電影晚秋影評（一）

　　《晚秋》這部電影，是要獻給那些相信愛情會突然造訪的人。雖然影片有一些小瑕疵，情節過渡略顯突兀，一些蒙太奇的停頓與開始也突然得讓人有些措手不及，但總體來說，還算是一部很有美感的電影。

　　命中注定的美

　　愛情也許就美在隨意的不定性。那么不經意間，一個陌生人就恣意地闖入了你的世界并且在你心中長出漫天漫地的網，他的過和未來與你的開始交織在一起，以一種宿命的方式怒放出愛情的模樣。安娜和勛第一次在公車上邂逅，如果這是一種偶然，那第二次在街道上的重逢也許就是神的安排。愛情，不需要邏輯，沒有因為所以。愛就愛了，游戲不游戲也罷。像勛說的，起碼他讓她笑了。她的嚴冬開始融化，照入了一絲春天明媚的光。

　　無能為力的美

　　安娜和勛，從某種程度上來說，都是命運的desperado。雖然過那么銹跡斑斑，可是在他們身上仍能找到一種叫澄澈的東西，那對純真愛情的向往。安娜對生命愛的如此認真，認真到可以付出所有代價和激情。可是純真，在假面的現實中難免要付出代價。初戀情人不負責的一句“跟我走”，丈夫的疑心和暴戾把天使的羽翼變成了一根根利劍，安娜的翅膀成了自己的繭蛹。

　　母親的葬禮上，勛和安娜的初戀情人在醋意中發生口角。勛用一句玩笑話“誰叫他用了我的叉子”敷衍，其實安娜也了然，但還是沖著那個在愛情面前落跑的膽小鬼歇斯底里：“你為什么要用他的叉子，叉子是他的，不是你的！”淚流滿面的安娜在入獄7年后，終于把心底沉寂多年的委屈在那人面前發泄出來。如果浪漫能兩個人分享而孤獨卻要一個人承擔，為什么一開始就要許下不能兌現的承諾，為什么要輕易地來擾亂她的一池春水？一個人如此單薄，單薄到無法抵抗任何打著愛情名義的橫沖直撞。當初是誰，拿著撒旦的尖叉，挾持了誰的愛情？

　　安娜和勛三天邂逅，第一天的約會留在了西雅圖的日與夜。鴨嘴車駛過陸地和海水，穿過朦朧的霧氣，把他們送到了游樂場。在碰碰車場外，他們為一對情侶“配音”，其實是不是在對對方說著一直想說的話？那對情侶，是不是他們的縮影？嘴里說的話，四散消逝的人和景，從白天跨越過黃昏直達星空滿載的夜晚，他們像上了時間鏈條的八音盒木偶。一切都被命運操縱著，無能為力，卻用心舞動著每一個細節，仿佛只要一不留意，就要錯過可能的美好。安娜和勛，是不是也生活在一個巨大的八音盒中？被看不見的繩索束縛著？要掙脫悲傷的細線嗎？要再一次相信等待的承諾嗎？命運的木偶掙脫了枷鎖，會粉身碎骨嗎？這一切都沒有答案，也找不到答案，所以不要問什么是喜歡，也不想永遠是如何短暫。只要現在在你身旁，就隨著這風，濺起浪花，又何妨？

　　模糊不清的美

　　坐在地鐵口，她用他聽不懂的言語傾訴著那段不堪回首。他聽不懂又怎樣呢，好或者壞，現在看來都被模糊掉了界限。偌大的世界，人和人之間星羅棋布著奇妙的交集，也許現在我們都看不到，也許它就在未來，很近的未來。當初在車上的第一次相遇，她到底對他微笑了嗎？是或者否，誰在乎呢？起碼現在，他們的心走得很近。哪怕明天，就要別離。

　　“等你出來了，我們就在這里重逢。”又是勛的一個承諾。勛和安娜之間，那連接兩個世界的手表仿佛從一開始就在倒數著他們的時間，逆時針或者順時針，無從得知。兩年后，又是深秋，keystonecafé奶白色的窗紗仿佛還帶著那年的歲月感。熟悉的陽光，不再是陌生的你，此刻，在哪里？安娜一個人坐在咖啡廳的角落。這一次，她不再逃避。可是，那句“你好嗎，好久不見”，是對誰說的話，勛，還是自己？只有命運知道答案。

