綺羅香張輯賞析
在學(xué)習(xí)古詩(shī)的過(guò)程中，我們有時(shí)會(huì)對(duì)其進(jìn)行閱讀賞析，領(lǐng)略古詩(shī)詞的美。以下是小編收集整理的綺羅香張輯賞析，一起來(lái)看看吧，希望能夠幫助到你！
綺羅香
作者：張輯
朝代：宋
體裁：詞
欲雨涼生，初弦月在，畫戟香中清嘯。旋種芙蕖，深夏木蘭芳沼。
銀漢入、天鏡攙秋，福星度、雪闌爭(zhēng)照。又誰(shuí)寫、萬(wàn)幅莼波，一江佳思到魚鳥。
吳兒眉語(yǔ)笑里，要見(jiàn)圜扉綠遍，平疇青繞。羽扇綸巾，蕭灑玉貌長(zhǎng)好。
問(wèn)千年、慶會(huì)風(fēng)云，正此日、靜春花草。更弦管、非霧非煙，鶴聲簾幕曉。
綺羅香解釋：
綺羅香，詞牌名，又名“綺羅春”。以史達(dá)祖《綺羅香·詠春雨》為正體，雙調(diào)一百四字，前后段各九句、四仄韻。另有雙調(diào)一百四字，前段九句四仄韻，后段九句五仄韻；雙調(diào)一百三字，前段九句四仄韻，后段九句五仄韻變體。代表作品有張炎《綺羅香·紅葉》等。
《綺羅香·紅葉》
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮。驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許。二月殘花，空誤小車山路。重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)。但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《綺羅香·紅葉》是宋末元初詞人王沂孫的作品。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是一片憐愛(ài)哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托，反映了自己一種心境。
賞析/鑒賞
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。玉杵，是仙人搗藥用的，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習(xí)俗�！凹舨驶ㄇ把嗍硷w”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時(shí)，第三句就是用此詩(shī)意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單�！皫c(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準(zhǔn)確而生動(dòng)地表達(dá)了楓葉的變化�！绑@舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢(mèng)消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇，在訴說(shuō)新恨。“最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。”緊承上文。用“憐”“愛(ài)”表達(dá)楓葉之變化�！袄C蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面。紅荷對(duì)經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛(ài)可知。王沂孫意在表達(dá)出，芙蓉仍是荷花，池水卻成妝鏡。一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因?yàn)榍坝小巴餍滤币痪洌瑒t知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛(ài)”生“憐”，寫出憐惜紅葉之意味。
“千林搖落漸少”秋天到了，“蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》），“何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許”。只有楓葉獨(dú)自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭(zhēng)研斗美？“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開(kāi)來(lái)，對(duì)紅葉之貌美，極度贊揚(yáng)�！爸卣J(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)”。用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來(lái)。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī)：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”這里說(shuō)更應(yīng)再仔細(xì)辨認(rèn)一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面�！暗鄾觥⑶镌沸标�(yáng)，冷枝留醉舞。”照應(yīng)“重染吳江孤樹�！卑拙右住蹲碇袑�(duì)紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》詞：“誰(shuí)念我重見(jiàn)冷楓紅舞”，楓葉紅了，是天冷之故。“但”字承上轉(zhuǎn)折，御溝題詩(shī)的紅葉已不見(jiàn)了，只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊。從“秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。以“凄涼”二字包領(lǐng)，表現(xiàn)了萬(wàn)分無(wú)可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是一片憐愛(ài)哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托，反映了自己一種心境。
綺羅香·詠春雨
史達(dá)祖〔宋代〕
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
譯文：
春雨挾著冷氣，欺凌早開(kāi)的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來(lái)飛去。最無(wú)奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的`河岸，可見(jiàn)綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心�，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因?yàn)橛心悖也藕湍俏患讶嗽谖鞔跋卤鼱T談心。
注釋：
綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開(kāi)放。冥迷：迷蒙。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來(lái)。西園：泛指園林。鈿車：用珠寶裝飾的車，古時(shí)為貴族婦女所乘。杜陵：地名，在陜西長(zhǎng)安東南，也叫樂(lè)游原。官渡：公用的渡船。謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓。
賞析：
史達(dá)祖工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(zhǎng)。這首詠深用的《綺羅香》構(gòu)思巧妙，摹寫生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋后期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致、逼真的描詠，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物”的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格”，借物的“品格”來(lái)表現(xiàn)作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鷗去吳波迥，行過(guò)西泠有一枝，竹暗人家靜”。此詞系詠梅花，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒(méi)有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示此梅之“孤”與“潔”，從而表達(dá)出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有詞于深化作品的意蘊(yùn)，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說(shuō)讀這類作品如“霧里看花，終隔一層�！保ā度碎g詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)。
詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對(duì)所詠之物細(xì)膩、準(zhǔn)確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫面，并由此傳達(dá)作者的情感。史達(dá)祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種受用迷離昏沉的境界。濛濛深用，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是深用偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺(jué)上的感受；“將受困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催深暮”，更是巧妙地調(diào)動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞深用那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了深用之魂，使紙面上的綿綿深用，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對(duì)象。
接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫深用的特有面貌。上句是說(shuō)深用極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是深用的靜態(tài)；下句說(shuō)深用忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是用的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合，使深用形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。
以上五句，作者緊扣深用特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動(dòng)。深用沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。深用潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的深用圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托深用，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
“最妨它”兩句，寫深用對(duì)自己約會(huì)的影響�！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì)。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì)之地。深用連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是作者自己。用妨佳約，鈿車難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于用景之中，借深用冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱絕妙。
下片，作者繼續(xù)把詠用和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫深用而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合用意。
前三句寫天色漸晚，潮隨用漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見(jiàn)受波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒(méi)于受用之中，難以尋覓。“還被深潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“深潮帶用晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”兩句詩(shī)而自成意境。韋詩(shī)通過(guò)用天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見(jiàn)，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見(jiàn)。寫來(lái)曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見(jiàn)，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時(shí)歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動(dòng)地寫出了受用迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“用妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚，這種由“對(duì)面入筆”的寫法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的詩(shī)句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。
深用綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。深用磁潤(rùn)，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，深用隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如深用摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“一江深水向東流”之感。
最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離用景�！坝洰�(dāng)日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，用打梨花深閉門”�！凹魺羯钜拐Z(yǔ)”，則脫胎李商隱《夜用寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜用對(duì)”詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的深日，用打梨花，院門深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠用及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想，是想象將來(lái)歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對(duì)沉沉大江，綿綿深用。經(jīng)過(guò)如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無(wú)間，渾然一體。這樣用事，達(dá)到古人所謂“渾化無(wú)跡”的地步。
綜觀全詞，構(gòu)思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“用”字，卻句句不離深用。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。張炎認(rèn)為此詞好在；“收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句”。這是有一定道理的。
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