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淺談《陳奐生上城》的藝術(shù)特色
《陳奐生上城》發(fā)表于1980年《人民文學(xué)》第二期，是高曉聲“陳奐生系列小說(shuō)”中的第二篇。小說(shuō)以其對(duì)中國(guó)社會(huì)急劇變化時(shí)期的農(nóng)民心理和性格的深刻洞察和把握，獲得了人們的好評(píng)，并獲得了當(dāng)年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)�？梢哉f(shuō)，這篇小說(shuō)不僅思想內(nèi)容含蓄、深刻，而且藝術(shù)手法新穎、獨(dú)特，達(dá)到了內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。以下就其藝術(shù)特色略作解說(shuō)。
一、以小見(jiàn)大的表現(xiàn)手法
在《陳奐生上城》中，作者沒(méi)去描寫(xiě)轟轟烈烈的人物，也沒(méi)有去追求大波大瀾的故事，卻以敏銳的目光去捕捉活生生的生活，于細(xì)微處著墨，從實(shí)處寫(xiě)來(lái)，揭示人物的內(nèi)心世界，反映時(shí)代的變化，并含而不露地針砭一些社會(huì)弊端。陳奐生摘掉了“漏斗戶(hù)”主的帽子之后物質(zhì)生活有了新的變化。他“肚子里吃得飽，身上穿得新”。物質(zhì)生活有了新的變化，也使他的精神面貌發(fā)生了變化。過(guò)去的愁容不見(jiàn)了，他的臉上有了笑，變得輕松愉快了，“上城三十里，經(jīng)不起他幾晃蕩”，一路“恰似游春看風(fēng)光”。不僅如此，他的精神生活的需要也發(fā)生了變化，“哪里有聽(tīng)的，他愛(ài)去聽(tīng)，哪里有演的，他愛(ài)去看，沒(méi)聽(tīng)沒(méi)看，他就覺(jué)得沒(méi)趣”。作者著力寫(xiě)出陳奐生一系列的變化，正是反映了時(shí)代的變化。它讓人們感受到黨的實(shí)事求是的工作作風(fēng)的恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)，給農(nóng)民帶來(lái)了實(shí)際的好處，黨自十一屆三中全會(huì)以來(lái)在農(nóng)村所推行的各項(xiàng)正確經(jīng)濟(jì)政策，給農(nóng)民帶來(lái)了切身的利益。陳奐生的賣(mài)油繩之舉，事情雖小，但卻體現(xiàn)了黨在農(nóng)村中肅清極“左”路線的一個(gè)側(cè)面。陳奐生不用怕割“資本主義尾巴”了，現(xiàn)在他可以理直氣壯地去賣(mài)農(nóng)副產(chǎn)品了，而不必?fù)?dān)心游街示眾挨批判。有了陳奐生們的上城，中國(guó)農(nóng)民才能從多方面走上致富之路。作品的巨大現(xiàn)實(shí)意義在使人醒悟，催人奮發(fā)。我們說(shuō)，作者筆下寫(xiě)的都是一些凡人小事。貫穿全篇的線索就是一頂微不足道的帽子，但它對(duì)陳奐生來(lái)說(shuō)，卻是至關(guān)重要的問(wèn)題。帽子雖小，但來(lái)之不易，可見(jiàn)農(nóng)民生活的一般境況。就是這樣一種不太好的生活，和過(guò)去比起來(lái)，不知?jiǎng)龠^(guò)多少。陳奐生的生活改善了，才想到要買(mǎi)頂御寒的小而來(lái)之不易的帽子。這就告訴人們，三中全會(huì)后，農(nóng)民的生活雖有改善，但只是剛剛起步。它鞭策人們?yōu)楦淖冝r(nóng)村的落后面貌還要加倍努力。作者通過(guò)陳奐生的一頂帽子，既寫(xiě)出了他吃苦耐勞的傳統(tǒng)美德，也說(shuō)明他忍受著傳統(tǒng)觀念的束縛。這些弱點(diǎn)如不克服，勢(shì)必成為陳奐生們前進(jìn)中的桎梏。不僅如此，在一些次要人物，如招待所的姑娘、村里人、大隊(duì)干部和農(nóng)機(jī)廠的采購(gòu)員等身上，也集中反映了國(guó)民的劣根性。從這里我們痛心地看到，20世紀(jì)80年代的中國(guó)，仍有一群麻木、愚昧、趨炎附勢(shì)的國(guó)民頑強(qiáng)地生活著。作者在這里寫(xiě)出了繁榮發(fā)展的表象背后仍存在的國(guó)民的某些劣根性，也許將來(lái)仍存在。這是很值得人們深思的。