　　等什么，又怎樣？晚秋不晚，往昔不再，又何妨？不管你在地球何處游蕩，我還是會期望你在我身旁。謝謝你，曾經，在我身旁。

　　電影晚秋影評（二）

　　為什么這電影叫“晚秋”呢？

　　秋，一年中最美的季節。成熟、豐盛、圓滿、收獲。但是晚秋，隱隱有一絲落寞，時間的腳步在向冬季走去，懷著淺淺的不安、若有若無的失落，帶著整個秋季的回憶，沉重的、甜蜜的、苦澀的、無法言喻的情感。

　　安娜的生命，一直處在晚秋的時節。她始終保持著一個狀態——等。

　　影片開頭，臉上青紫、眼圈腫起、明顯遭到家暴的她，在路上漫無目標地疾走，眼神散亂茫然。定定神，她突然醒悟，返回死去的丈夫身邊慌亂地收拾殘局。那些男女甜蜜相擁的照片，突然刺激了她，她走到哪里去呢？世界上，沒有一個等候她的人，也沒有一個可以去的地。她冷靜下來，將照片放進嘴里咀嚼，無助地等警車來臨——開篇的幾個連貫的長鏡頭，一下就交代了安娜這個女人的前半生，她殺夫入獄。湯唯演的真好啊，一言不發。

　　七年后，監獄里，她眼神渙散地刷牙，麻木而專注地做一件事。聽聞母親去世的消息，怔住。哥姐喚她回家，以母親葬禮的名義，她終于能保釋出獄，三天，七十二小時有限度的自由。——影片鏡頭簡潔流暢，沒有一句廢話，湯唯只用表情演戲，連表情也用得很節省，但該說的都有了。

　　出獄，上路，長途大巴，灰色的鐵皮車身，灰蒙蒙的路程。風衣圍巾，頭發盤起，木呆呆的安娜，走向離開七年的生活。望向車窗外的眼睛，茫然。

　　男人出現，一張英俊卻世故的臉。他很在意自己的發型臉容，時刻照鏡子修飾自己。細小動作反應他的生活與他的外表聯系緊密。這是一個午夜牛郎。

　　殺夫女子與午夜牛郎相逢在一輛長途巴士上，封閉的空間、漫長的路程、一個偶然的借錢事件，一切看似偶然，其實是第一眼的感覺：他們都是異鄉的東方人，相似的膚色和熟悉的東方面孔，自然產生的親近感——讓他們有了交集。

　　后來他們回憶起相遇的那一刻，勛斷然地說，當時你笑了。安娜否認。作為觀眾我也可以證明，安娜當時沒笑。反而是勛一直在笑，他心理復雜，自己這邊惹了麻煩不得不逃跑，身邊沒錢寸步難行，他本能地在尋找目標，他看見了安娜。

　　一個冷漠戒備，但心懷慈悲地借了錢。一個心懷不軌，但還保持分寸地搭訕。兩個人各有一腔難以言表的心事，沒有可能交流，自然擦肩。即使有塊手表做押，但手表只能提醒時間的流逝，無法挽留時間。

　　后來的敘事是分線的。安娜在熟悉又陌生的家里，感受到隔離、做作的親情，客氣的后面是哥姐對于家產的爭執、雞毛蒜皮的口角。最親密的母親只剩下照片，愛貓也不再認她一路逃離。悵悵中她陡然發現，那個當日她深愛的、愿為他付出生命和自由的代價的男人，早已成家生子。“我這里什么都沒變。”——她等了，但是人家沒等，世界早已改變。沒有對著舊情人質問，因為知道沒有結果。安娜無助地獨自痛苦。

　　她用一天時間在街上閑逛，短暫的自由感，換上裙裝帶上耳環的愉悅，被一個管制的電話迅速打破。頹然，沮喪，不甘。最后，認命。

　　而勛，依然過著牛郎的生涯，重逢，完全是命運的安排。在愕然和即將失去自由的恐懼沮喪中，安娜孤注一擲地說：“doyouwantme?"勛一怔，笑了。完全不同的心緒。但是命運之神的寬容，讓他們的生命正是從此刻開始碰觸了。他們想借性減壓，但是終于什么都沒做。在勛的愕然中，安娜無言。

