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《西游記之大圣回來》影評：饑荒中的一碗利便面
這幾天許多人的伴侶圈都被一部叫做《西游記之大圣回來》的影戲刷屏了，許多看過該片的影迷，都大贊該作的示意很是不錯。正是這部一個月前沒有幾小我私祖傳聞過的影戲這幾天卻在許多人的“伴侶圈”里刷了屏。恒久以來對國產動畫的不抱祈望與伴侶的兇猛保舉在人們內心形成了強烈的反抗，好奇心的差遣讓這部影片的票房敏捷逆襲。為何會產生這樣的征象?可能我們可以從《大圣回來》影評中探求謎底。
《大圣回來》影評：饑荒中的一碗利便面
很難有人想到，在《小期間4》和《梔子花開》激烈對決中得以保留的暑期檔黑馬竟然是一部國產動畫片。而這部國產動畫的好口碑也像病毒一樣在互聯網上敏捷撒播，微信摯友圈十條有八條在評述這部《大圣回來》，那么這部動畫真的有這么悅目?
西游記是中國活著界上最大的“IP”，我們從鄙視過了不可勝數的影戲、電視劇、動畫，乃至連日本、美國也不忘借著西游記讓本身也火一把，而當我們徐徐遺遺忘張紀中的電視劇《西游記》對我們的糟蹋時，《大圣回來》來了，它的呈現好像痛扁了隨任意便就伴我們偕行的哆啦A夢，簡直，我們的童年是那只猴子而不是藍色呆板貓。時下的票房是一個很虛幻的對象，它不能代表口碑，由于它可以隨任意便被作弊伎倆改變，《大圣回來》也在上映后頭臨疑似被《小期間4》偷票房的困境，這反而讓更多的人支持這部動畫，不管看沒看都把它在心中晉升到了一個高度，而寓目它的每小我私人，似乎都以為本身跟齊天大圣那閃閃發光的金色戰甲一樣閃著賢人的光線。這部優越動畫也就成為了最時髦的情懷產品。
《大鬧天宮》、《寶蓮燈》毫無疑問是中國動畫影戲的事跡，前者活著界動畫史的影響讓人難忘，后者碾壓同期上映的迪斯尼動畫票房讓人振奮，而厥后我們還能記著有什么好票房好口碑的國產動畫影戲嗎?好像除了《熊出沒》、《樂陶陶》就沒有了，市場上充斥著仿照這2者的魚目混珠的低劣動畫。在這段長達多年的國產動畫饑荒傍邊，《大圣回來》橫空出世，它像一碗剛泡好的利便面一樣，讓饑腸轆轆的觀眾感受鮮味，同時也那些讓吃不到面，僅僅只聞到面香的人也贊一直口。而之后這碗利便面現實毫無營養，僅僅只能解一時之需�！洞笫セ貋怼返膭倮鍖毑皇墙ㄔ熨澮恢笨�，而是自來水一樣的水軍以及同期的敵手太臭。在我們高呼它是國產動畫救星的同時理智想想，它面臨的要是《變形金剛》、《復仇者同盟》是不是也難逃1星的運氣了呢?不要健忘，上一部我們等候的國產動畫救星是《魁拔》，它的了局又是怎樣呢?別拿那些低幼向的捏詞為國產動畫開脫，美國、日本那些動畫票房霸主哪一部走的不是兒童向?
《大圣回來》影評雜想
我國真是輕微正常一點的影戲就被捧上天了，其實是悲傷無奈。
兩星就給美術團隊吧，本片最大的亮點也在于此，然而悲傷也在于此，一部關于民族的主題，我們用著一個美漫形象的悟空，水墨、工筆、皮影這些藝術卻被忽略了;音樂，切換太生硬，京劇的進場音樂，混搭民族風，加上汪峰的當代音樂，很難讓人很愜意地在一個節拍上去瀏覽影戲;再說腳本，更是嚴峻的觀念化，乃至是主題先行。想想懂得，美國人很好地將日本文化和本身文化團結，想想花木蘭，又將中國文化跟本身的文化嫁接在一路，很等閑地天然地騙取了我們的淚水，得到了票房。而我們好像已經失去了打動的手段，于是在影戲中開始生造打動，以此紅利(豈論是郭敬明韓寒大圣都是云云)，而且怡然得意。
假如可以把郭敬明們的影戲可以視作一種帶有前鋒元素的影戲的全面潰敗，那么，大圣則應該視為我們本身的一條叫做傳統文化的退路，但我們發明這條退路已經被赤色文學和猖獗的市場化割斷了，我們也許已經在故紙堆內里掘客不出我們本身的文化，本身的精力，本身的藝術本領了，相同《小蝌蚪找媽媽》這樣的動畫也許早就被我們扔進了汗青的垃圾堆。赤色三十年讓我們養成了一種主題先行，觀念先行的創作模式，而市場大潮，傳統的文化更是被摧毀殆盡，當我們碰著孫大圣的時辰，我們挪用的乃至不是我們本身的工筆水墨，唱腔念白，而是試著仿照美國人的走路的樣子，順帶加上點本身以為的中國的對象……
看到的，此刻對付這部影戲的評價壹貝僨做的很是當真，本心出品，僅此罷了。請你們細心想想，影戲僅僅當真就夠了嗎?假如我們因為情形欠好就以一種低尺度要求國產片，那么好作品真的會呈現嗎?我很猜疑。因此，對付收集上的歌頌，應該保持鑒戒;所謂“自來水”壹貝僨為我們本身影戲在當下逆境找尋一種寬慰而已。
[《西游記之大圣回來》影評：饑荒中的一碗利便面]
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