蔡伸《蘇武慢》

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蔡伸《蘇武慢》范例（3篇）

蔡伸《蘇武慢》1

　　作品原文

　　蘇武慢

　　雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片帆千里歸程，年華將晚。望碧云空暮，佳人何處，夢魂俱遠。

　　憶舊游、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。書盈錦軸，恨滿金徽，難寫寸心幽怨。兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。盡遲留、憑仗西風，吹干淚眼。

　　作品注釋

　　⑴蘇武慢：詞牌名，又名選冠子，或選官子、轉調選冠子、惜余春慢、仄韻過秦樓。據《御定詞譜》共有十六體。詞分上下兩片，屬于慢詞。

　　⑵平沙：指廣闊的沙原。

　　⑶煙籠寒水：杜牧《泊秦淮》詩：“煙籠寒水月籠沙�！�

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　　⑻年華：年歲；年紀。

　　⑼碧云空暮：江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來�！�

　�、闻f游：昔日的游覽。

　　⑾邃館：深院。

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　　⒁桃花人面：崔護《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。

　　⒂書盈錦鈾：用蘇蕙織錦回文詩事。事見《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，云“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚凄惋，凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之書信。

　　⒃金徽：金飾的琴徵。徽，系弦之繩。此處代指琴。

　�、兆穑和伴住�，古代的盛酒器具。

　　⒅危闌：高欄桿。

　�、走t留：停留；逗留。

　�、貞{仗：依賴，依靠，任憑。

　　作品譯文

　　幾只大雁落在平曠的沙洲，凄寒的江面上煙霧迷漫，古營壘那邊嗚咽的胡笳聲，也漸漸地悠然而斷。遠山起伏，黑魆魆地時隱時顯；枯葉在秋風中飄落翻轉；天邊的幾只昏鴉在往來回旋。黃昏里，樓上也是孤寂凄涼，忽又見江面上，千里迢迢漂回來一片孤帆，年華將我推向老年。仰望長空，碧云飄浮，暮色朦朧，此時此刻，不知美人今在何處？關山阻隔，云水迢迢，就是在夢魂中也離她那么遙遠!

　　回想起舊時的歡樂，朱紅的大門，深深的庭院，小巧別致的花園里，香氣撲鼻的小徑上，我至今還能記起她美麗的容顏�？v然是寫滿絲絹撥斷琴弦，也難以傾訴內心的幽怨。這兩地相思的凄苦，一樽美酒怎能排遣？我已經把欄桿倚遍。久久地滯留在樓上，任憑那蕭瑟西風，吹干了我的淚眼。

　　作品鑒賞

　　這首詞寫羈旅傷別，而從荒秋暮景說起。前三句說的是雁陣掠過，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，胡笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。詞中不說“鳴笳聲起”，而說“鳴笳聲斷”，這么描寫更顯得冷寂荒涼。開端數句，為全詞定下了凄涼的基調。從“古壘鳴笳”中，可以感受出動亂時代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫的傷離怨別提供了特殊背景，同時也更增添了悲愴意味。

　　接著，在對荒涼山水的描寫中，詞人進一步增添感情的成分。山色有無，暗示著歸途遙遠，這句詞化用杜牧“青山隱隱水迢迢”詩意；黃葉蕭蕭，頓覺秋思難以排解，第五句與末句“憑仗西風，吹干淚眼”前后呼應。天邊的夕陽余輝，映照著點點寒鴉紛紛亂亂，飛歸林中。以上數句，蕭瑟的秋景中意寓著客況凄涼、鄉思暗生之意，讀之令人已覺其可有人，呼之欲出了。至“樓上黃昏”四字，詞人才點出殘照當樓之時樓上凝神姚望之人。這表明上邊所寫整個秋日暮景都是映在這人眼中的景象，染上了人的感情色彩。

　　“黃昏”二字，有黯然神傷的意味，也就是所謂“斷送一生憔悴，只消幾個黃昏！”（趙令畤《清平樂》）而這時收入眼底的，偏偏又是“片帆千里歸程”。從落雁、昏鴉，寫到歸舟，思歸的主旨更加明顯了。時值暮秋，“年華將晚”，人們都離開這荒涼的地方，駕舟歸去；而自己昵，卻欲歸未得�！澳耆A將晚”，這四字之中蘊含悲老大、傷遲暮之意。前有“青山隱隱”，這里又加上“片帆千里歸程”，境界寥闊，把人的思緒引向遠方。而“片帆”之小與“千里”之遙對比，更顯示出此地的荒遠和思歸心切�！澳耆A將晚”，則加深了思歸的緊迫感。

　　“望碧云空暮，佳人何處，夢魂俱遠”三句，化用江淹詩“日暮碧云合，佳人殊未來”，融合無間，猶如滅去針線痕跡，有妙手偶得之感。《楚辭》：“與佳期佳兮夕張”，傍晚，應該是有情人相會之時，然而，暮云已合，伊人不在。“夢魂俱遠”，更透過一層，使人感到，關隘山巒阻隔，云水迢迢，即便連夢中也難相會，這就把思歸的'主題進一步具體化了。

