關(guān)于范斯沃斯住宅的心得體會(huì)

現(xiàn)代建筑大師密斯·范·德·羅有句被無(wú)數(shù)建筑師奉為經(jīng)典的名言：少即是多。這一理論在1950年落成的范斯沃斯住宅上體現(xiàn)得最為貼切。

底——這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢(mèng)幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭(zhēng)議和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅是密斯·凡·德·羅最后的一個(gè)住宅作品，而且是密斯移居美國(guó)后設(shè)計(jì)的唯一的一幢住宅。

　　范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國(guó)單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹(shù)林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實(shí)的“看得見(jiàn)風(fēng)景的房間”。

　　范斯沃斯住宅造型類似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹(shù)木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開(kāi)闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。

　　平心而論，這棟全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一種實(shí)驗(yàn)性產(chǎn)品，在居住者便利方面則相對(duì)弱化。密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動(dòng)，而在居住者看來(lái)，這無(wú)疑是讓居住成為一種公眾性、缺乏隱私的行為。這也是范斯沃斯住宅之所以備受爭(zhēng)議的根本原因。

    密斯在這幢建筑整體的設(shè)計(jì)中最大程度地減少了空間中的實(shí)體，這使得范思沃斯的起居生活非常不方便，四面透明，只有衛(wèi)生間是相對(duì)私密的。在建筑中范思沃斯找不到可以掛照片的地方，除了浴室的墻面。

   這幢玻璃別墅消除了所有的封閉性，密斯認(rèn)為這種透明的方式使得住宅的空間得以自由流動(dòng)。而范思沃斯在使用中處處感到不便。她說(shuō)在這幢建筑中自己就像是一個(gè)被展覽的動(dòng)物，任人窺視，盡管她在這幢別墅中居住了20年。

    從結(jié)構(gòu)草圖出爐到別墅建造初期，范斯沃斯一直抱有極大的熱情，經(jīng)常跑到工地上憧憬她絕世獨(dú)立的美麗住宅。而密斯也不辱使命，從開(kāi)始構(gòu)思那天起就注定了一件偉大的藝術(shù)杰作將要從無(wú)到有的被創(chuàng)造。金錢一筆一筆的投進(jìn)去，時(shí)間一天一天的耗進(jìn)去，四年以后，住宅終于完工，帶給世界無(wú)與倫比的驚艷，其藝術(shù)價(jià)值至今為人所津津樂(lè)道。唯一不愉快的是別墅的主人范斯沃斯，金錢時(shí)間雖然大大超出預(yù)算卻倒也不妨事，關(guān)鍵的是房子不能住。

    堅(jiān)持“少就是多”的密斯要求女醫(yī)生不準(zhǔn)使用除原設(shè)計(jì)以外的家具。呵呵，可愛(ài)的大師摳門到床頭柜也不給，只在床底下設(shè)計(jì)了推拉抽屜，放些零碎物品。更甚，可憐的范斯沃斯被限制拉窗簾的時(shí)間，為了充分體現(xiàn)密斯的玻璃理念。更甚，那時(shí)的玻璃隔熱性極差，住宅內(nèi)夏暖冬涼，保溫性還不如原始人的山洞，根本就沒(méi)有辦法居住么！

    我想除了其形式上不容置疑的獨(dú)特性與強(qiáng)烈的存在感之外，可以最小妥協(xié)最大自由地發(fā)揮自己的創(chuàng)意，是所有建筑師的夢(mèng)想。

    屋子后來(lái)易主至英國(guó)人Peter Palumbo手上，該人曾任英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)主席，有錢兼有品味，這樣的主人，是所有藝術(shù)品的理想歸宿。

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