鷓鴣天原文及賞析

鷓鴣天原文及賞析1

　　鷓鴣天·綠橘梢頭幾點(diǎn)春

　　綠橘梢頭幾點(diǎn)春。似留香蕊送行人。明朝紫鳳朝天路，十二重城五碧云。

　　歌漸咽，酒初醺。盡將紅淚濕湘裙。贛江西畔從今日，明月清風(fēng)憶使君。

　　翻譯

　　綠橘梢頭尚有橘花未謝，好像要留下香蕊來送別行人。君要官職高升，明天就要進(jìn)京朝拜皇上。升官進(jìn)京是天祥人瑞的好事。

　　歌聲漸漸沙啞，喝了點(diǎn)小酒微微有點(diǎn)醉。感到悲傷，就盡情哭泣，任憑紅色的淚水滴濕了黃色的衣裙。贛江西邊從今天開始，明月與清風(fēng)就在回憶著使君。

　　注釋

　　鷓鴣天：詞牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。雙調(diào)，五十五字，上、下片各三平韻。

　　紫鳳：紫色鳳凰。喻指非凡的人品。

　　朝天：朝見帝王。

　　十二重城：意即十二樓城。

　　五碧云：五色彩云之意，多用以喻宮闕。

　　贛江：江西省最大河流，注入鄱陽湖，長江中游重要支流。

　　明月清風(fēng)：二者為自然界清高之物，其所憶念者自必為不俗之人。

　　賞析

　　這是描寫一個歌女送“使君”進(jìn)京情景的`作品。開篇點(diǎn)明時(shí)間是在春末，本是橘樹花朵還未盡謝的自然現(xiàn)象，在送別人的眼中卻仿佛橘樹也有人的心意，刻意地留幾朵花以挽留將要遠(yuǎn)行的人。接下去點(diǎn)明“使君”是要去往京城，且前程似錦，暗示“使君”是一定要走的，又進(jìn)一步顯出送別人的復(fù)雜心情，一方面她是為“使君”高興的，也希望他能有個好前程；另一方面也確實(shí)不舍得讓他遠(yuǎn)離自己。

　　下片寫?zhàn)T行宴上，眾人灑淚而別。因?yàn)殡y過，歌終于唱不下去了。有心事導(dǎo)致小酌幾杯便有了醉意，大家終于克制不住自己的情緒，女子哭得淚水打濕了裙子。結(jié)尾二句表明心跡，將不會忘記“使君”，而那深深的思念，連贛江西畔的明月清風(fēng)也會被沾染上的。

　　全詞借景物抒情，又描繪出一幅美麗的江邊送別圖，情景交融，感人至深。

　　創(chuàng)作背景

　　從詞意看，贛州太守任滿回京，作者令營妓歡歌以送，而此詞便是作者在離筵席上所作。綠橘開花表明時(shí)間是在春末夏初，行人即后文的“使君”。

鷓鴣天原文及賞析2

　　鷓鴣天·惜別

　　一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉(zhuǎn)牙檣。江心云帶蒲帆重，樓上風(fēng)吹粉淚香。

　　瑤草碧，柳芽黃。載將離恨過瀟湘。請君看取東流水，方識人間別意長。

　　注釋

　　一曲危弦：彈奏一曲。

　　危：高。

　　弦：泛指樂器。

　　捩：扭轉(zhuǎn)。

　　牙檣：飾以象牙的帆檣。

　　注釋

　　一曲危弦：彈奏一曲。

　　危：高。

　　弦：泛指樂器。

　　捩：扭轉(zhuǎn)。 牙檣：飾以象牙的帆檣。

　　鑒賞

　　離愁別恨，也是一個亙古常新的主題。但在寫法上卻各有不同，因而詞的藝術(shù)感染力也就各異。嚴(yán)仁的這首詞，以借景抒情取勝。

　　“一曲危弦斷客腸”。寫樓上別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。萬種愁情，借琴曲傳出，令人魄蕩魂銷。首句便給通篇定下了基調(diào)，接著，作者又將筆對準(zhǔn)到河橋附近的帆船上：人已進(jìn)船，船舵和桅、“一轉(zhuǎn)”，包含幾許離愁別恨！這一句由將別而即別，詞意推進(jìn)一層，惜別的氣氛更為濃厚�！敖�心”句由即別轉(zhuǎn)到方別。帆隨云動，寫出了似為云所“帶”的主觀感覺�！皹巧稀币痪�，從對方著筆，終于拈出一個“淚”字來，把抒情氣氛推上了高峰。

　　以上兩句互為對偶，各寫一方，將惜別之情，寫得深摯感人。

　　下片直接抒寫離情別意。頭兩句仍為寫景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作別，倍覺魂銷。正是“綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷”！兩句以美好的春景，反襯惜別之情�！拜d將”一句將看不見、摸不著的“離恨”寫得具體而有分量。結(jié)拍二句改設(shè)問為肯定語氣，是全詞一氣寫分別至此必然的'感情蘊(yùn)積。以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使主題進(jìn)一步深化，令人回味不絕。

　　作者在上片借景抒情，層次分明，步步推進(jìn)，雖不點(diǎn)破，卻蘊(yùn)蓄著濃厚的惜別之情，是融情于景的典范。下片惜別之情滔滔而出，親切可感，表現(xiàn)出作者相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

鷓鴣天原文及賞析3

　　鷓鴣天·鵝湖歸病起作

　　著意尋春懶便回。何如信步兩三杯。山才好處行還倦，詩未成時(shí)雨早催。

　　攜竹杖，更芒鞋。朱朱粉粉野蒿開。誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來。

　　翻譯

　　有意游春，但感覺困乏便不再前行，不如隨便走走找個地方喝上幾杯。游山剛到絕佳處，但再走感到疲倦，詩還沒有寫成，可好雨忽來似乎催促快點(diǎn)寫完。

　　拄著手杖，穿著草鞋，看到路旁野花盛開，紅的紅，粉的粉，很是好看。誰家出門的女兒在寒食節(jié)這一天回家探親，歡聲笑語從桑林的小路上走來。

　　注釋

　　鷓鴣天：詞牌名。

　　鵝湖：鵝湖原名荷湖，因山中有湖，多生荷。晉人龔氏居山，養(yǎng)鵝湖中，于是更名鵝湖。懶，指了無情趣。

　　信：放任。

　　寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（或說清明前兩天）。

　　賞析

　　這是一首尋春的小詞。作者并未開門見山地道出他的尋春感受，而是在小詞的開端，娓娓如話家常，將讀者逐漸引入勝境：“著意尋春懶便回，何如信步兩三杯？”抱定了尋春的目的四處尋找，不如喝上幾杯酒，在家門附近和春光不期而遇。其實(shí)，辛稼軒自己就是那種“著意尋春”的人。為了尋春，他風(fēng)雨無阻，陰晴不避：“莫避春陰上馬遲，春來未有不陰時(shí)�！保ā耳p鴣天》）作者“柳外尋春，花邊得句”（《滿庭芳》）。他尋求、欣賞春天的妙趣，真可以說達(dá)到了“眾里尋他千百度”的程度。而令人困惑的是，在此《鷓鴣天》小詞中，他不但一開端就否定了“著意尋春”的佳處，而且還進(jìn)一步辯解道：“山才好處行還倦，詩未成時(shí)雨早催。”作者又說：刻意游春之人費(fèi)盡九牛二虎之力，見到“山才好處”，人卻已經(jīng)疲憊不堪了，哪里還有十足的精神去賞春呢？有的時(shí)候，人的詩思還未成熟，而一場急雨卻過早地來催他做詩，那詩就不可能做得好。