　　下片轉入對“舊游”的回憶�！板漯^朱扉”、“小園香徑”、“桃花人面”，這是腦海中浮現的幾個難忘的特寫鏡頭，其中彌漫著溫馨的氣氛，也暗含著對方的身份和詞人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生輝，那記憶中的美好時光，與眼前的秋風敗葉、古壘哀笳的蕭索環境，成了鮮明的對比。失去的，常常愈覺可貴，尤其是在孤獨苦悶之時。在自己已覺難耐，何況對方是個久別后的弱女子。下文緊接“尚想桃花人面”，句斷意不斷，從對方著筆，寫女方對自己的思念�！板\軸”、“金徽”、“寸心幽怨”，這纖細筆觸，皆從女方著筆。”錦軸“、”金徽“，這錦中字，琴中音，總道不出別恨。而“寸心”雖小，其中幽怨竟非盈軸之書與滿琴之恨所能言盡，相思之苦可以想見。

　　下文拉回到眼前，并歸結到雙方合寫。書、琴皆難排解憂愁，那么這“兩地離愁”，只有用“一尊芳酒”去解。然而離愁的很重，尊酒的卻輕，是不能解的。二者對比，造成反襯的效果，更顯出離愁之深。在消愁愁更愁之時，詞人只有丟下酒杯，無限凄涼地獨倚危欄，徘徊樓頭。歸也不能歸，住又無處住。愁腸百轉，禁潸然淚下�！皯{仗西風，吹干淚眼”八字，酸楚之極�！按蹈蓽I眼”，足見獨立之久：“憑仗西風”，只因為無人慰藉，只有西風為之拭淚。辛棄疾詞云：“倩何人喚取、紅巾翠袖，揾英雄淚？”（《水龍吟》）而他則是自家流淚自家拭，甚至連自己也不想去拭，一直等到被清冷的西風吹干。

　　此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風味。此詞開頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由凄涼轉為纏綿、悲婉，緊著又轉入悲愴，以變徽之音收結，留下了那個紛亂時代的痕跡，這一點又與柳詞有異。一結未經人道，獨辟蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風吹淚過揚州”（《相見歡》），仿佛有相似之處。

　　詞牌簡介

　　蘇武慢，詞牌名，又名《選冠子》，一名《選官子》。曹勛詞，名《轉調選冠子》；魯逸仲詞，名《惜余春慢》；侯寘詞，名《蘇武慢》，一名《仄韻過秦樓》。

　　作品格律

　　定格，雙調111字。各十二句四仄韻。

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　　格二，雙調114字，各十二句四仄韻。

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　　說明：格律定格中的“句”為句號。蘇武慢詞牌有十六種體格，本章只舉例兩種。

　　作者簡介

　　蔡伸（1088—1156）字伸道，號友古居士，莆田（今屬福建）人，蔡襄孫。政和五年（1115）進士。宣和年間，出知濰州北�？h、通判徐州。趙構以康王開大元帥幕府，伸間道謁軍門，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦檜當國，以趙鼎黨被罷，主管臺州崇道觀。紹興九年（1139），起知徐州，改知德安府。后為浙東安撫司參謀官，提舉崇道觀。紹興二十六年卒，年六十九�！端问芬怼酚袀�。伸少有文名，擅書法，得祖襄筆意。工詞，與向子諲同官彭城漕屬，屢有酬贈。有《友古居士詞》一卷。存詞175首。

蔡伸《蘇武慢》2

　　[宋]蔡伸

　　注釋：

　　【1】蘇武慢：詞牌名，又名選冠子，或選官子、轉調選冠子、惜余春慢、仄韻過秦樓。據《御定詞譜》共有十六體。詞分上下兩片，屬于慢詞。

　　【2】平沙：指廣闊的沙原。

　　【3】煙籠寒水：杜牧《泊秦淮》詩：“煙籠寒水月籠沙�！�

　　【4】古壘：古代留下的壁壘。

　　【5】鳴笳：.吹奏笳笛。笳笛，古管樂器名。

　　【6】敗葉：落葉；枯葉

　　【7】片帆：孤舟；一只船。

　　【8】年華：年歲；年紀。

　　【9】碧云空暮：江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來�！�

　　【10】舊游：昔日的游覽。

　　【11】邃館：深院。

　　【12】朱扉：紅漆門。

　　【13】香徑：花間小路，或指落花滿地的小徑。

　　【14】桃花人面：崔護《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。

　　【15】書盈錦軸：用蘇蕙織錦回文詩事。事見《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，云“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚凄惋，凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之書信。

