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如何畫好人頭像
如何畫頭像？頭像怎么起稿？ 這是我多年教學經驗總結出來的，學生接受吸收得最快的方法！真的可以說是寶貴經驗！接下來小編為你帶來如何畫好人頭像，希望對你有幫助。
如何畫好人頭像
首先，我一直給學生強調的，也是不可侵犯的作畫原則就是，一定要從大的入手，大關系，大畫面，大的型，大的黑白關系，大的體積關系，大的明暗關系，總之，就是一定要學會宏觀地去看去畫！
第一步起稿，先看到大的頭型，把頭型畫出來，不需要用直線畫可以隨意點，只要把頭型畫出來就可以，憑感覺，圓的頭還是尖的頭，或者像下面的圖片，頭頂是平的！如果你用了你對形的感受去畫，就等于你抓住了這個人頭形的特征，其實用感受畫有很多好處，1 畫面輕松自然 2 準確，比用尺子量要準，因為快速地把大輪廓勾出來，是一下子的事情，兩分鐘吧，但是用尺子是局部的 3 作畫體驗是自在的，藝術不需要數學只要你的感受 。很多入門的學生會被教育用筆去比對到底比例對不對，這是一件非常辛苦的事情，其實這只是一個檢查方法，不是作畫方法 好的頭像畫，頭形輪廓都是很舒服很整體的。
要注意的是，那些飄動的頭發，先不要去畫，大輪廓，那些隨風飄的頭發等后面畫，要透過頭發去看到頭骨的形。
第二步，把頭發和臉分開 把找形起稿的觀察范圍慢慢縮小，但是觀察的時候，要整體地去看，不要忘記，頭是一個完整的體積，頭發只是依附在頭上面的一塊黑色的東西。看看下面這張畫，整個頭的大體積大明暗交界線是貫通的。
第三步，把黑白灰三個顏色分清楚，假如有黑白灰更灰四個層次呢？那就先歸納為3個層次黑白灰，深入的時候再分開，看下面的畫，你應該會覺得，畫得好好啊，好真等等，但是最關鍵的，他做了一件事情，就是把黑白灰三個層次分得特別明確，白的白，黑的黑。這個事情一定要先做，因為當畫面黑白灰的效果出來之后，畫面會很舒服很完整，這樣你會更想好好畫下去。在黑白灰的基礎上去畫體積！
第四步，通過找骨點去找到大的明暗交界線，切忌生硬地把明暗交界線整條畫，注意輕重，什么地方該重呢？骨點 我們常說兩點一線，兩個點就會自然腦補出一條線，通過找點，去表達線。注意結合我標識的圖來讀。
最后還是要說，大的體積和形都是服務于五官，打好這些底，再去好好刻畫五官，下次我會重點講五官！這就是我常說的，主次，都是花一樣的功夫，但呈現出來的效果是，五官突出。
看到一張好畫，第一反應是，畫得好，第二反應應該是好在哪里？ 第三反應是，怎么處理體積，黑白灰，等等。希望大家看完這個教程能夠學會看畫，多讀懂好畫，最好是能去做嘗試，掌握方法。
拓展：人頭像技巧
首先在美術考試中，女青年是出現最頻繁的考題之一，畫女青年是，在形體吧握方面與同角度男女老師都是一樣的要求：構圖完整適當，結構、比例、透視準確，區分正面側面大的轉折。其難點在于表現女青年的肌體特征，青年女性的頭部骨骼較之于男性更加圓潤、纖秀，形體結構轉折處變化微妙。
畫女青年時，要盡量地把臉部及五官的外形畫準確。所謂的準確是在相對的概念中抓住對象的特征以及神態，從特征與神態上去體現“像”對象。準確的造型可以為后面的明暗塑造打下良好鋪墊。女孩子的皮膚一般比較細膩，在處理手法上就要注意臉部用筆與線條不要太粗獷。相反，頭發就可以盡量畫得粗放和松動，以此與臉部形成對比，也會起到很好的襯托作用，同時也要注意頭發的明暗、虛實層次和前后空間關系。
一、開始落筆到紙面。
首先確定構圖，通常情況下，四開的畫紙上，頭頂到紙的上邊緣留兩到三指的距離。許多考場上市畫八開的畫紙，為了畫面的緊湊與張力，可以留一指到一指半的距離。其次根據畫面的大小，確定下巴與肩膀的位置，在此大框架的基礎上，畫出大的動態與比例關系。用軟性鉛筆，長直的虛線把頭部的外形找出來，這個階段多關注頭部大的幾何形，關鍵的幾個大轉折（骨點）要特別注意（頂骨、額丘、眉弓骨、顴骨、下頜結節、下頜角、側頂骨），可先忽視其他外形上一些小的起伏。“眼睛在頭部一半的位置”和三庭五眼這個兩個概念在這一步驟很關鍵，確定五官位置是果斷明確，頭、頸、肩的關系要同步。
