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簡析田英章楷書和歐楷的差異
筆法靈動自然，嚴謹規范，恪守法度，功力深厚。我們無法知道歐公到底用的是何種筆法書寫他精美絕倫的歐楷，但必然是符合“準確、簡捷、形美、自然”等原則的。在目前寫歐楷的名家中，田氏筆法應該是相對最為科學合理，最接近“書寫原則”的。當今寫或寫過歐楷的如康氏兄弟、盧中南、孟繁禧、劉小晴、施興國等等，或者自我風格較多而和歐公不似，或者筆法有過多不必要的修飾，和書法“自然”的原則違背。所以，即使說田氏（包括田蘊章先生）是“當今歐楷第一人”也不為過，要說他們不是的話，您又能說誰是呢？
另一方面說，能不能認為田字就是標準的歐楷呢？當然不能。
歐陽詢歷經陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最后雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身于文藝世家，從小隨父、伯、兄學習書法，成年后在部隊從事文藝，入選中國書法家協會，出任國務院任命書書寫員，就教著名高等學府，屢獲書法大獎。各國辦展，于上世紀八十年代即獲數百萬身家�？梢哉f，田英章先生的人生基本上是一帆風順的，在商業上也是成功的。這是天賦加努力的結果，當然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標準規范，而少了險峻刻厲，變化多端。
應該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經適度簡化了二王系統的筆法（但在結構上匠心獨具），這也是唐楷的共同特征，事實上到顏真卿、柳公權尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，后人學前人，尤其是主學一人的話，越是善于總結善于學習的人，往往越是抓住重點而忽略變化。 見圖-1
上面例字取自二王筆法的代表智永真書千字文，其中的懸膽點、波浪橫、鶽尾捺、蟹爪鉤，等等筆法，在包括王羲之的書法里是常見的，而歐楷中幾乎不用。田蘊章先生曾評論歐書“莊重嚴謹有過前賢，靈巧潤秀稍遜羲獻”，雖然是評價歐體小楷的，但我覺得對中楷也同樣精準。
至于田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而舍棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結字上說，田楷更趨向于標準規范，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標準化，同時引入北碑風貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標準化，同時引入現代風貌。
下面本人不揣淺陋，就田歐的部分差異之處舉例分析，希望拋磚引玉，使歐楷和田楷愛好者可以從中得到某種啟發，從而更好地學習歐楷和田楷。
下文就田與歐的差異進行一些說明和舉例。需要指出的是，差異并不意味著孰優孰劣。歐書例字取自《九成宮》，田字例字未加說明的均取自楷書網發布的《田英章臨九成宮》，所選歐字和田字盡量對應，但因資料有限，不是嚴格一一對應。
以標準點為例，田楷的形態講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點�！耙徊貢摗睂@個點法提出質疑，認為點法應該回鋒，也是有道理的。英章先生曾經在談到草字頭的筆順時解釋，應是“豎、橫、橫、豎”的順序，最后的豎寫結束了，就可以自然的去
“找”接下去的筆畫（多數在左下側），所以最后寫豎合理。這個解釋非常好，合乎書法的自然法則。放到筆劃里，也應該是相同的道理，點法回鋒有幾個意義：1）和筆順一個道理，最后回鋒，便于去
“找”下面筆畫的起筆（無論是字內，還是接下去一個字）；，資料《千字文書法歐楷》。2）和行書點的筆法保持一致（回鋒再往下帶筆就很自然，實際上二王系統的楷書里點本身就常常往下帶出一小筆）；3）可以使筆鋒回聚，符合“筆不礙書，書不礙筆”的原則。再者，大家可以想想，很短的小尖橫其實就是一個“平過來”的點，從筆法一致性的考慮，點法也是應該像小尖橫一樣回鋒的。反之，如果僅從筆畫效果，橫也是可以不回鋒的，如蘊章先生寫橫時常就不回鋒，用類似點法的“拖”筆結束漂亮的橫。我這里說的是基本筆法，與嫻熟以后的隨意并不矛盾。田蘊章先生在《歐楷解析》中講側法時，也說點最后要“向左下回鋒”，但實際書寫中一般未見其回鋒，應該是熟練的原因。我迄今仍記得，小時候在一個山上的寺廟里看到一老和尚寫字，完全看不出起收筆有頓挫、回鋒，但效果同樣出來，當時感覺是和字帖一樣好。
應該說田的總結是很準確的，歐公的右點確實基本上是“三角一肚”的形態，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當多的右點形態各異，不是嚴格的“三角一肚”。田字右點則基本上統一為標準的“三角一肚”形態。
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