古老地方戲曲山東梆子

　　山東梆子是一個(gè)古老的地方戲曲劇種，有很高的文化價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。山東梆子又是一個(gè)分布在魯西南、魯中、魯西廣闊地域上，至今仍廣為流傳，備受群眾喜愛(ài)的劇種。那么，山東梆子傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展之路又在何方呢?

　　山東梆子是山東文化發(fā)展中的一個(gè)古老劇種，至今已有三百多年的歷史，具有很強(qiáng)的山東地域特征。近年來(lái)，山東梆子的最大收獲是在繼承傳統(tǒng)、開(kāi)拓創(chuàng)新方面取得了很大成績(jī)。無(wú)論是表演、音樂(lè)與舞美，還是程式的運(yùn)用，都具有戲曲創(chuàng)作規(guī)律中“海納百川”、“為我所用”的顯著特點(diǎn)。

　　山東梆子唱腔優(yōu)美，激昂高亢，其不同于其他兄弟梆子劇的突出特點(diǎn)是花腔多、甩腔多，且甩腔最后多落在“啊”音上。在其發(fā)展的過(guò)程中，山東梆子對(duì)周邊的兄弟劇種，如山東境內(nèi)的萊蕪梆子、兩夾弦、四平調(diào)以及山東的另一個(gè)古老劇種——柳子戲的發(fā)展，均產(chǎn)生過(guò)較大的影響。繼承、發(fā)揚(yáng)和開(kāi)拓創(chuàng)新山東梆子傳統(tǒng)藝術(shù)，體現(xiàn)了古老傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化的融合，也體現(xiàn)了發(fā)展文化和弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)的完美結(jié)合。

　　折子戲，是歷代眾多藝術(shù)家們不斷探索和完善發(fā)展起來(lái)的戲曲藝術(shù)珍品，是最能體現(xiàn)戲曲藝術(shù)(包括山東梆子和各地方劇種在內(nèi))優(yōu)秀傳統(tǒng)和藝術(shù)精華的形式之一。在山東梆子“十大名演”的評(píng)比中，觀眾們欣喜地發(fā)現(xiàn)，幾乎每一臺(tái)折子戲，都顯示出演員們不俗的藝術(shù)功力，一招一式，一板一眼，唱、念、做、打，把戲曲傳統(tǒng)表演藝術(shù)演繹得淋漓盡致。而細(xì)心的觀眾則發(fā)現(xiàn)在熟悉的劇情和唱段中，演員們又增添了自己對(duì)角色的理解，增添了對(duì)人物情感發(fā)展脈絡(luò)和變化層次的把握，使傳統(tǒng)的折子戲在基本功扎實(shí)、表演規(guī)范中又平添了幾分現(xiàn)代的感情信息。

　　戲曲程式是現(xiàn)實(shí)生活的戲曲化表現(xiàn)，是從生活中提煉和舞臺(tái)實(shí)踐中積累起來(lái)的藝術(shù)化的創(chuàng)造。濟(jì)寧山東梆子劇院的《運(yùn)河老店》，在繼承發(fā)展傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演風(fēng)格上走近了現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格，表演形式具有更多的生活化特征，人物造型也擺脫掉傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的造型方式，采用寫(xiě)實(shí)性的裝扮，拉近了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的距離。該劇的唱腔雖然立足于傳統(tǒng)，但更側(cè)重于大膽地革新，體現(xiàn)作曲者在新時(shí)代形勢(shì)下的審美取向和藝術(shù)追求，因而該劇的音樂(lè)唱腔具有較多的時(shí)代氣息。

　　隨著改革開(kāi)放的步伐，山東梆子的發(fā)展正日新月異，劇目?jī)?nèi)涵精深，演員表演精湛，舞臺(tái)設(shè)計(jì)美觀精良……，與此同時(shí)，山東梆子的創(chuàng)新改革也要細(xì)膩，不僅要尊重群眾觀感，還應(yīng)保持傳統(tǒng)的唱腔。尤其是對(duì)山東梆子的經(jīng)典劇目，更應(yīng)保持傳統(tǒng)特色。事實(shí)上，戲曲傳承不僅僅為老一輩觀眾服務(wù)，更要吸引年輕觀眾的追捧和熱愛(ài)，要專門(mén)去探索新觀眾的需求，懂得新觀眾群體的喜好，吸引新觀眾進(jìn)劇場(chǎng)，這正是山東梆子改革和創(chuàng)新的道路與方向。