　　詞題為“鵝湖歸病起作”，說明作者前不久游覽了名勝鵝湖山（今江西鉛山縣東）。從鵝湖歸來后，他生了病。這一次他病得大概還不輕，性情倔強(qiáng)的詞人不得不臥床休養(yǎng)了。一貫主張抗金、恢復(fù)失地的辛稼軒自被朝廷罷黜后，常常借游山水來消除心中憤懣�，F(xiàn)在他大病初愈，暫且無力出游，只好大唱“著意尋春”大可不必的高調(diào)了。辛稼軒雖然不能遠(yuǎn)游尋春，卻在病愈初時(shí)徘徊于家門附近之際，感受到了一種他從未如此強(qiáng)烈感受過的蓬勃春意，使他獲得了意外的驚喜。

　　作者在詞之上闋并未明言他尋到了一種什么樣的'春意，而是有所保留，正見出此春意的寶貴。這也正是稼軒詞藝術(shù)表達(dá)的曲折含蓄處。若問辛稼軒如今在村頭到底有何得，可先看他南渡這多年后每年尋春都尋到了什么。翻檢稼軒長短句，會發(fā)現(xiàn)到處是這類詞句：“花徑里一番風(fēng)雨，一番狼籍�！保ā稘M江紅·暮春》）“可惜春殘風(fēng)雨又”（《蝶戀花·點(diǎn)檢笙歌多釀酒》）�！奥劦来簹w去，更無人管飄紅雨”（《惜分飛·春思》）。在作者的春詞中，春天總是那么滿紙滿行的嬌軟脆弱！年年盼春、游春的辛稼軒，雖然飽覽著春的千姿百態(tài)，但是經(jīng)不起風(fēng)吹雨打的嬌春卻給他帶來了一次又一次的失望。

　　下闋寫詞人移動著剛剛病愈的身體，手拄竹杖，穿上草鞋，向家門附近的田野漫步走去。“攜竹杖，更芒鞋”，創(chuàng)造出輕松而隨便的氛圍，為下面與鄉(xiāng)村春色猝然相遇時(shí)的喜悅心情做了不露痕跡的鋪墊。

　　走著，走著，驀地，若干亮色映入了作者的眼睛。詞人定睛一看，原來是一些在野草中間開放的野蒿花。這些不入品流、無人護(hù)理的花兒，這兒幾朵，那兒一片，沐浴著春風(fēng)，顏色鮮亮，別有一番健康秀美的魅力�！爸熘旆鄯邸�，用語特妙。它把花兒鮮明的顏色和生氣蓬勃、隨處自由開放的特點(diǎn)簡潔地描繪出來，也把詞人與野花不期而遇時(shí)的喜悅心情含蓄地透露出來，大有“得來全不費(fèi)功夫”的味道。作者在欣賞鄉(xiāng)村花朵那無拘無束之形式美的背后，還有對它們的一種理性的思考。此次鵝湖歸來，他已從鄉(xiāng)村景物中獲得了深沉的啟示：“春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉�！保ā耳p鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》）城中嬌嫩的桃李之花是經(jīng)不起風(fēng)雨的，只有在鄉(xiāng)野溪頭久沐風(fēng)雨、倔強(qiáng)生長的薺菜花一類的花朵，生命力才更為長久，才真正啟示著春天的奧秘。明曉了稼軒對人生的這種思考，我們就會接觸到他目睹野蒿花時(shí)心靈中更深一層的東西。

　　當(dāng)詞人正為野蒿花所吸引的時(shí)候，另一番景象又把他的視線吸引了去：“誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來�！币恍┯姓f有笑的歸寧女子，正沿著長滿桑樹的田間小路走過來了。這兩句寫得很美，“柔”字尤為巧妙傳神。它不但狀出桑葉之嫩，春光之新，而且襯托出村女那柔美的容貌、步態(tài)和笑聲。這些村女快要回到娘家看到親人了，所以心情是甜甜的，笑聲是美美的。她們的笑聲，感染著詞人。這是農(nóng)村淳樸自然、充滿生命活力的美好場景。他不禁駐足傾聽，若有所思。這就是辛稼軒尋找到的春天。春天在鄉(xiāng)野之花中，在村女的步履中，笑聲里。

　　這村女便是春天的化身。如果把這“誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來”和作者同期所作另一首《鷓鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》中的“青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家”相比較，便可發(fā)現(xiàn)，前者和后者在時(shí)間（寒食節(jié)）、景物（桑蠶）、人物（女）、語氣（誰家）諸方面，都有著和諧的一致。所不同之處，是前者側(cè)重于其音容的純真無邪（笑語柔桑），后者則突出著其穿著的素樸無華（青裙縞袂）。然而這純真無邪的“笑語”與素樸無華的“青裙縞袂”，本是統(tǒng)一于村女之純樸的特質(zhì)之中，原不可分割的。明乎此，便可斷知，彼天真無邪的“笑語柔桑”之女，原也是衣著樸素的“青裙縞袂”之女。這兩首《鷓鴣天》中的村女形象正可參照合讀。“青裙縞袂”化用蘇軾詩《于潛女》：“青裙縞袂于潛女，兩足如霜不穿屨，沙鬢發(fā)絲穿杼，蓬沓障前走風(fēng)雨。……逢郎樵歸相媚嫵，不信姬姜有齊魯�！痹娭械挠跐摚ㄅf縣名，在杭州西）女，足不穿鞋，在風(fēng)雨中穿行，體魄強(qiáng)健，風(fēng)貌古樸，愛情真摯，其氣質(zhì)，足使齊魯之貴族婦女相形見絀；其“青裙縞袂”，也成為了善于抗擊風(fēng)雨、具有春天般活力的一類人物精神的象征。而當(dāng)辛稼軒將蘇詩“青裙縞袂”之意象引入其詞章中時(shí)，他便賦予了村女一種和蘇詩中于潛女同樣的品格，和他稱頌的薺菜花、野蒿花同樣的品格——在風(fēng)雨中頑強(qiáng)生存、獲取著持久的生命力的品格。作者被村女那普通而又不平凡的裝束和充滿生氣的笑語所觸動的秘密也就在于此。

　　這種景致出現(xiàn)在稼軒詞中是有很深刻的社會生活背景的。作者南渡以來每年都在尋春，他在大量的尋春詞章中寄寓著他的熾熱的報(bào)國理想。他曾不遺余力地寫奏折，提出抗金種種策略。然而，事實(shí)卻告訴他，南宋的偏安小朝廷，很像是城中嬌弱的桃李之花，經(jīng)不住風(fēng)雨的考驗(yàn)，這使他感到了深深的失望。如今在罷黜閑居之時(shí)，他目接著鄉(xiāng)野之花與青裙縞袂之女，心中的希望之火又一次被點(diǎn)燃。春，存在于神州廣大的鄉(xiāng)野之中。這是辛稼軒此次尋春之最深刻的感受。

