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門縫里的風景
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’縫里 的風
口孔 喬
《 背小人 ： 駝 一九００年前后柏林 的童年》
【 瓦爾 本雅明著 ， 德】 特? 徐小青譯 ， 上海文藝出版社２０年２ ０３ 月版
“９ ２ ． １３ 年 身居 國外 的我開始 明 白 ． 我即 將 味稍縱即逝 ． 卻又久 久地彌漫在空氣中。
和 自己出生的那個城市作長 久的 ，甚至是永 久 的告別 。”
喜歡本雅 明寫作 的方 式，驚嘆于他對 細節
敏銳 的洞 察力。他有著瑣 碎和深刻而飄 忽不定
這一 年 ， 國的猶太作家瓦 爾特 ? 德 本雅 明準 的感 官捕捉 ，那些為普通 人漠然置之 的事物卻 備結束 自己的生命 。他想 到了 自己不能 回去 的 在 本雅 明的思想體 系 中 占據著 支配 性 的地位 。
那個城市 ， 還有對童年寶貴而疼痛的回憶。這種 本雅 明不屑于哲學 的抽 象語言 ，或者 是 日常生
回憶 促使他 開始 寫作《 駝背 小人 》 重新 審視 昔 活 的詩意描 述 ．他更愿 意用語言去營造 一個夢 ， 日的時光 。從１３ 年到 １３ 年 ， ９２ ９ ８ 這本僅有幾萬字 幻世界 ． 讓人從 中感受語言和思維本身的魅力。 的小書本雅 明整整寫 了六 年 ，但書在本雅 明生 為是“ 我們時代最優 美的散文創作之一” 。
《 駝背 小人》 由三十 段各 自獨立 的文字組
的手法正好可 以抹 去這種對歲月流 失的不可驗
前并沒有 出版 ， 一直到 了１８ 年才 問世 ， ９７ 并被 認 成 ． 記錄著一段無 法確定的 回憶 ． 而像 寫詩一樣
荒誕無處不在 ．這種 評論 已經沒有 多少 意 證性 ． 它只存在 于一個人 的腦海中。本雅 明的書
義了． 本雅 明的價值 已經被確認 。對他稍有了解 寫有著 獨特 的靜穆 和優 雅 ，更有 同時代 的人無
的人會知道 ， 他的一生都籠罩 在 由榮譽 、 偉大 的 法 達到的廣度與深度 。他眼 中的男孩 早 已脫離
書
天賦 、 笨拙 和不幸構成的無法掙脫 的境遇之 中。 了本體而 只是一 個早 已消失 在時 間中 的影子 ．
身后聲名如此奇特 。以至于我們 不能責怪世人 他 對那 個男孩有著 深刻 的記憶 ．包括那時柏林 的盲 目或文學 圈的腐敗 ，同樣我們也 不能說它 的勝利 紀念 碑 、 貿市場 、 農 捉蝴蝶 、 捉迷藏 、 遲到
是對 那 些走 在他 們 時代 前面 的 人 的辛酸 的報 等 童年生活的場景與 故事 ， 而有 了這些 畫面 ， 那
答——盡 管歷史就像跑道 ．一些選手跑得 如此 個 男孩的生命才 有其獨特的意義 。本雅 明努 力
之快 ． 輕易就超出了公眾 的視線 。
回憶著三十年前 的柏林 ．很
多個 人事件被 他刻
拿在我手里 的《 駝背 小人 》 ０３ 徐小青 意 地隱蔽起來 ． １０ 年的柏林 。 是２ ０ 年 但 ９０ 卻隨著 他錯 亂 先生翻譯的版本 。為了營造某種感傷 的悲劇氣 疊 合的敘述而鮮 活起 來。一個孩 子的童年世 界 息． 特意設計成 昏黃色調為主 的版式。以金沙殘 以及想像與壓抑 ，一個成年人 的 自我省視 以及
留 的 顏 色 做 底 子 ， 以上 世 紀 初 的 圖案 和 照 片 ， 情 感與理智 ． 配 還有一個 歷史變革 中城 市的哀愁 、
好像壓在箱底 的照相簿 ．只可 以在無人 的夜晚 泛黃的煤油燈 、 在街道上 喧鬧的有軌 電車 ， 就是 獨 自摩挲。從這些插 圖背后 的文字里 ， 有飄溢而 這 本書里描述 的畫面。將具象 的城 市風貌 和個