　　勛作為導游，陪安娜逛一天西雅圖，一天里他們在西雅圖的城中東游西蕩。做一個觀光客本應是輕松的，可心事壓著安娜，她一直游離在歡樂之外。破舊的老城區，水泥立交橋、鋼筋鐵軌都讓人有種被孤立在鋼鐵森林里的感覺。只有勛，突然發現這個面容淡漠的姑娘偶然的一笑，真動人。兩個人坐在碰碰車里，為窗外的一對戀人配音，用自己的心聲，漸漸融入了真情，安娜失控地干笑起來。這里插入一段蒙太奇般的芭蕾，夢幻一般。導演想表達的也許是——世上男女都在為著各種緣由調整著彼此的節奏。最終分手，也許只是節奏永遠調不合拍罷了。

　　在一個超市的肉類柜臺前，安娜終于開口。冰冷的背景，寂靜的周遭，仿佛鬼蜮，突然闖進的顧客嚇人一跳。“我明天就要回到監獄了。”說完這句安娜開始奔跑，勛緊緊追趕。

　　后面這一段，我最喜歡。安娜開始說話，敘述她的故事，簡短冷淡。勛的中文只會兩個字：好，壞。安娜開口開始講故事，用中文，“他是我哥哥的朋友……”其實勛都聽不懂。他們的對白，費力且無法表達準確，有的觀眾笑了，我卻深深難過。安娜太想傾訴了，她不肯定他能懂，他不懂最好，她只想說。勛明白了，他的眼神里是濃濃的悲憫和同情，可他說不出。——如果觀眾用心傾聽，這一對男女是用靈魂在對話，并且互相理解。他們說的話，是語言無法表達的。潛臺詞都是無需語言的。

　　終于敞開心扉。但是，勛的麻煩追了上來，他叫她等。她說不會等。但她還是等了，在旅館里輕撫著他撞癟的臺燈罩和門上的破損處，她露出一絲不易察覺的微笑，冰悄悄融化。等到他回來，她已離開，只有那只手表，頹然暗示著告別。一個是三天后必須回到監獄的女犯，一個是慣于逢場作戲的騙子，她的神秘冷漠，他的玩世不恭，對愛情都是致命的吸引。

　　勛意外在安娜母親的葬禮上出現。一幕完全不能控制的局面。舊男友和他的妻子，安娜和勛。四個人，各懷心事，每句話都有無數潛臺詞。這一幕，情緒繃到了極點，空氣中的緊張味道仿佛即將爆炸。觀眾有著復雜的感受，想看下去，又怕看下去。

　　安娜隱忍。勛，善良仗義。他突然說，“我們就要結婚了！”眼神看著前男友，氣定神閑。那個自私的男人受不了了，挑釁。勛的舉止，完全是個真男人，他的出手快速而有力。

　　這時，安娜的情緒突然爆發，她對著前男友質問：“你為什么要用人家的叉子？為什么？不是你的，是他的、他的！”這種藏著話的話，對方自然聽懂了，只能道歉。安娜終于得到了這句道歉，是勛為她爭來的。七年的光陰，完全毀掉的生活，換來這一句遲到的道歉，卻什么也不能彌補。心酸使安娜伏地大哭。

　　我相信，在那一刻，勛就深深愛上了這個被生活、被愛傷害太深的女子。他主動陪她踏上回返監獄的路程，渴望重新開始——相遇，相識，相愛。

　　但是，之前惹下的麻煩追趕上來，他不能脫身。就像前路上的茫茫大霧，看不清前方隱藏著什么，只知道眼前這個人，是真愛的，真心想在一起的。晨霧彌漫的湖邊，他們擁吻，好像要用盡一生的力量。分別。她不相信是永別，因為他的一句話：等你出來，我們在這里相見。

　　又是兩年。她回到原地等待，面無表情，眼神卻不再空洞。輕輕吹著紅茶，手拿著叉子伸向蛋糕，猶豫半天還是頹然放下。咖啡館里人來人往，每一次開門聲都揪著我們的心。是他嗎？是他嗎？安娜終于微笑著說：你好！好久不見。

