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呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得

時(shí)間:2022-11-06 10:29:47 讀書(shū)心得 我要投稿
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呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得

  當(dāng)我們有一些感想時(shí),就很有必要寫(xiě)一篇心得體會(huì),這樣能夠培養(yǎng)人思考的習(xí)慣。那么好的心得體會(huì)是什么樣的呢?以下是小編為大家收集的呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得,僅供參考,歡迎大家閱讀。

呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得

呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得1

  有不計(jì)其數(shù)的人把《呼嘯山莊》說(shuō)成是復(fù)雜的心理懸疑小說(shuō)或是探索人性和倫理的著作,而在我看來(lái),《呼嘯山莊》說(shuō)的就是終歸是一場(chǎng)愛(ài)和愛(ài)的呼嘯。

  年少輕狂的希斯克利夫與同樣年少輕狂的凱瑟琳相愛(ài),卻在復(fù)雜的世俗背景下被迫分離。凱瑟琳的愛(ài)情苦果讓希斯克利夫的情感世界崩裂,從此他盡余生之力實(shí)施一場(chǎng)災(zāi)難性的復(fù)仇,這場(chǎng)復(fù)仇之火幾乎燃盡了一切溫情、希冀和生命,而作為最后的贏家,希斯克利夫?qū)σ矡o(wú)法逃脫他死于愛(ài)的夢(mèng)靨。

  歐美文學(xué)界稱(chēng)《呼嘯山莊》是一部“人間情愛(ài)的宏偉史詩(shī)!钡拇_,凱瑟琳說(shuō)“在這個(gè)世界上,我最大的悲苦就是希斯克利夫的悲苦,我活著的最大目的就是他。我對(duì)希斯克利夫的愛(ài),恰似腳下恒久不變的巖石,我就是希斯克利夫!他并不是作為一種樂(lè)趣,而是作為我自身存在在我心中!”希斯克利夫則說(shuō)“兩個(gè)詞就可以概括我的未來(lái)了:死亡和地獄。失去了她,活著也在地獄里。”凱瑟琳在希斯克利夫沸騰的靈魂里看到自己的倒影,而希斯克利夫把凱瑟琳的愛(ài)視為生命。這種靈魂交疊的'愛(ài),光輝而壯烈。我們不能說(shuō)這是最美好的愛(ài)情,但至少,它是最純粹的,并且飽含著力量,正是這力量在背叛面前掀起疾風(fēng)驟雨似的報(bào)復(fù),毀滅生命同時(shí)升騰愛(ài)情。因此在我看來(lái),書(shū)中所謂的仇恨、狂放、扭曲、殘暴以及一切有悖于人倫道德的手段,都源于他們之間那場(chǎng)因?yàn)榭坦倾懶乃陨胶艉[的愛(ài)情。

  《呼嘯山莊》是一部漩渦似的小說(shuō)。在《呼嘯山莊》里,作者以全部的心血鑄造的主人公希斯克利夫就是一個(gè)典型的漩渦中的矛盾結(jié)合體。希斯克利夫在漩渦里掙扎于生命和愛(ài)情,而我們,每一個(gè)讀書(shū)的人,在這個(gè)漩渦里掙扎于對(duì)主人公的無(wú)限的熱愛(ài)和仇恨。

  《呼嘯山莊》不是一部令人窒息的慘劇。在希斯克利夫與凱瑟琳殘酷愛(ài)情的余味中保存了新生的希冀,那就是山莊的后代、哈里頓與小凱瑟琳的愛(ài)情,它幸存于復(fù)仇的火焰里并且健康茁壯、生氣勃勃。我想這愛(ài)情的幼苗,是作者賜予讀者的最后的美好想象,讓我們?cè)跓o(wú)盡的憂憤和掙扎里停下腳步,再次嗅到生命與愛(ài)的清香。

  或許《呼嘯山莊》要教給我們的有很多,譬如堅(jiān)守尊嚴(yán)的崇高、信奉理性的高貴、恪守心靈的自由等等。然而當(dāng)我們合上書(shū)之后,真正為之動(dòng)容的不是這些哲思,而是故事本身以及它所引出的綿綿遺恨。

  除了那些人生教訓(xùn),《呼嘯山莊》給我們的更多是一種感覺(jué),那就是在你合上書(shū)低頭沉吟的那一刻,或許你會(huì)在一瞬間突然覺(jué)得,那種撩人的璀璨的山呼海嘯的愛(ài)正在書(shū)中所寫(xiě)的那種盛放著石楠的荒原上,萌生著、鋪陳著、燃燒著、呼嘯著,滾滾而來(lái)……

呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得2

  很多時(shí)候,回憶曾經(jīng)的過(guò)往,天空總會(huì)是一片灰色。壓抑的時(shí)候,并不覺(jué)出它的壓抑,只是當(dāng)壓抑過(guò)后再回首,總覺(jué)得那時(shí)候的傷痛,隱忍著流傳紅色的血液,慘烈地撕扯著。

  那座雪夜中鬼魅的召喚圣靈的呼嘯山莊,那些掙扎在道德底線上痛苦卻又畸形的快樂(lè)的人們。

  每一次看到希斯克里夫這個(gè)名字,總覺(jué)得那字字都透著殘忍,暴戾。還幾分的又一張發(fā)黃的英文報(bào)紙上面的一句話:“一個(gè)在童年時(shí)代就遭遇不公的人,他的人格還能有多么積極向上呢?”仿佛法老的咒語(yǔ),縛住了本應(yīng)該高興快活的小希斯克里夫,強(qiáng)硬粗魯?shù)膶⒊鸷薰嗳胍粋(gè)幼嫩到甚至惹人憐愛(ài)的心。有的時(shí)候總是在想,到底是誰(shuí)會(huì)了希斯克里夫,是老恩肖,是約瑟夫,還是亨德利?后來(lái)看到那一晚上的暴雨雷電,我懂了,在呼嘯山莊,除了那可愛(ài)的她愛(ài)著的姑娘,希斯克里夫,他什么也沒(méi)有。一個(gè)人可以被侮辱,可以被打壓,卻不能被此生最真實(shí)的愛(ài)所背叛。那高背椅子后,孤獨(dú)而又冰冷的靈魂,隱隱的觸傷人心。那是怎樣的人啊,愛(ài)的時(shí)候,令人窒息,恨的時(shí)候呢,又叫人深深的恐懼。他就如同一座陰云,他離開(kāi)了。仿佛一切都沒(méi)有了陰郁,呼嘯山莊依舊一如既往的麻木著,酒氣熏人,可我們美麗的凱西·恩肖,卻住在那好像永遠(yuǎn)都只有陽(yáng)光的畫(huà)眉山莊,與她優(yōu)雅紳士的丈夫快樂(lè)依偎。但,那只是仿佛。

  凱西的`裙帶純凈漂亮,“在整個(gè)教區(qū)里,就屬她的眼睛最漂亮,她的微笑最甜蜜,她的腳步最輕盈!笨雌饋(lái)活潑快樂(lè)的小姑娘,她就真的活潑快樂(lè)嗎?就像所有的女孩子一樣,凱西是虛榮的,只是那虛榮遇上了希斯克里夫,她便害了兩個(gè)煉獄中苦苦煎熬的人兒,生生拆散了一對(duì)明明愛(ài)另一個(gè)勝過(guò)愛(ài)自己的戀人。一個(gè)人可以逃脫命運(yùn)的安排,可以逃脫每一個(gè)殘暴的敵人,卻萬(wàn)萬(wàn)逃不脫自己的心。真正理解著愛(ài)著凱西的,或許只有希斯克里夫吧?!我始終難以承認(rèn)內(nèi)莉是凱西的朋友。一個(gè)朋友,她不應(yīng)該在看到朋友人格迷途時(shí)漠然以待,一個(gè)朋友,她不因該在朋友矛盾痛苦時(shí)冷言冷語(yǔ)。所以凱西,她是那樣的可憐,不同于希斯克里夫的可憐。她的人生處處是矛盾,希斯克里夫早已對(duì)人生恨得徹底,他可以將全部的愛(ài)都只寄托在她的身上,愛(ài)著她,讓她去感覺(jué)的每一寸心跳,雖然他不說(shuō),可是她會(huì)懂。而凱西呢,沒(méi)有一個(gè)朋友,可以讓她傾吐內(nèi)心的壓抑。她火一般的渴望著,渴望著可以向一個(gè)人敞開(kāi)心扉?墒菦](méi)有,沒(méi)有一個(gè)人,包括希斯克里夫,包括她紳士?jī)?yōu)雅的丈夫---埃德加·林敦。凱西·恩肖,她本來(lái)是那么天真純凈的姑娘,即使生活在令人發(fā)瘋的呼嘯山莊,也都是那么的熱情和善于愛(ài)。只是生活呵,它總是不住的用體面的生活來(lái)迷花了人眼。