　　【16】金徽：金飾的琴徵�；�，系弦之繩。此處代指琴。

　　【17】尊：同“樽”，古代的盛酒器具。

　　【18】危闌：高欄桿。

　　【19】遲留：停留；逗留。

　　【20】憑仗：依賴，依靠，任憑。

　　作品賞析：

　　這首詞寫羈旅傷別，而從荒秋暮景說起。前三句說的是雁陣掠過，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，胡笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。蔡詞中不說“鳴笳聲起”，而說“鳴笳聲斷”，這么描寫更顯得冷寂荒涼。開端數句，為全詞定下了凄涼的基調。從“古壘鳴笳”中，我們可以感受出動亂時代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫的傷離怨別提供了特殊背景，同時也更增添了悲愴意味。

　　接著，在對荒涼山水的描寫中，詞人進一步增添感情的`成分。山色有無，暗示著歸途遙遠，這句詞化用杜牧“青山隱隱水迢迢”詩意；黃葉蕭蕭，頓覺秋思難以排解，第五句與末句“憑仗西風，吹干淚眼”前后呼應。天邊的夕陽余輝，映照著點點寒鴉紛紛亂亂，飛歸林中。以上數句，蕭瑟的秋景中意寓著客況凄涼、鄉思暗生之意，讀之令人已覺其可有人，呼之欲出了。至“樓上黃昏”四字，詞人才點出殘照當樓之時樓上凝神姚望之人。這表明上邊所寫整個秋日暮景都是映在這人眼中的景象，染上了人的感情色彩。

　　“黃昏”二字，有黯然神傷的意味，也就是所謂“斷送一生憔悴，只消幾個黃昏！”（趙令畤《清平樂》）而這時收入眼底的，偏偏又是“片帆千里歸程”。從落雁、昏鴉，寫到歸舟，思歸的主旨更加明顯了。時值暮秋，“年華將晚”，人們都離開這荒涼的地方，駕舟歸去；而自己昵，至今欲歸未得�！澳耆A將晚”，這四字之中蘊含悲老大、傷遲暮之意。前有“青山隱隱”，這里又加上“片帆千里歸程”，境界寥闊，把人的思緒引向遠方。而“片帆”之小與“千里”之遙對比，更顯示出此地的荒遠和思歸心切�！澳耆A將晚”，則加深了思歸的緊迫感。

　　“望碧云空暮，佳人何處，夢魂俱遠”三句，化用江淹詩“日暮碧云合，佳人殊未來”，融合無間，猶如滅去針線痕跡，有妙手偶得之感。《楚辭》：“與佳期佳兮夕張”，傍晚，應該是有情人相會之時，然而，暮云已合，伊人何在？“夢魂俱遠”，更透過一層，使人感到，關隘山巒阻隔，云水迢迢，即便連夢中也難相會，這就把思歸的主題進一步具體化了。

　　下片轉入對“舊游”的回憶�！板漯^朱扉”、“小園香徑”、“桃花人面”，這是腦海中浮現的幾個難忘的特寫鏡頭，其中彌漫著溫馨的氣氛，也暗含著對方的身份和詞人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生輝，那記憶中的美好時光，與眼前的秋風敗葉、古壘哀笳的蕭索環境，成了鮮明的對比。失去的，常常愈覺可貴，尤其是在孤獨苦悶之時。在自己已覺難耐，更何況對方——久別后的弱女子呢？下文緊接“尚想桃花人面”，句斷意不斷，從對方著筆，寫女方對自己的思念。“錦軸”、“金徽”、“寸心幽怨”，這纖細筆觸，皆從女方著筆。錦軸，化用蘇蕙回文詩典故。金徽，以琴面標志音位的徽代指琴。這錦中字，琴中音，總道不出別恨。而“寸心”雖小，其中幽怨竟非盈軸之書與滿琴之恨所能言盡，相思之苦可以想見。

　　下文拉回到眼前，并歸結到雙方合寫。書、琴皆難排解憂愁，那么這“兩地離愁”，只有用“一尊芳酒”去解。然而離愁何其重，尊酒何其輕，豈能解得？

　　二者對比，造成反襯的效果，更顯出離愁之深。在消愁愁更愁之時，詞人只有丟下酒杯，無限凄涼地獨倚危欄，徘徊樓頭。歸也不能歸，住又以何處��？愁腸百轉，禁潸然淚下。“憑仗西風，吹干淚眼”八字，酸楚之極。“吹干淚眼”，足見獨立之久；“憑仗西風”，只因為無人慰藉，只有西風為之拭淚。辛棄疾詞云：“倩何人喚取、紅巾翠袖，揾英雄淚？”（《水龍吟》）而他則是自家流淚自家拭，甚至連自己也不想去拭，一直等到被清冷的西風吹干。讀之使令更感悲矣！

　　此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風味。發本詞開頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由凄涼轉為纏綿、悲婉，緊著又轉入悲愴，以變徽之音收結，留下了那個紛亂時代的痕跡，這一點又與柳詞有異。一結未經人道，獨辟蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風吹淚過揚州”（《相見歡》），仿佛有相似之處。