鷓鴣天原文及賞析4

　　原文：

　　鷓鴣天·十里樓臺倚翠微

　　[宋代]晏幾道

　　十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。

　　驚夢覺，弄晴時(shí)。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　連綿十里的亭臺樓閣，緊挨著青翠的山色延伸過去，百花叢中傳來一聲聲杜鵑的啼鳴。它們熱切地叫著，仿佛要同行道中人說話。可不像那些黃鶯兒，只管自由自在地來回亂飛。

　　從睡夢中驚醒時(shí)，杜鵑正在晴明的春日賣弄自己的叫聲�！安蝗鐨w去！不如歸去！”那聲聲的啼叫聽來愈加分明。作為漂泊天涯的游子，我又何嘗沒有返回家鄉(xiāng)的想法？奈何那歸去的日期啊，卻至今難以確定！

　　注釋

　　鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》《半死桐》《思越人》《醉梅花》。雙調(diào)，五十五字，上、下片各三平韻。

　　翠微：青翠的山氣，此指青翠掩映的山間幽深處。

　　杜鵑：又名杜宇、子規(guī)，叫聲像“不如歸去”。

　　行人：離別在外的游子。

　　流鶯：指黃鶯。取次：隨意、任意。

　　驚夢覺：從睡夢中驚醒。

　　弄晴時(shí)：弄指賣弄，杜鵑在晴明的春日賣弄自己的叫聲。

　　不如歸：傳說中杜鵑的叫聲像“不如歸去”。

　　天涯：指漂泊天涯的游子，即作者。

　　爭奈：怎奈。未可期：未可肯定的意思。

　　賞析：

　　這首詞表現(xiàn)浪跡天涯的游子，急切盼歸卻又歸期難定的苦悶心情。上片初聞杜鵑啼叫，觸動情懷，感覺鳥兒在殷勤地與行人說話。下片寫不斷地聽杜鵑啼叫后，心情變得十分煩躁，埋怨鵑鳥在作弄人，曲折地反映了生活對人的作弄最后用反跌之筆，強(qiáng)化了游子有家難歸、孤獨(dú)煩悶的心態(tài)。這首詞構(gòu)思巧妙，情感真摯，語言流麗，有一定的感染力。

　　上片寫羈旅行人夢中得到杜鵑“殷勤”勸慰：山色青翠、春深花繁之時(shí)，流鶯漫不經(jīng)心地隨意飛鳴，唯有杜鵑善解人意，于百花深處向行人殷勤勸慰�！笆�里樓臺倚翠微，百花深處杜鵑啼”，寫鵑啼的環(huán)境和季節(jié)。青翠的山色，如何遜“《仰贈從兄興寧真南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齊山登高》：“與客攜壺上翠微”。此處指青山，說在靠著青山的十里樓臺的.旁邊，在春天百花盛開的深處，聽見了杜鵑啼叫。

　　“殷勤白與行人語，不似流鶯取次飛”，說杜鵑在花間不斷地叫著，好像對“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比起黃鶯的隨意飛動，對人漠不關(guān)心，大不相同。黃庭堅(jiān)《次韻裴仲謀同年》：“煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鶿取次眠�！币彩怯眠@個詞來寫鳥�！靶腥恕弊咴诖荷�絢爛的優(yōu)美環(huán)境中，心情本來是會愉悅的，但因?yàn)殡x家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會引起思家之念，作客之愁。那么，詞中所寫的美麗景色，又正好為杜鵑叫聲的感人作了反襯。

　　下片寫杜鵑對行人夢醒之后的聲聲規(guī)勸：羈旅之人一夢驚醒，已是陽光明媚，杜鵑仍在喋喋不休，“聲聲只道不如歸”，本是好心規(guī)勸，誰知卻幫了倒忙，反而使得羈旅之人益發(fā)孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄積在心的思?xì)w懷人之情傾瀉而出，再也控制不住，因而斥責(zé)杜鵑，“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”�！绑@夢覺，弄晴時(shí)，聲聲只道不如歸”，在晴朗的春日，杜鵑偏又賣弄它的叫聲，“行人”從夢中驚醒，聽到的還是聲聲的“不如歸去”。前面路上初聞鵑啼，感到“殷勤”；聽得太多，睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的話，那“行人”心中自然也就變得有點(diǎn)煩躁了。

　　“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”，不是自己不想回家，只是自己不能決定歸期，生活不能由自己主宰，沒有什么辦法。結(jié)句以反詰句收束全詞，突出行客思?xì)w懷人之深切，點(diǎn)明本詞題旨，同時(shí)又回答了杜鵑“不如歸去”的聲聲規(guī)勸，句法巧妙，抒情委婉沉郁。這是在煩躁中的思念，說是自言自語行，說是對杜鵑的回答也行。這里表面上有埋怨鵑鳥無知、強(qiáng)聒難耐的意思，但歸根到底，是對真正“作弄”人的生活遭遇的憤慨。這片詞，話說得比較直致，但內(nèi)容還有曲折。

　　同樣聽到一種鵑聲，不同的詩人、詞家，可以從各自的處境、各樣的角度寫出不同的感受。杜荀鶴的“啼得血流無用處，不如緘口過殘春”，是憤慨文章無用之言；韋應(yīng)物的“鄰家孀婦抱兒泣，我獨(dú)展轉(zhuǎn)為何情”，是同情丈夫死在外地的寡婦之言；朱敦儒的“月解重圓星解聚，如何不見人歸？今春還聽杜鵑啼”，是痛心國土淪陷，南北親人不能團(tuán)聚之言；范仲淹的“春光無限好，猶道不如歸”，是豁達(dá)之言；楊萬里的“自出錦江歸未得，至今猶勸別人歸”，是詼諧之言。晏幾道這首詞，則是對浪跡在外、有家難歸的生活的嘆息之言，寫得真切，有一定的感染力；結(jié)尾兩句，用反跌之筆表曲折之情，意境尤深。

鷓鴣天原文及賞析5

　　鷓鴣天

　　蘇軾

　　林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。

　　翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。

　　村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。

　　殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

　　蘇軾詞作鑒賞

　　此詞為東坡貶謫黃州時(shí)所作，是他當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。

　　上片寫景，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色。

　　開頭兩句，由遠(yuǎn)而近，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護(hù)一所墻院周圍。這所墻院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的'衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。這兩句詞中，既有遠(yuǎn)景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運(yùn)用擬人、擬物手法，傳神地運(yùn)用斷、隱、明這三個主觀色彩極強(qiáng)的形容詞，把景物寫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。

　　三四兩句，含意更深邃。宏廓的天空，不時(shí)地能看到白鳥飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；并且詞句對仗，工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名。細(xì)細(xì)香，描寫得頗為細(xì)膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。

　　過片寫作者太陽西下時(shí)手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內(nèi)心世界，也是高明的手法。

　　最后兩句，是畫龍點(diǎn)睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時(shí)分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天。殷勤二字，是擬人化手法。浮生二字，化用《莊子�？桃狻菲渖�若浮，其死若休句意。這兩句，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。

　　這首詞先寫作者游賞時(shí)所見村景，接著才點(diǎn)明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，回味無窮。

鷓鴣天原文及賞析6

　　鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)