出的泡沫般 酥松 的香氣 。在 明媚 的春光中 ． 那氣 人 經驗納入到他 的考察范圍 中去 ．從而呈現 出
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【 書評研 究 】
、
口伍
杰
徐 雁筆名“ 禾” 現 為南 京大 學信 息管理 圖書進行評論 ． 目的在提高 出版 物的質量和 學 秋 ． 客觀性 的高質量 系教授 ， 中國寫作學會 閱讀 學研究會副理事 長 。 術 水平 。他 說這 是產 生權威性 、 是一位 與書結緣極深 。在 二十年 來的書評 陣地 書評文章 的重要領 域。 當然 ， 兩者并 無界限 。 也
上 比較活躍 的書評家 。 并不對立。徐雁做 這樣的界定和分類 自有他 的
研 兜
他與書有關 的作 品 ， 體有 四種類型 ： 大 一是 道 理。但是 ， 我覺得不管 是哪一類書評 家。 他評
有關 書評 的理性思考 。即書評理 論性文 章 ： 一 書除 自己的興趣 、 愛好 、 專業 、 學養之外 。 還有一
是 正 襟 危 坐 ． 謹 地 評 論 圖 書 的 文 章 ： 是 生 個 前提 ， 是必須有高度 的社會責任感 ， 嚴 一 就 他應考
動活 潑 、 筆調輕 松 的書話 ， 實， 其 書話從廣 泛 的 慮 。 所寫之文 ， 所評之 書 ． 將對 社會 、 對讀者產 生 意 義上 講 ， 是 書評 ； 是人和 書相 結合 的人 什 么影 響 ， 也 一 而且應 該是積 極 的 、 健康 的 、 有益 的
物評論 。
影響 ． 不能說對書業書評者就 可 以降格 以求 。
徐 雁關于書評 理論 的見解 。 以往 比較零碎 ．
早在 １９ 年 ．徐雁就對 書評和它 的作用有 ９０
０５ 過界定 。他 寫過 一篇《 書業書評與專業 書評 》 散 見于許多書評文 章中 。比較集 中 的是２ ０ 年 的
文章 ，將 書評分成書業 書評和 專業書評兩種類 他應邀為《 國圖書評論》 志所 寫的一組有 關 中 雜
型。他認
為書業書評是書業工作者 因工作需要 。 書評研究 的隨筆 。他引用近現代 海 內外一些名 為指導 閱讀 、 加強促銷 而寫作的書評 。 目的在求 家有關書評 的言論 ． 以 自己 的闡發 ． 出了一 加 提 得產 品的社會 效益或經濟 效益 ；專業書評則是 些值得 思考 的書評理論 問題 。 專業工作者 ， 在學術視野 中 ， 擇有學術價值 的 選 他在《 事再 說“ 往 書評 難 ” 、“ 評是 當代 》《 書
以暗示 為主 要特 征的書寫方式 ，這種奇特 的風 個 世紀以前 ， 當本雅 明預 見到這一點 的時候 ． 想
格 彰 顯 出他 的獨 一無 二 。
必他一定相 當絕望 。
回憶可 以有 兩種 。 一種是像普魯斯特那 樣 ．
書中有本雅 明的照片。在 巴黎 的晚年 ， 他看
耐心地描繪每 處細節 ．而讀者 必須要有閑暇 的 上去憔悴不堪 。濃密 而紛 亂的卷發 ， 圓框的鏡架
時間來閱讀 ． 來感受那種呼吸。一種就是本雅 明 下有著深深 的眼窩 ．同樣茂 密的胡須橫亙 在緊
這本《 背小人 》 駝 的回憶 ， 片式的文本 ， 碎 仿佛是 閉的嘴唇之上 。這是他１３ 年 的樣子 ． ９９ 距離他最
門縫里透 出的風 景， 模糊而 詩意 ， 它可 以讓你度 終 服用過量 嗎啡 自殺不到一年。
過一個愉快 的下 午。 普魯斯特 的區別 。前者因其對 如今這個時代 的 即使在深沉 的寫作之 中 。本雅 明也是孤獨 死亡帶來解脫 ． 可以不再絕望。
碎 片和綿延 的河流 ．這大概 便是本雅 明和 的 。 印證 ， 使得本雅 明更受 當代 人的青睞 。然而 。 一
（ 本文作者單位： 四川大學文新學院）
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