注意確定好達的比例關系，不要急于刻畫五官。先找好五官的比例和位置，要有強烈的比例意識，無論是大導正、側臉的轉折位置，還是小島眼白和瞳孔的寬度和比例。都不能有所放松。
二、深入造型、剖析對象，交代具體形體關系
進一步具體對象，明確對象的特征與神態。這一步的關鍵在于交代出女孩臉上的形體轉折關系，明確從頭頂到肩膀的最大形體轉折，其次把五官各個小的形體結合其造型特征都具體起來。另外要注意把握眼前的神態，在具體交代的同時要兼顧都愛各個形體的穿插關系與前后空間的虛實關系，為下一步鋪調子做好準備。
三、鋪設大的明暗關系
把形和人物特征具體化后，畫出大的明暗關系，找準明暗交界線，所有的暗部用軟性鉛筆統一均勻地鋪上一層調子。在上一把的基礎上從五官開始深入找形，注意外形盡量不要急著畫，保持第一步驟是很松動的感覺，很多學生就是因為這個階段開始把頭畫得很“圓”，導致畫面很拘束，失了畫味。
這里有兩個要注意：
1、到底哪里是暗部？不要把固有色的概念混進去了，可以先統一對待，把對象想象成石膏像。
2、開始所有的暗部顏色要一致，很多同學擔心顏色一致就沒有主次區別了，重點在于米楠交界線的變化。
四、加強層次關系
加強畫面調子的層次關系，該重的地方重下去，尤其是暗部，快速地壓重暗部，帶動整個畫面的深入節奏，灰調子跟進，進一步營造出畫面的氣氛。深色的頭發，白皙的臉部，灰色的衣服，從固有色上加以區分，表現出不同的質感。五官是畫面的視覺中心，始終吧握這個節奏關系。頭發需盡可能畫的松，該重的地方重下去。灰調子跟上，交代出亮面與高光的位置與走向。兩個麻花辮，為畫面增色不少。應松動地畫出其造型特征。切記，頭發不要一上來就全部畫黑。
五、深入層次關系
進一步統一畫面，用擦筆或紙巾吧畫面調子柔出層次來，但要控制好力度，使形體越來越清晰，不可用力過大把畫面擦糊掉、膩掉。加強畫面的空間感，同時兼顧對邊緣線厚度的處理，始終保持五官的塑造走再前面。畫面中女孩的頭發是黑色的層次，臉是亮色與灰色相結合的層次，衣服、脖子和臉的側面是灰色的層次。這是素描頭像中大黑白灰關系的表現，也是素描考試中最奏效的法則。在小的黑白灰關系上我們可以看到，背光和受光面是黑和白的層次，側面是灰的層次。
比如以女孩的鼻子為例：鼻子的底面處于暗部中，是黑色的調子，鼻梁骨上面的面是受光面，是亮色的調子，而鼻子的兩側是灰色的調子，這就構建了鼻子基本的黑白灰關系。當然，如果要表現得好，就要注意黑白灰層次的區分和銜接，不能過于絕對，也不能過于模糊，具體要看面與面之間的轉折和對比關系。畫面的調子要有整體感，對調子的層次要善于歸納，力求簡練，避免一切繁雜多余的調子。總之，調子是為形體服務的，形體是由結構組成的。畫調子很忌諱抄模特，正確的方法是分析模特形體結構，歸納黑白灰關系，做好這些，再有目的地上調子。
六、進入深入塑造
進入局部塑造，仍以整體為前提。吧相對粗糙籠統地形進一步具體，緊扣視覺中心——眼睛、鼻子、嘴巴。加強五官的明暗對比，強調出特征形象，并使其形體更加清晰起來。要注意與邊緣形體的銜接，交代出其形體的銜接，交代出其形體的厚度。用線面結合的方式，跟上小的形與小的調子。女孩的五官與面部結構比較圓潤，切記不要去抄，而是要有目的地去加強對形體、神態表現有用的細節。塑造過程中，小地形和小的調子仍要先考慮到整體效果的需要，每一個細節的深入都是為整體效果加分的，而不能去破壞整體效果。接著把頭發的灰調子跟上，結合輕松的用筆加強其松動的質感，跟進臉側面與脖子的暗部，注意頭部與頸部的銜接，下巴下面微弱的反光，可以加強其與脖子的空間感。深入的過程是一個反復整體——局部——整體的過程，要經常性地跳出來看。無論局部是多么的精彩，整體始終是最重要的，也是最難的。
七、整體調整
把衣服收拾齊整，使造型明朗化，從而與頭發和皮膚在質感上區分開。把頭發的造型交代完整，并進入最后的整體調整。如頭發與整個臉部暗部的關系，以及眉弓的暗部、上眼臉、鼻子的底部、下頜骨的底部的深度夠不夠，受光面中的灰色調和亮灰色調交代得如何，大的空間和形體表現如何，都要整體地進行調整，最終使得畫面統一協調并豐富起來。
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