　　宋代：周紫芝

　　一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

　　調(diào)寶瑟，撥金猊。那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

　　譯文

　　我獨(dú)自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點(diǎn)點(diǎn)灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。

　　那時(shí)，我和她相對調(diào)弄寶瑟，撥動爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多么歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當(dāng)此風(fēng)雨凄凄的暗夜，不聽清歌也悲淚難禁。

　　注釋

　　殘紅：此指將熄滅的燈焰，也有版本作殘釭(gāng)。

　　屏幃：屏風(fēng)和帷帳。

　　調(diào)：撫弄樂器。寶瑟：瑟的美稱。

　　金猊(ní)：獅形的銅制香爐。猊，狻猊(suān ní)，即獅子。

　　西樓：指作者住處。

　　鑒賞

　　孫競稱周紫芝的《竹坡詞》“清麗婉曲”。這首《鷓鴣天》可以安得上這個評語。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。上片首兩句寫室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。這里從詞人的視覺轉(zhuǎn)到身上的感覺，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。

　　“梧桐”二句，寫出詞人的聽覺，點(diǎn)出“三更秋雨”這個特定環(huán)境;此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”(《玉樓春》)異曲同工，都是借情感對聲音的.反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。

　　換頭“調(diào)寶瑟”三句展開回憶，猶記當(dāng)年兩人相對而坐，伊人輕輕調(diào)弄弦索，自己則撥動著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂聲悅耳，歌聲賞心;這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲，并非現(xiàn)實(shí)中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對照，真是裊裊余音只能引起悠悠長恨了。

　　結(jié)末“如今”兩句，是使詞意轉(zhuǎn)折而又深化的著力之筆。“如今”兩字，由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調(diào)，如今卻獨(dú)居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴;“不聽清歌也淚垂”，以未定語氣呼應(yīng)上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏;自從別離以后，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉(zhuǎn)折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見、聞歌倍懷人到不聽清歌亦傷神的內(nèi)心感情變化，以懸念方式道出對伊人的情之深，思之切。

　　周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者�！笨梢阅藐處椎赖摹耳p鴣天》來作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中�！鄙掀瑢懳裟晗喾暧诤荔壑�前，下片敘別后思念。末兩句先直說今夜重逢，本為久別再見，應(yīng)該十分歡欣，只因以往失望次數(shù)太多，反而相對而不敢相信。一個“恐”字，轉(zhuǎn)折詞意，把驚喜懷疑的神情表現(xiàn)無遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過疑真為夢，反映了目前的相逢之樂更是不同尋常。這種寫法是直說而仍有轉(zhuǎn)折，有感情起伏。

　　兩者相比，這首詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說與反面說等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉(zhuǎn)折詞，以否定語氣點(diǎn)出別離之苦，再相見之難，較直說更易引人深思。

　　鑒賞二

　　周紫芝喜歡晏幾道的詞，因此多有模仿。這首《鷓鴣天》不僅在寫作手法和詞境上與晏幾道詞相近，而且題材也是晏幾道寫得最多的“憶別歌女”主題。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。

　　詞從室內(nèi)環(huán)境寫起，“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏帷”，點(diǎn)染出清寂的氛圍。夜闌人靜時(shí)分，油燈將枯，燈火將殘，“殘紅欲盡”，夜晚也即將過去，而人尚未入睡，室內(nèi)滿是“乍涼”的“秋氣”�！罢�涼”是人對周圍環(huán)境的感受，“滿屏帷”則進(jìn)一步強(qiáng)化了人對“涼”的體認(rèn)。涼意本是一種看不見摸不著的東西，人之所以感覺滿室生寒，是因?yàn)槿藵M懷凄涼愁緒。

　　“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”寫出詞人的聽覺，點(diǎn)出“三更秋雨”這個特定環(huán)境;此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”(《木蘭花·別后不知君遠(yuǎn)近》)異曲同工，都是借情感對聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。

　　“調(diào)寶瑟，撥金猊”一句，承接“別離”二字，自然過渡到對往事的追憶。一“調(diào)”一“撥”，寫過去相聚之時(shí)，主人公曾與她一起撫琴調(diào)瑟，一起撥動爐中的燃香，使?jié)M室生香，暖意融融�！澳菚r(shí)同唱鷓鴣詞”，“鷓鴣”常被當(dāng)做男女愛情的象征。在這樣美好的氛圍中，二人一起唱起吟詠愛情的曲詞，那時(shí)的情景，親密而快樂，令人難以忘懷。

　　由以上兩句可見，女子的身份是一名歌女。末句以“如今”開啟今昔對比�！帮L(fēng)雨西樓夜”呼應(yīng)上闋所描寫的環(huán)境和景狀，將往日的歡樂與今時(shí)今日的寂寞凄涼進(jìn)行對比，從而引出“不聽清歌也淚垂”的慨嘆。過去，主人公聽到歌女所唱“清歌”，曾因其感人肺腑而潸然淚下，如今，不僅無“清歌”可聽，而且又因回憶往昔歡聚景象而牽扯出更多的孤寂情懷，故日“淚垂”。這里的“淚”既為過去不可追回而流，更為今日之愁苦而流。

　　詞人圍繞“風(fēng)雨西樓夜”落筆，先摹寫整體環(huán)境，寫景不忘烘托悲愁情緒;次寫主人公身處西樓回望往事，極言往日之歡;最后詞情停頓于“如今”，在往日歡聚的對比下，進(jìn)一步敘說主人公深切的懷念和對當(dāng)下處境的喟嘆。結(jié)構(gòu)層次分明，而感情綿延悱惻，貫穿全詞始末，工整疏密中見搖曳。

　　作者簡介

　　周紫芝(1082-1155)，南宋文學(xué)家。字少隱，號竹坡居士，宣城(今安徽宣州市)人。紹興進(jìn)士。高宗紹興十五年，為禮、兵部架閣文字。高宗紹興十七年(1147)為右迪功郎敕令所刪定官。歷任樞密院編修官、右司員外郎。紹興二十一年(1151)出知興國軍(治今湖北陽新)，后退隱廬山。交游的人物主要有李之儀、呂好問呂本中父子、葛立方以及秦檜等，曾向秦檜父子獻(xiàn)諛詩。約卒于紹興末年。著有《太倉稊米集》、《竹坡詩話》、《竹坡詞》。有子周疇。

鷓鴣天原文及賞析7

　　鷓鴣天·西都作

　　我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。

　　詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。

　　賞析

　　此詞系作者從京師返回洛陽后所作，故題為“西都作”。該詞是北宋末年膾炙人口的一首小令，曾風(fēng)行汴洛。詞中，作者以“斜插梅花，傲視侯王”的山水郎自居，這是有深意的。據(jù)《宋史·文苑傳》記載，他“志行高潔，雖為布衣而有朝野之望”，靖康年間，欽宗召他至京師，欲授以學(xué)官，他固辭道：“麋鹿之性，自樂閑曠，爵祿非所愿也�！苯K究拂衣還山。這首《鷓鴣天》，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。

