(1)忌孤仄/孤平

　　孤仄/孤平導致聯句平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化。一般應在五言、六言、七言聯句中避免此問題。

　　如何避免孤仄/孤平?記住一句話：不能只對第三字作變格。以上聯為例：

　　五言正格：仄仄平平仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下聯孤仄)

　　六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下聯孤仄)

　　七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字變格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下聯孤平)

　　此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只對第一字作變格：平仄平平仄。如此上聯犯孤仄，下聯犯孤平。

　　(注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)

　　糾正孤平/孤仄的辦法：將其他單數位置的字也酌情作變格處理(其依據正是“一三五不論”規則)。例：

　　明月幾時有(平仄仄平仄)

　　重見六朝名勝(平仄仄平平仄)

　　前途無限未來日(平平平仄仄平仄)

　　(2)忌三仄尾/三平尾

　　忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化”。

　　切記：五言第二種律詩格(平平平仄仄)第三字、七言第二種律詩格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作變格處理。否則就會在上聯出現“三仄尾”，下聯出現“三平尾”：

　　平平仄仄仄(下聯：仄仄平平平)

　　仄仄平平仄仄仄(下聯：平平仄仄平平平)

　　因此，根據“一三五不論，二四六分明”規則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論：

　　五言第二種律詩格只能對第一字作變格，七言第二種律詩格只能對第一、三字作變格。

　　句中平仄變格之二：特殊聯格

　　在很多特殊聯格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯格包括疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等。另外，上聯全仄、下聯全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中，平仄安排幾乎沒有了任何規律。

　　舉例：

　　坐，請坐，請上坐;

　　茶，敬茶，敬香茶。

　　(復字格，上聯全仄)

　　風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳

　　國事 家事 天下事 事事關心

　　(復字格)

　　上海自來水來自海上

　　山東落花生花落東山

　　(回文格)

　　管他三七二十一

　　醉我三百六十五

　　(諧趣、數字格。聯腳上平下仄，極為特殊)

　　藺相如，司馬相如，名相如，實不相如;

　　魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌。

　　(此聯聯腳上平下仄，實因聯意需要)

　　逝水載往事此去不返

　　新人說真情常來重游

　　(全平對全仄，古來有之)

　　羊年陽春揚州楊柳飏絮洋洋灑灑

　　燕樂艷日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝

　　三、要詞性相對，位置相同。一般稱為“虛對虛，實對實”，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

　　四、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重覆。

　　此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。

　　與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。