  在那些反著腐爛氣味的子句中,在哪做氤氳漫步的山莊中,所有的人都期盼著,期盼著陽(yáng)光降臨,期盼著被寬恕,可是所有的人都不知道,遮住那陽(yáng)光的啊,恰恰是他們自己。

  凱西,它具有人世間最為高貴的品質(zhì)……在絕望中愛(ài)。

  只有愛(ài)才可以去感化,慘烈著充滿著絕望的壓抑。

呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得3

  《呼嘯山莊》講述了呼嘯山莊的恩蕭家族和畫(huà)眉山莊的林頓家族之間的故事。

  西斯克利夫是老恩蕭收養(yǎng)的孤兒,遭到老恩蕭的兒子辛德雷的仇視,但他女兒凱茜喜歡他。凱茜雖深?lèi)?ài)著西斯克利夫,但由于地位的差異而無(wú)法表白。西斯克立夫憤然出走,發(fā)誓報(bào)復(fù)。

  當(dāng)西斯克利夫回來(lái)時(shí),凱茜已嫁給了畫(huà)眉山莊的主人埃德加?林頓。西斯克利夫先使辛德雷破了產(chǎn),接著又騙娶了埃德加的妹妹,企圖占領(lǐng)畫(huà)眉山莊。

  不久,辛德雷、凱茜、伊沙貝拉、埃德加先后去世,西斯克利夫就奴役辛德雷的兒子哈里頓和埃德加的女兒凱瑟琳,甚至對(duì)自己與伊莎貝拉所生的兒子林頓也恨之入骨。

  西斯克利夫雖然達(dá)到了復(fù)仇的愿望,但并不感到高興,于是在一個(gè)風(fēng)雨之夜結(jié)束了自己的生命,去和他魂?duì)繅?mèng)系的凱茜相會(huì)。

  《呼嘯山莊》通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇,向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫(huà)面,勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過(guò)四個(gè)階段逐步鋪開(kāi)的:

  第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活;一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情,以及他們對(duì)辛德雷專(zhuān)橫暴虐的反抗。

  第二階段著重描寫(xiě)凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和愚昧,背棄了希斯克利夫,成了畫(huà)眉田莊的女主人。

  第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。

  最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡,卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和凱蒂相愛(ài)后,思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇,從而使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

  因此,希斯克利夫的愛(ài)一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇,既是小說(shuō)的精髓,又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò),謀篇布局,把場(chǎng)景安排得變幻莫測(cè),有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野,有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院,故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。

  在小說(shuō)中,作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫(huà)上,她在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛(ài)與憎,辛德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷,也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無(wú)法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。凱瑟琳曾經(jīng)是他忠實(shí)的伙伴,他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛(ài)情。然而,凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫,嫁給了她不了解、也根本不愛(ài)的埃德加·林頓。造成這個(gè)愛(ài)情悲劇的直接原因是她的虛榮、無(wú)知和愚蠢,結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛(ài)情和生命,也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫,還差一點(diǎn)坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻畫(huà)這個(gè)人物時(shí),有同情,也有憤慨;有惋惜,也有鞭笞;既哀其不幸,又怒其不爭(zhēng),心情是極其復(fù)雜的。

  凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn),是全書(shū)最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它使希斯克利夫滿腔的愛(ài)化為無(wú)比的恨;凱瑟琳一死,這腔仇恨火山般迸發(fā)出來(lái),成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。希斯克利夫的目的達(dá)到了,他不僅讓辛德雷和埃德加凄苦死去,獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè),還讓他們平白無(wú)辜的下一代也飽嘗了苦果。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨,貌似悖于常理,但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神,這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。希斯克利夫的愛(ài)情悲劇是社會(huì)的悲劇,也是時(shí)代的悲劇。

  《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情,表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛(ài),一種生不能同衾、死也求同穴的愛(ài)的追求。而他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭,表明他的`天性本來(lái)是善良的,只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性,迫使他變得暴虐無(wú)情。這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華,閃耀著作者人道主義的理想。

  《呼嘯山莊》出版后一直被人認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”,是一部“奧秘莫測(cè)”的“怪書(shū)”。原因在于它一反同時(shí)代作品普遍存在的傷感主義情調(diào),而以強(qiáng)烈的愛(ài)、狂暴的恨及由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù),取代了低沉的傷感和憂郁。它宛如一首奇特的抒情詩(shī),字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感,具有震撼人心的藝術(shù)力量。

  《呼嘯山莊》通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇,向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫(huà)面,勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件,今天我們就一起來(lái)看看呼嘯山莊的讀后感作文集錦吧!

呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得4

  從來(lái)沒(méi)有一本書(shū)會(huì)讓我如此艱難地看下去20xx年買(mǎi)的中英對(duì)照版的我先讀完中文然后再看英文昨晚終于看完了五年時(shí)間看完一本書(shū)對(duì)我是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)特別是英文的如果看不下去了睡意就會(huì)來(lái)臨睡覺(jué)前看書(shū)真的有催眠作用。

  要看一本書(shū)首先得了解作者:

  艾米莉·勃朗特生前寂寞和姐姐夏洛蒂一樣她是個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒憑著幻想與激情寫(xiě)作她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品可是當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛(ài)》問(wèn)世后卻沒(méi)能像《簡(jiǎn)·愛(ài)》那樣得到熱烈的回應(yīng)相反它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的.評(píng)論有一篇刻薄的評(píng)論甚至說(shuō):“是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺?”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情的書(shū)這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。

  艾米莉自小內(nèi)向緘默又總帶著幾分男性自居感誠(chéng)如夏洛蒂所說(shuō)的;“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)比小孩還要單純她的性格是獨(dú)一無(wú)二的!痹谏倥畷r(shí)代當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向收錄在她們?cè)姼韬霞ù藭?shū)初版僅售出2冊(cè))中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛(ài)倫·坡那樣困惑于惡這一問(wèn)題在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)這種困惑與不安變得急不可耐她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演示它把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說(shuō)人物之口傾吐放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同:

  它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛(ài)”與“恨”的極端的沖突而在?藚柡蛣P瑟琳這對(duì)曠世情侶身上極度的愛(ài)中混合著極度的恨失去凱瑟琳使?藚柍蔀橐粋(gè)復(fù)仇狂。加之作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊和開(kāi)放的大自然——荒原之中整個(gè)小說(shuō)的情境就格外地“戲劇化”陰冷而暴力神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。

  其次女作家放棄了那種從頭說(shuō)起原原本本的敘事手法19世紀(jì)的女作家像她姐姐寫(xiě)《簡(jiǎn)·愛(ài)》奧斯丁寫(xiě)《傲慢與偏見(jiàn)》都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見(jiàn)的“戲劇性結(jié)構(gòu)”借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入這時(shí)候女主人公凱瑟琳已死去希克厲正處于極度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念使讀者急于追索事情的前因又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來(lái)的命運(yùn)。當(dāng)然對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說(shuō)的人們來(lái)說(shuō)接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的以致于有人指責(zé)此書(shū)“七拼八湊不成體統(tǒng)”。

呼嘯山莊經(jīng)典名著讀書(shū)心得5

  媽媽給我買(mǎi)了一本《呼嘯山莊》,原著版本的。因?yàn)槲乙郧白x過(guò)簡(jiǎn)寫(xiě)版本的。所以對(duì)有個(gè)大致的了解。

  這本書(shū)是由英國(guó)的勃朗特三姐妹之一的艾米莉?qū)懙。這本書(shū)被認(rèn)為是世界的文學(xué)經(jīng)典名著,自從問(wèn)世以來(lái)一直倍受稱(chēng)贊。這本書(shū)的主要內(nèi)容講的是本書(shū)主人公希刺克厲夫與收養(yǎng)他的呼嘯山莊的主人的女兒相愛(ài),卻因?yàn)樯鐣?huì)地位懸殊而不能在一起。過(guò)了兩三年,希刺克厲夫重新會(huì)回到山莊,對(duì)奪走他愛(ài)情與幸福的人進(jìn)行了殘酷的報(bào)復(fù)。報(bào)復(fù)雖然成功了,但是他卻并不快樂(lè)。最后在痛苦中悲慘死去,留下了一個(gè)令人傷感的故事。讀到這里,我想問(wèn)一聲為什么恨,可以把白變成黑,可以把兔子變成獅子,把圣徒變成魔鬼。

  為什么希刺克厲夫要報(bào)仇呢因?yàn)楹迒崮呛薜阶詈笠瘧K的死去又有什么價(jià)值……收起自己的恨,也就是寫(xiě)《呼嘯山莊》的目的。

  《呼嘯山莊》出版后一直被人認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”,是一部“奧秘莫測(cè)”的“怪書(shū)”。原因在于它一反同時(shí)代作品普遍存在的傷感主義情調(diào),而以強(qiáng)烈的.愛(ài)、狂暴的恨及由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù),取代了低沉的傷感和憂郁。它宛如一首奇特的抒情詩(shī),字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感,具有震撼人心的藝術(shù)力量。

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