　　上片主要寫作者在洛陽時(shí)縱情于山水，豪放不羈的生活。首句以“山水郎”自居，寫自己熱愛山水乃出于天性。直抒自己的生活理想，他不喜塵世，流連山水。接下來“天教分付與疏狂”則聲稱自己懶散的生活方式和狂放的性格特征亦屬天賦，因而無法改變。這兩句充分表現(xiàn)出了詞人的性格特征，坦蕩直爽，豪氣四溢。 “曾批給雨”二句以天意抒懷抱，透露出作者遠(yuǎn)避俗世，怡然自得的心理。這二句充滿了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不僅對首句進(jìn)行了絕妙而風(fēng)趣的解釋，而且透露了他對大自然的由衷熱愛和對世俗發(fā)自內(nèi)心的鄙棄。

　　下片用巧妙的方法表現(xiàn)作者賽神仙的淡泊胸懷。“詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王”寫作者詩思的豐富，酒量的很大，隱逸生活的全部內(nèi)容都表現(xiàn)為對詩與酒的鐘情。面對“侯王”幾曾看過，凸顯詞人對功名富貴的鄙夷，面對王侯的傲骨錚錚。 “玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽”這二句表現(xiàn)出作者不愿意返回京城官場，只想縱詩飲酒，與山水為伴，隱逸歸老。玉樓金闕，本是人人羨慕向往的榮華富貴，但詞人用一“慵”字，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己鄙薄名利的態(tài)度，相反對于“插梅花醉洛陽”的生活卻十分欣賞留戀，體現(xiàn)名士的'清高、名士的風(fēng)流，“梅花”是高潔的象征，這里意在言詞人的品性高潔。將高潔與疏狂的品性有機(jī)地統(tǒng)一起來，表現(xiàn)出不愿與污濁的社會同流合污的狂放。

　　全詞清雋婉麗，自然流暢，前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)，充分體現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴、傲視王侯、瀟灑狂放的性格特征。

　　此詞體現(xiàn)了詞人鄙夷權(quán)貴、傲視王侯的風(fēng)骨，讀來令人感佩。無論從內(nèi)容或藝術(shù)言之，這首詞都堪稱朱詞中具有代表性的作品，是一首“天資曠遠(yuǎn)”，婉麗流暢的小令。全詞清雋諧婉，自然流暢，而且前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。上片第一句“天教懶慢帶疏狂”，下片的“詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王”和“且插梅花醉洛陽”，表現(xiàn)了詞人的瀟灑、狂放和卓爾不群，照應(yīng)了“疏狂”：“玉樓金闕慵?xì)w去”則照應(yīng)了“懶慢”。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　我是天宮里掌管山水的郎官，天帝教我這樣的狂放不羈。曾多次批過支配風(fēng)雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。

　　我自由自在，吟詩萬首不為過，喝酒千杯不會醉，王侯將相，我何曾放在眼里？就算是在華麗的天宮里做官，我也懶得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛陽城中。

　　注釋

　　清都山水郎：在天上掌管山水的官員。清都，指與紅塵相對的仙境。

　　疏狂：狂放，不受禮法約束。

　　支風(fēng)券：支配風(fēng)雨的手令。

　　章：寫給帝王的奏章

　　觴（shāng）：酒器

　　玉樓金闕慵（yōng）歸去：不愿到那瓊樓玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是詞人早年從京師返回洛陽后所作，故題為“西都作”，體現(xiàn)了詞人早年淡泊情致。年輕時(shí)期，他一直隱居在洛陽的山水之間，過著神仙般逍遙快活的生活。這首《鷓鴣天》，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。

鷓鴣天原文及賞析8

　　原文：

　　背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎來恨卻休。

　　云淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。

　　注釋：

　�、儆�盈：美好貌。此指女子之風(fēng)姿、儀態(tài)的美妙動人。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。”

　�、谑謷�(ruó}：用手揉弄。

　�、坻i空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中。

　　翻譯：

　　女子背向著盈盈而立，故意作出含羞的姿態(tài)，手中揉搓著梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的.郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。

　　云安靜漂浮，水閑適流動，一聲橫笛的笛音幽怨空靈，鎖住那寂寞的空樓。想著何時(shí)才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望著斷掉的堤岸邊，低垂的楊柳下，那一葉孤舟。

　　賞析：

　　這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子?jì)缮餮鹦叩男蜗螅�酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”(《一斛珠》)所描繪的情景。下片寫眼見耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦。結(jié)句虛筆出之，勾畫了一幅月夜春泛的美妙的圖畫，以此虛設(shè)之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心曲。

鷓鴣天原文及賞析9

　　鷓鴣天·雁貼寒云次第飛

　　雁帖寒云次第飛，向南猶自怨歸遲。誰能瘦馬關(guān)山道，又到西風(fēng)撲鬢時(shí)。

　　人杳杳，思依依，更無芳樹有烏啼。憑將掃黛窗前月，持向今宵照別離。

　　古詩簡介

　　《于中好·雁帖寒云次第飛》是清代詞人納蘭性德寫的一首詞。這首詞抒寫了納蘭性德出使邊塞的途中思鄉(xiāng)之情，語近情遙，含思雋永，層層轉(zhuǎn)折，逐次深入，深婉動人。

　　翻譯/譯文

　　秋風(fēng)正濃，大雁迫不及待，匆促南飛，惟恐落后。而自己有家難回，猶白騎著瘦馬，一年又一年，迤邐在古道之上，讓西風(fēng)撲面而來。

　　離人杳無蹤跡，佳人愁思依依，再無心情尋芳弄草，整日待在深閨中，任憑月落烏啼。無聊之極，隨手閑拂窗前月光，想起這月光也正落在離人身上。

　　創(chuàng)作背景

　　納蘭性德的.這首《于中好·雁帖寒云次第飛》具體寫于何時(shí)，尚待考證，但是從內(nèi)容來看，應(yīng)當(dāng)是詞人在出行途中所寫的思?xì)w之作。

　　賞析/鑒賞

　　文學(xué)賞析

　　該詞轉(zhuǎn)進(jìn)層深，深婉動人。“雁帖寒云次第飛，向南猶自怨歸遲”：深秋季節(jié)，北雁南飛，排成行列，總是怨恨歸去太遲。而大雁能夠自由南飛，出使邊塞的人卻不能回家�！罢l能瘦馬關(guān)山道，又到西風(fēng)撲鬢時(shí)”：馬是瘦馬，道路不是坦途，而是關(guān)山道，季節(jié)是蕭瑟的秋天。詞人這是在堆積意象，來表達(dá)自己的情緒。

　　在詞的上片，前二句云秋深而北雁南飛，猶怨歸遲，一層；雁可南歸而人卻難歸，一層；后二句再翻進(jìn)，人已難歸，偏又逢瘦馬關(guān)山，西風(fēng)撲鬢，又為一層。詞的下片明寫愁思，一層；而偏于杳杏依依之日聞烏鴉之啼聲，一層；最后抬頭同望一輪明月，又將思鄉(xiāng)情感推進(jìn)一步，又一層。

　　該詞手法向稱巧妙，層層遞進(jìn)翻轉(zhuǎn)，最后以月牽和，相思深處，婉轉(zhuǎn)動人。

　　名家點(diǎn)評

　　現(xiàn)代學(xué)者黃天驥《納蘭性德和他的詞》：“這也是思婦之作。上片說，大雁匆促飛走，它們尚且埋怨南歸太遲了，而離人卻騎著瘦馬，行走在關(guān)山道上。去年是古道西風(fēng)瘦馬，今年又是西風(fēng)撲鬢。這幾句，感情層層深入，而又流暢自然，有如清溪瀉玉�！�

