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《花心動·春詞》阮逸女詞作鑒賞
無論是在學校還是在社會中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩準確地來說應該叫格律詩，包括律詩和絕句。那什么樣的古詩才是經典的呢？下面是小編整理的《花心動·春詞》阮逸女詞作鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
花心動·春詞
阮逸女
仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折。
乍雨乍晴，輕暖輕寒，漸近賞花時節。
柳搖臺榭東風軟，簾櫳靜，幽禽調舌。
斷魂遠，閑尋翠徑，頓成愁結。
此恨無人共說。
還立盡黃昏，寸心空切。
強整繡衾，獨掩朱扉，枕簟為誰鋪設。
夜長更漏傳聲遠，紗窗映、銀缸明滅。
夢回處，梅梢半籠殘淚。
阮逸女詞作鑒賞
這是一首閨婦春恨詞。
上片寫少婦花香鳥語的初春景色中所生發的無限春愁。“仙苑春濃三句，將一幅春花初綻的畫面，展現人們的眼前。小桃是桃花的一個品種，上元前后即開花，妝點著濃郁的春意，一枝枝花光彩照人，含露欲滴，正是已堪攀折的小桃，震顫了抒情女主人公的情弦，使她產生了纏綿悱惻的情思。”乍雨乍晴“三句，既是眼前景，又回映當年事。這樣的”賞花時節“，她們曾經徘徊花徑柳下，互訴衷曲，互相祝愿，而現卻是桃花依舊，故人千里，自然是難以為懷的。偏偏那無力的東風，曳著花臺月榭的垂柳；柳浪深處，傳來了”幽禽“的軟語，使她感到更加難以為情。”斷魂遠“以下的結語，自然而有神韻，是上文蓄勢的結果。”翠徑“，是芳草雜花叢生的小徑。小桃依舊，幽禽如故，而往日的芳蹤，當年的舊夢，已不可復尋，怎不讓人愁腸百結！真是一步一態，一態一變，麗情密藻，盡態極妍，構成了美麗的畫面，組成了豐富的內容。
下片寫少婦獨處深閨，幽夢難尋，燈盡夢回，更覺寂寞難堪。過片“此恨無人共說”，緊承“頓成愁結”。“此恨”是指春色惱人，幽禽調舌，引起她的千種幽情、百端離恨。黃昏是離人最難為懷的，它是“倦鳥歸巢”的時候，也是“月上柳梢頭”的時候。
所以歷來的詞人往往以黃昏為背景，來描寫少婦的哀怨。此處，寫少婦立盡了黃昏，而游子猶天涯，使得她不得不懷著絕望的心情去“強整繡衾，獨掩朱扉”，一想到眼前的形單影只，枕冷簟寒，便又心灰意冷起來，發出到底“為誰鋪設”的怨語。一句話，把這個少婦剎那間的矛盾心情充分揭示了出來。那漫漫的長夜、那聲聲的更鼓，從遠處傳到了她的耳中，驚醒了她片時的春夢。她打開惺忪的睡眼，只見碧紗窗下，乍明乍滅的殘燈那里眨眼。這個凄涼的夜、孤寂的夜，使人感到“春色迷人恨更賒”。“夢回處，梅梢半籠殘月”，結句情景交融，余味無窮，讓抒情主人公的絲絲哀愁，縷縷離恨，這隱約凄迷的景色中流露出來，比起一般的直抒胸臆，更有一種動人心魄的藝術魅力。全詞用鋪敘的手法，從尋夢到夢回，層層敷衍，節節轉換，情景交融，刻畫入微，把寫景、敘事、抒情打成一片，而又前后呼應，段落分明，成功地反映了一個少婦獨處深閨的寂寞心情，是長調中富有韻味的佳作。
花心動
花心動，詞牌名，又名“好心動”“桂飄香”“上升花”“梅梢月”。以史達祖《花心動·風約簾波》為正體，雙調一百零四字，前段十句四仄韻，后段八句五仄韻。另有雙調一百零四字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻；雙調一百零五字，前段十一句四仄韻，后段九句六仄韻等變體。代表作品有吳文英《花心動·柳》等。
詞牌沿革
花心動，調名本意即詠少女春心萌動。始詞有兩種說法。說法一，始見北宋阮逸女詞，題注：“春情。”，見明沈際飛《草堂詩余別集》。說法二，始自周邦彥，見宋周邦彥《片玉詞》（《清真集》毛本注不載，今本《補遺》收錄），注雙調（夾鐘商）。金詞注“小石調”。元詞注“雙調”。曹勛詞名《好心動》，曹冠詞名《桂飄香》，《鳴鶴馀音》詞名《上升花》，《高麗史·樂志》名《花心動慢》，楊弘道詞名《梅梢月》。
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