術。人離不開環境，小說在環境描寫上與其他文學體裁相比，它更為自由、更為靈活。上下幾千年，縱橫數萬里，都在描寫的范圍之內；社會的歷史風貌，自然的奇麗景色等等都可以得到最充分、最具體的反映，都可以用來烘托人物性格，使環境描寫真正為刻劃人物形象服務。
小說按照篇幅的長短和容量的大小可以分為長、中、短三類。如果按題材內容可分為歷史小說和現代小說；按語言分類，有白話小說、文言小說。但最常見的是以篇幅長短來分類。
最靈活自由的文學體裁——散文
散文是一種自由靈活、文情并茂的文學體裁。它與小說、戲劇相比，更能迅速、廣泛地反映現實生活。而在寫法上，有的如行云流水，舒卷自如；有的可以任意揮灑，輕快活潑。在篇幅上，它可長可短。長的數千字以上，讀來不厭其長；短的百來個字，讀后也不覺其短。用它寫景狀物、表情達意，都很相宜。
散文的歷史悠久。中國古代把文學作品中除韻文以外的全部文章都稱為散文。五四運動以后，比較明確地把文學作品中除小說、詩歌、戲劇以外的全部文體，都稱作散文。如雜文、小品文、隨筆、報告文學、傳記文學、游記等。
散文這一文體有三大特點。首先是題材廣泛，取材自由。它可以寫真人真事，也可以虛構加工；可以選取工作和斗爭生活的全過程，也可以選取其中的一個場面、一個片斷、一個鏡頭來加以生發和開掘；可以從一粒沙中見世界，也可以在半瓣花上說人情；可以寫宇宙之大，也可以寫昆蟲之微。不論是新鮮的人、事、物、景，也不論是思想中的火花，或感情上的一次波瀾，都可作為散文的題材。散文的領域海闊天空，自由廣泛；古今中外，無所不包。
其次，散文的行文自由，不受任何格式和框框的限制。它不必像詩歌那樣凝煉、押韻和遵守格律，也不必像小說那樣細致地刻劃完整的人物形象，更不必像戲劇那樣寫出矛盾沖突發展的全過程，它可以無拘無束地運用各種形式和表現方法。而在結構布局上，它還可以不拘一格，散得開，收得攏，分合自如。只要有一條明晰的線索將所寫的各部分內容貫穿，就能自成篇章。在表現方法上，敘述、描寫、抒情、議論，可有所側重，也可綜合運用。再次，在語言上，散文注重文采。散文不像小說那樣以引人入勝的故事招引讀者，也不像戲劇那樣以扣人心弦的戲劇沖突來贏得觀眾；它的藝術吸引力很大程度上是依靠語言的凝煉優美，質樸清新，或者絢麗斑斕、熱情華麗。即使是議論性的文字，也都十分講究形象化，決不拉長面孔說教，而是使無形的具體可感，無聲的音繞于耳，給人以藝術的美感。
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