　　中華書局編輯室編輯盛冬鈴盛冬鈴《納蘭性德詞選》：“思婦在‘秋淡淡，月彎彎’時(shí)懷念征人，懸想‘明朝匹馬相思處，知隔千山與萬山’；征人在‘瘦馬關(guān)山道’上懷念思婦，叉擬‘憑將掃黛窗前月，持向今朝照別離’。下面兩闋《鷓鴣天》分寫征人思婦兩地相思，正好互相映襯；合而觀之，更見經(jīng)營之妙。”

鷓鴣天原文及賞析10

　　鷓鴣天·懷王道甫

　　落魄行歌記昔游。頭顱如許尚何求。

　　心肝吐盡無余事，口腹安然豈遠(yuǎn)謀。

　　才怕暑，又傷秋。天涯夢斷有書不。

　　大都眼孔新來淺，羨爾微官作計(jì)周。

　　賞析/鑒賞

　　【注釋】：

　　王自中，字道甫，《宋史》本傳說他“少負(fù)奇氣，自立崖岸 ”，故陳亮自青少年時(shí)代即以氣類相近而與他結(jié)為劉琨祖逖之交。然而，王自中登第后，由于長期屈原微職，夙志漸灰，兩人的晚節(jié)末路，遂不免異向。因此，陳亮在這首懷念之詞中，便對他提出了語重心長的責(zé)問與諷刺。

　　這首詞語言雖較其他篇目委婉，但其中一種剛直憤激之氣，卻已活脫脫地展露在讀者面前，仍不失龍的本色，從而使得這首獨(dú)具一格的小詞合成為他詞作中的代表作。

　　首先，作者回憶昔日從游之樂。當(dāng)時(shí)，他們二人雖同處于窮困潦倒的境地，但志在恢復(fù) ，意氣豪邁，攜手行歌，視人間富貴如無物。這是多么值得留戀的往事！然而 ，“頭顱如許尚何求 ？”意指光明荏苒，青春易逝，轉(zhuǎn)眼頭白，年已老大，今日尚復(fù)何求？這雖是陳亮自述衷曲，但既是對王自中說的，則其意即認(rèn)為二人昔日志同道合 ，今天仍應(yīng)采取同樣的態(tài)度，堅(jiān)持到底，不該易志變節(jié)，隨俗浮沉 �！靶母瓮卤M無馀事，口腹安然豈遠(yuǎn)謀 ！”正是說自己多年來，屢次上書，披肝瀝膽，力陳救國大計(jì)，說盡了心中欲吐之言，雖不見納，無以自效，但總算盡了自己的心，再也沒有別的什么事值得掛念的。至于衣食溫飽，那是很容易滿足的 ，何須為此而長計(jì)遠(yuǎn)謀，到處奔波呢？這確是陳亮的真實(shí)思想�！端问贰り惲羵鳌份d：“書既上，帝欲官之，亮笑曰：‘吾欲為社稷開數(shù)百年之基，寧用以博一官乎！’亟渡江而歸�！彼�是心口如一，言行一致的 。他將自己的這種心情剖析給舊友王自中，無疑是借以反襯這位老友今日汲汲于利祿之可鄙。這里表面是自述胸臆，而實(shí)則意在責(zé)問對方，冀其有所醒悟。

　　下片仍承上意，卻不直接指責(zé)對方，轉(zhuǎn)而先說老友久別，幾歷春秋，相思相憶，書信罕通，但是友情還是時(shí)縈懷抱的。為什么近來會時(shí)時(shí)想念你呢？自問自答道：“大都眼孔新來淺，羨爾微官作計(jì)周！”不無諷刺地說：大約近來我竟?fàn)柲抗舛虦\了，也羨慕起你雖官位卑微，卻善于為自己謀畫了。這既是正話反說，又是借己責(zé)人。正因?yàn)樽髡咴谏掀�中明明說自己主張“ 口腹安然豈遠(yuǎn)謀”，認(rèn)為大丈夫應(yīng)當(dāng)盡瘁國事，不要為自身溫飽縈心，這里卻又說自己忽然羨慕起對方“微官作計(jì)周”了，這當(dāng)然不是作者的本意，而其本意只在于責(zé)怪對方新來“眼孔淺” ，為了那“微官”而“作計(jì)周”罷了。這里既有為王道甫懷才不遇、長期官微位卑的處境抱不平，又對他背棄理想，只顧為自身的溫飽處心積慮而深表失望和惋惜。這種對友人交織著愛與恨的感情，正是這個慣以嚴(yán)肅態(tài)度對待人生的政治家特有的、建立在原則基礎(chǔ)上的深厚友情。

　　古人懷舊之作，通常好用稱贊的口吻表達(dá)對朋友的'思念，這是符合普通人的情理的，因?yàn)樵谌藗冇洃浿辛粝律羁逃∠蟮耐�往是這個人認(rèn)為最美好也最值得回憶留戀的東西。陳亮的這首詞，也是表達(dá)對老朋友懷念之情的抒情詩詞，但他卻一反古人懷友詩詞的傳統(tǒng)寫法，不落俗套，開門見山地運(yùn)用嘲諷的筆調(diào)令人意想不到地表達(dá)對知心朋友的批評意見。這確實(shí)是一種獨(dú)具一格，使讀者得到料想不到的志趣。但仔細(xì)回味，卻又覺得作者情深意切，發(fā)自肺腑。

鷓鴣天原文及賞析11

　　原文：

　　鷓鴣天·衛(wèi)縣道中有懷其人

　　宋代：史達(dá)祖

　　雁足無書古塞幽。一程煙草一程愁。帽檐塵重風(fēng)吹野，帳角香銷月滿樓。

　　情思亂，夢魂浮。緗裙多憶敝貂裘。官河水靜闌干暖，徙倚斜陽怨晚秋。

　　賞析：

　　《鷓鴣天·衛(wèi)縣道中，有懷其人》抒寫詞人在行旅途中對家鄉(xiāng)美眷的思念。上闋寫行旅中的愁緒，感情凝重，意境深遠(yuǎn)：第一、二句寫詞人還未到目的地就盼望家中的書信，他仰望長空的大雁，期望它們的足上帶著親人的書簡，然而這只能是一個空幻的奢望，蒼茫幽遠(yuǎn)的塞北風(fēng)云，益發(fā)增添了他懷念家鄉(xiāng)的憂思。衰黃的枯草籠著黯淡的煙塵，他走一程愁一程，愁緒隨著路程的遼遠(yuǎn)不斷增加，正是行程日以遠(yuǎn)，愁思日以增呵！第三句寫出詩人長途跋涉的苦況：冷風(fēng)在曠野上肆虐地狂吹，帽檐上的塵土漸漸加厚加重；“第四句則寫出詩人孤宿客館中的寂寞，帷帳香銷，月滿高樓，深宵輾轉(zhuǎn)，耿耿難眠。