　　影片戛然而止。適時響起的歌聲，準確地擊中觀眾的心，忍了兩小時的淚，此刻順勢而下。他也許永遠不會回來，也許，明天回來。安娜的晚秋，等遲來的一句道歉，等說過再見卻不再出現的人。雖然有點悶，那句自言自語還是讓人心酸不已。

　　《晚秋》，真的是需要細細地體會。韓國導演金泰勇一如既往的敘事風格與拍攝手法，細膩如主人公喃喃自語般讓人感同身受。七十二小時的故事濃縮在兩小時的電影中，感情戲自然、動人、毫不突兀生硬，劇情壓抑中帶著感動，開放式的結尾讓人回味無窮。演員的精湛演技足夠讓你細細咀嚼。安娜是孤獨的，湯唯演得恰到好處。她是本片最大亮點，沒有之一。僅憑她那“屈指可數”的代表作，就已經可以讓觀眾對其演技嘆為觀止了。

　　等，就是安娜的宿命。盡管已是晚秋，畢竟還不是肅殺的冬天，還有一絲期待，一絲微溫。《晚秋》讓我喜歡上西雅圖，這座充滿細雨和霧氣的城市。

　　電影晚秋影評（三）

　　這是一部典型的韓國片，不需要大場景，基本上是一條街道，一個房間，一張床就能完成所有的的描述。短暫的愛情一直是韓國電影的偏好，有描述婚前遇到真愛的，有描述愛上妹妹的未婚夫的，也有描述婚后與愛人保持關系的，抑或是死前遇到真愛的，這一部也不例外。湯唯小姐之所以符合韓國電影的氣質，是因為即使不說話，她也一直散發出一種隱忍的韌性，符合她是一個有故事的人的定位。

　　故事有幾個亮點。

　　第一，在游樂場，湯唯和玄彬模仿一對爭執的情侶的對話。直到那對情侶像走在滾動條上的追逐開始，最后他們相互擁抱升上天空直至不見，影片帶入了魔幻的色彩。

　　第二，在餐館，聰慧的玄彬看出了王晶對湯唯的想法，隨后與其爭執。當人們問他為什么打架時，他說王晶用了他的叉子不道歉。看似很荒唐的理由，可以理解為玄彬隨意戲弄，也可以看做是影片想要影射的意圖。當年初戀男友王晶跑來提出要和湯唯私奔，被其夫發現，湯唯被打昏后醒來殺死其夫，王晶最后卻沒有如約而至。通過玄彬的嘴道出湯唯的委屈——為什么在自己有妻兒的情況下去打擾她的生活。

　　第三，離別前玄彬和湯唯長達半分鐘的激吻。

　　最后，湯唯從監獄出來，坐在約定地方門等待玄彬，咖啡館的門開了，湯唯往門口瞅了一眼，表情中沒有驚喜，但是她開始自言自語：嗨，好久不見。

　　我的情緒是從玄彬三次在車外凝望湯唯和她道別開始的，因為那樣的眼神我再熟悉不過。(salifelink.com)和千里迢迢外的他見面，每次都覺得是最后一次，明知道是沒有結局的愛情，但是總要一次又一次去奔波、去嘗試，不是我送他，就是他送我。火車站、機場、長途汽車站，每一次都是以這樣的眼神目送。我不知道人們為什么會迷戀這些沒有結局的愛情，仿佛沒有結局才能一直永恒下去。

　　以前看過一部韓國電影，名字忘記了，未婚妻婚前遇到一個男人，發生了N夜情，她迷戀這種飛蛾撲火的感覺，甚至頭腦一熱想要和他永遠在一起。直到，她和這個男人坐在小酒館里，男人點了餐，并交代師傅酒要加熱，因為這個女人不喜歡喝涼的，女人才頓悟，于是離開了這個男人，她走的時候說，如果你沒讓師傅加熱我可能就不結婚和你在一起了。為什么？因為那些沒有結局的短暫愛情并不包括生活中的柴米油鹽，如果有了細致生活中的種種考量，那么這個男人就會變成第二個未婚夫，那么他和他又有什么區別呢？

　　所以，那些沒有結局的愛情，是多巴胺的泛濫，是對于殘缺的矯情。因為沒有結局，也不長久，所以要爭分奪秒，每個小時甚至每一分鐘都要掀起情緒的高潮。

　　現在想起來，曾經對于那些沒有結局的愛情的迷戀，簡直是對自己的一種迫害。