二、巧妙的情節(jié)安排分不開(kāi)的
《陳奐生上城》的故事，十分簡(jiǎn)單平常。寫(xiě)的是陳奐生上城想買(mǎi)頂帽子，沒(méi)想到帽子沒(méi)買(mǎi)上反生了病。被人送進(jìn)招待所花掉了五元錢(qián)，心疼之余又得到了自我滿(mǎn)足。乍一看，不感到什么，但越看越感到分量厚實(shí)，越看越覺(jué)得韻味無(wú)窮。究其原因，是與巧妙的情節(jié)安排分不開(kāi)的。小說(shuō)情節(jié)安排了不少的巧合，卻又在情理之中。陳奐生的物質(zhì)生活得到滿(mǎn)足之后，他要尋求精神的滿(mǎn)足，便上城賣(mài)油繩，這為他的奇遇創(chuàng)造了條件，埋下了伏筆。車(chē)站人多，油繩好賣(mài)，是巧遇吳書(shū)記的最佳場(chǎng)所。寒潮剛過(guò)，昔日的貧困今日有所改善，好像變嬌了，非買(mǎi)一頂帽子不可，又暗示著陳奐生有可能感冒。油繩連本帶利八塊錢(qián)，住一夜高級(jí)房間正好花得差不多，使他感到心疼成為十分真切的事。糊里糊涂地被送進(jìn)了招待所，事后回憶當(dāng)時(shí)的情形，這又成為順理成章的事。正好碰上吳書(shū)記，而不是村里的哪個(gè)老鄉(xiāng)，這就使陳奐生置身于格格不入的高級(jí)房間成為十分自然的事�？傊�，這一切的巧合，使小說(shuō)情節(jié)發(fā)展順乎自然，而又引人入勝，有利于在情節(jié)發(fā)展矛盾沖突中展示出人物的性格來(lái)。
三、傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)
細(xì)節(jié)是小說(shuō)中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。許多細(xì)節(jié)，對(duì)于刻畫(huà)人物性格往往是必不可少的，有時(shí)甚至是點(diǎn)睛之筆。在欣賞人物形象時(shí)，要特別品味那些能充分表現(xiàn)人物性格的精彩細(xì)節(jié)�！蛾悐J生上城》中就有許多有趣而傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使人物刻畫(huà)大為增色。比如陳奐生的個(gè)頭高，力氣大；再比如陳奐生所賣(mài)的油繩，想買(mǎi)的帽子；又比如陳奐生在招待所里的情狀等，都可以稱(chēng)為細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)構(gòu)成了陳奐生性格的基本組成單位。個(gè)頭高，力氣大，是自感生活滿(mǎn)足的基礎(chǔ)。因?yàn)閭�(gè)頭高，腿腳長(zhǎng)，進(jìn)城才不借助外物，來(lái)回六十多里不當(dāng)回事兒。因?yàn)榱獯�，才能“囤里有米，櫥里有衣”，才能象拎了束燈草一樣地拎著裝滿(mǎn)油繩的包徒步做買(mǎi)賣(mài)，才能不怕打家劫舍的而放慢腳步，“一路如游春看風(fēng)光”。如此身高力壯的人，憑自己勤勞的雙手，完全可以生活的很好。可是極“左”時(shí)期卻戴上了“漏斗戶(hù)”主的帽子，這不能說(shuō)是令人悲苦辛酸的。油繩，北方人稱(chēng)作麻花，是一種有特色的食品，這一細(xì)節(jié)成為小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的一條紅線，貫穿全篇。這種小食品，陳奐生的鄉(xiāng)人們都會(huì)做，賣(mài)油繩行當(dāng)，“好些人已經(jīng)做過(guò)一陣了”。這對(duì)陳奐生來(lái)說(shuō)，也就很正常。上城賣(mài)油繩，不是圖新鮮、出風(fēng)頭，只是為了買(mǎi)防風(fēng)御寒的、打算了好
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