　　下闋寫家中愛侶對自己的思念。已在思人卻言人在思己，這就把思念之情更深化一層，增加了作品的容量和厚度。第一、二句，既是詞人此刻心緒的寫照，也是所思之人——如花美眷此時(shí)心態(tài)的表露�！熬|裙多憶敝貂裘”一語不露痕跡地將描寫的`角度作了180度的轉(zhuǎn)換：詞人想象家中身著緗裙的愛妻，此刻也正在思念穿著貂裘遠(yuǎn)在塞北飄泊的游子。這里，詞人以“緗裙”、“貂裘”指代男女抒情主人公，更顯得富有一種含而不露的詩意美。第三、四句依然是詞人想象中的家鄉(xiāng)愛妻對自己思念的畫面，作者仿佛看到幽幽怨怨的她倚著欄桿癡癡地凝望著官河靜靜的流水，“暖”表明時(shí)當(dāng)日中，欄桿猶被吹得暖融融的，而最后一句則表明她憑欄望遠(yuǎn)的時(shí)間之長，她不斷轉(zhuǎn)徙著倚欄的方位，直到斜陽落山，晚秋的寒氣襲來，心中充滿無法排解的幽怨……而這也是詞人心境的外現(xiàn)。

鷓鴣天原文及賞析12

　　鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽

　　宋代：辛棄疾

　　陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

　　山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

　　譯文

　　田間小路邊桑樹柔軟的新枝上剛剛綻放出嫩芽，東面鄰居家養(yǎng)的蠶種已經(jīng)孵出了小蠶。平坦的山崗上長滿了細(xì)草，小黃牛在哞哞地叫，落日斜照春寒時(shí)節(jié)的樹林，樹枝間棲息著一只只烏鴉。

　　青山遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，小路縱橫交錯，飄揚(yáng)著青布酒旗那邊有一戶賣酒的人家。城里的桃鴉李鴉最是害怕風(fēng)雨的摧殘，最明媚的春色，正是那溪邊盛開的蕎菜鴉。

　　注釋

　　鷓鴣天：小令詞調(diào)， 雙片55字， 上片四句三平韻， 下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調(diào)名取于此。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。

　　些：句末語助詞。

　　平岡：平坦的小山坡。

　　暮鴉：見王安石《題舫子》詩：“愛此江邊好,留連至日斜。眠分黃犢草，坐占白鷗沙�！边@里隱括其句。

　　青旗：賣酒的招牌。

　　薺菜：二年生草本植物,鴉白色，莖葉嫩時(shí)可以吃。

　　創(chuàng)作背景

　　南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41歲的辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。隨著退閑時(shí)間的推移，作者已經(jīng)習(xí)慣了鄉(xiāng)居生活的恬淡，漸漸把自己融入到淳樸的農(nóng)民人群之中，同時(shí)更加感到城市生活特別是官場生涯的紛擾和囂亂，這首詞即是在這樣的背景下寫成的。

　　賞析

　　這是一首歌詠江南農(nóng)村美好景色的詞，上闋寫近景，下闋寫遠(yuǎn)景，借景抒情，流露出作者厭棄城市繁華，熱愛鄉(xiāng)野生活的情趣。作者在熟悉農(nóng)村生活的基礎(chǔ)上，為人們描繪出一幅清新、美麗的山鄉(xiāng)風(fēng)景畫，反映了他陶醉于農(nóng)村優(yōu)美景色的心情。這首詞畫面優(yōu)美，情致盎然，意蘊(yùn)深厚。

　　上闋頭二句在描寫桑樹抽芽、蠶卵開始孵化時(shí)，用了一個“破”字非常傳神地寫出了桑葉在春風(fēng)的催動下，逐漸萌發(fā)、膨脹，終于撐破了原來包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不僅有動態(tài)，讓人感到桑芽萌發(fā)的力量和速度。第三句“平崗細(xì)草鳴黃犢 ”“平崗細(xì)草”和“黃犢”是相互關(guān)聯(lián)的，黃犢在牛欄里關(guān)了一冬，當(dāng)放牧在平坡上時(shí)被乍見春草，歡快無比 �！傍Q”雖寫聲音，但可以讓人想見黃犢吃草時(shí)的悠閑，神態(tài)。

　　第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鴉”按說會構(gòu)成一片衰颯景象，但由于用了一個動詞“點(diǎn)”字，卻使情調(diào)發(fā)生了變化�！包c(diǎn)”狀烏鴉或飛或棲，有如一團(tuán)墨點(diǎn)，這是確切的寫實(shí)，早春的寒林沒有樹葉，所以黑色的烏鴉，在林中歷歷可見。作者卻是在欣賞一幅天然的圖畫。

　　從表面看，這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。這里下半片的寫景是不同于上半片的，是有波瀾的。首先它是推遠(yuǎn)一層看，由平岡看到遠(yuǎn)山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉(xiāng)村推遠(yuǎn)到城里�！扒嗥旃辆朴腥思摇币痪淇磥砗芷匠�，全詞都在寫自然風(fēng)景，只有這句才寫到人的活動，這樣就打破了一味寫景的單調(diào)。這是寫景詩的一個訣竅。盡管是在寫景，卻不能一味渲染景致，必須加入一些人的情調(diào)，有人的活動，詩才顯得有生氣。

　　“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜鴉”兩句是全詞的畫龍點(diǎn)睛，它又象是在寫景，又象是在發(fā)議論。這兩句決定了全詞的情調(diào)。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的'情調(diào)是很愉快的。但詞人是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵擄去了宋徽宗、宋欽宗二帝，還在節(jié)節(jié)進(jìn)逼的情勢之下，他想圖恢復(fù)，而南宋朝中大半是些昏憒無能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調(diào)。這首詞實(shí)際上是愁苦之音。

　　“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”句已透露了一點(diǎn)消息，到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現(xiàn)出來了。從前詩人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說出來。辛詞凡是說到風(fēng)雨打落春鴉的地方，大都是暗射南宋被金兵進(jìn)逼的局面。這里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也是慨嘆南宋受金兵的欺侮。

　　詞中用了反襯手法，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起，轉(zhuǎn)到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜鴉”句可以見出詞人對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由詞人在村中看到的勞動人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。上句說明“詩可以怨”（訴苦），下句說明“詩可以興”（鼓舞興起）。

鷓鴣天原文及賞析13

　　鷓鴣天·欲上高樓去避愁

　　宋代 辛棄疾

　　欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓。經(jīng)行幾處江山改，多少親朋盡白頭。

　　歸休去，去歸休。不成人總要封侯？浮云出處元無定，得似浮云也自由。

　　譯文

　　心想到高樓上觀看美景躲避憂愁，憂愁還是跟著我上了高樓。我走過好幾個地方江山都已面目全非，許許多多親戚好友都已白了頭。

　　回家退休吧，回到家中去退休。難道個個都要到邊塞去立功封侯？浮云飄去飄來本來沒有固定之處，我能夠像浮云那樣隨心來去，該有多么自由。

　　注釋

　　鷓鴣天：詞牌名，又名《思佳客》，雙調(diào)，五十五字，上、下片各三平韻。

　　經(jīng)行：經(jīng)過。

　　白頭：頭發(fā)變花白。

　　歸休去：退休、致仕。去，語助詞。

　　不成：反詰詞，難道。

　　出處：指出仕與隱處，做官與退隱。元：同“原”。

　　得似：真是，宋元問人口語。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩具體創(chuàng)作年代無從得知。從詞意上推斷，此詞可能是作于詞人久經(jīng)官場生涯的中年以后。在長久的官場生涯中，作者看透了其間爾虞我詐的種種現(xiàn)實(shí)。在仕宦與歸隱的得失之間，他思之籌之，不得要領(lǐng)，因而愁緒百結(jié)，久不能脫。詞人最終思考的結(jié)果是，自由自在的生活。這首詞即是在這樣的背景下創(chuàng)作的。

　　賞析

　　上片主要抒發(fā)時(shí)光易逝的愁恨。起韻一筆包舉，總言憂愁的難以擺脫，為下文分別訴說時(shí)光易逝之愁與功業(yè)難成之愁預(yù)留了地步。在這里，詞人“天真地”想通過上樓登高來擺脫令他難以忍受又無法回避的憂愁的想法，本身就充滿了奇趣，而他感到憂愁如有腳、又隨他上樓的.想法就更是奇中之奇。在表達(dá)上，化不可見的抽象之愁為有可以觸碰與回避的有形之物，深得以形象寫抽象的生動趣味，同時(shí)，“欲上······愁還”的傳情方法，又為文氣增加了轉(zhuǎn)折跌宕的靈活之趣。接韻具體表明他所憂愁的內(nèi)容，是自然也在變遷、親朋也在衰老白頭的時(shí)間不居之恨�！皫滋帯迸c“多少”的限定，空處傳神，包攬無限，寫出了自然變遷和人生衰老之多簡直無法據(jù)實(shí)計(jì)算的大愁苦。這種對于時(shí)光易逝的憂愁，是詞人“時(shí)間意識”覺醒的表現(xiàn)，而“時(shí)間意識”又是與人對于存在的反思與覺悟有關(guān)的，是一種看似脆弱，其實(shí)深刻的對于生命虛無的體驗(yàn)，值得注意的是，詞人產(chǎn)生這樣深刻的生命虛無的痛苦，不是來自于單純的哲學(xué)思考，而是由非常具體而強(qiáng)烈的生命體驗(yàn)所導(dǎo)致的。

　　于是，過片再進(jìn)一層，揭示了導(dǎo)致其時(shí)間之愁的更直接的愁苦即功業(yè)難成之愁。他以感情強(qiáng)烈的語言反復(fù)其意與反問自己：說歸去吧，還是歸去吧，難道人一定要到封侯才肯罷休不成？意謂自己不必要等到做成封侯的功業(yè)才可歸隱。實(shí)際上，它傳達(dá)出了詞人無法作成可封侯的大功業(yè)的愁苦。這樣，上下片就由這兩種愁苦在文理上連成渾然的一體。結(jié)韻進(jìn)而揭出使自己產(chǎn)生時(shí)光易逝之愁與功業(yè)難成之愁的具體觸機(jī)，是那種恍若浮云一樣到處漂泊的游宦生涯。然后他再轉(zhuǎn)過一層，巧妙運(yùn)用“浮云”一詞的雙重比喻意義為自己下了這一轉(zhuǎn)語，如果能像浮云一樣逍遙自在也很自由。這樣的轉(zhuǎn)語，泄露了他“游宦成羈旅”的生命不自由的痛感。

　　這首詞在表情達(dá)意上，采用層層剝筍的見心法，由愁一時(shí)間之愁一功業(yè)難成之愁一游宦成羈旅之愁，這樣就由遠(yuǎn)而近，填充了越來越具體的生命痛苦：通過他的“剝筍”法抒情，越來越清晰地表現(xiàn)了他愁苦的來處。其總體藝術(shù)風(fēng)貌是，感情濃郁，措意生動，文理自然而兼變化之趣。此外，因?yàn)榘涤鞯那擅钸\(yùn)用，這首詞顯示了深厚的韻味。

鷓鴣天原文及賞析14

　　原文

　　鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流

　　清代：蔣春霖

　　楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。

　　臨玉管，試瓊甌，醒時(shí)題恨醉時(shí)休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。

　　譯文

　　楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。

　　臨玉管，試瓊甌，醒時(shí)題恨醉時(shí)休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。

　　注釋

　　楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。

　　臨玉管，試瓊甌，醒時(shí)題恨醉時(shí)休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。

　　玉管：毛筆的美稱。瓊甌（ōu）：美酒。

　　賞析

　　此詞借景抒情。上片寫景。東塘楊柳，春波細(xì)流，紅窗睡起，枝上鳴鳩，山壓翠眉，鬢角生秋。下片抒情。時(shí)臨玉管，或試瓊甌，醒時(shí)題恨，醉時(shí)便休�！懊鞒�落花歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓”既為全詞添姿生色，又在有意無意之間微露惜春之意。通篇工麗精巧，委婉含蓄，極有情致。

鷓鴣天原文及賞析15

　　原文：

　　手捻香箋憶小蓮，欲將遺恨倩誰傳。

　　歸來獨(dú)臥逍遙夜，夢里相逢酩酊天。

　　花易落，月難圓，只應(yīng)花月似歡緣。

　　秦箏算有心情在，試寫離聲入舊弦。

　　賞析：

　　這首詞是為懷念歌妓小蓮而作的。首句直呼小蓮之名，等于明確地標(biāo)出題目，這與把她們的名字嵌入句中的那種隱蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更為突出，更為強(qiáng)烈。“手捻香箋”，刻畫詞人凝神沉思之情狀，因?yàn)椤坝麑⑦z恨倩誰傳”，把思念之情寫成詩句，題上香箋，卻無人為之傳遞，小蓮本人也是見不到的。暗中表示，不知小蓮如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地稱作了“遺恨”。接下來的對偶句中，“逍遙”和“酩酊”只是填充和配搭，并沒有什么實(shí)際的內(nèi)涵，兩句所說的.就是“歸來獨(dú)臥”，“夢里相逢”。想做個什么夢，只是一種主觀的意愿，而且是十九不能實(shí)現(xiàn)的，所以最終還是連夢中相逢都是不可能的。寫到下片，詞人認(rèn)識到了，自己和小蓮等人的“歡緣”，只能如花之易落、月之難圓。行筆至此，詞人的傷感之情已是相當(dāng)濃烈的了。人稱小晏是古之“傷心人”，于此可見一斑。最后，又把遺恨的想法交付給了秦箏�！扒毓~算有心情在”，這表明是經(jīng)過選擇，才想起了秦箏的，認(rèn)為這種樂器還算能夠寄托自己的哀傷�！霸凇弊质钦Z助詞，有音無義，只起加重語氣、強(qiáng)調(diào)所述事情的作用，用在這兒，是表示詞人對秦箏可以寄情的信賴之意。能否真的起作用呢？全詞的結(jié)句仍然把懸念留給了讀者——“試寫離聲入舊弦”，只是試一試看，那結(jié)果呢？讀者自己去猜測吧。

【鷓鴣天原文及賞析】相關(guān)文章：

鷓鴣天原文賞析02-26

【推薦】鷓鴣天原文賞析15篇02-26

鷓鴣天建康上元作原文賞析12-18

鷓鴣天·衛(wèi)縣道中有懷其人原文及賞析02-26

鷓鴣天·十里樓臺倚翠微原文翻譯及賞析12-17

鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見原文賞析及翻譯12-18

鷓鴣天全文及原著賞析12-19

劍客原文賞析12-19

西施原文賞析12-17