室內設計畢業論文

　　在日常學習、工作生活中，大家都嘗試過寫論文吧，通過論文寫作可以培養我們獨立思考和創新的能力。那么問題來了，到底應如何寫一篇優秀的論文呢？以下是小編為大家整理的室內設計畢業論文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

室內設計畢業論文1

　　一、目前室內設計教學中存在的問題

　　一直以來，我國教育就存在重視理論教育，輕視實踐應用的問題。在室內設計這一專業的教學上也不例外。很多學校只注重美術課等基礎課程的灌輸，不注意將學生帶到企業去考察、實踐。教學中過分偏重于理論教育，忽視實踐的重要性，至少會產生兩個嚴重的后果：一是這種教學方式太過枯燥，學生提不起學習興趣，理論知識也學不好。二是學習與應用脫節，沒有緊密聯系企業實際，這樣培養出來的學生不能適應企業的需要。當今社會瞬息萬變，消費者的喜好在變，市場環境在變，而學生沒有深入到企業、深入到現場，接觸不到最新的市場需求，只是被動地接受老師灌輸的書本知識，而這些理論知識很可能很多已經過時了，不符合當前社會的需求了。可想而知，這樣培養出來的學生，其設計出來的產品自然很難符合當前消費者的需求。

　　二、教學中深入現場的好處

　　(一)很多東西在現場教學中提出來更容易被學生接受和掌握

　　室內設計精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造，而這一過程不論從概念到方案，從方案到施工，從平面到空間，從裝飾到陳設，每一個環節都要接觸不同專業的內容，而這些內容在現場實踐教學中提出來是最實際、最具體、最生動的，也是在現場提出才最容易讓學生接受和掌握的。就學習的積極性來說，學生在現場實踐的時候比在教室要積極得多，從這個方面來說，現場教學也比在教室里要強得多。

　　(二)身臨其境有助于學生更好地理解和欣賞他人的作品

　　室內設計具有科學、藝術、功能、審美等多元化要素，是一個復雜的系統工程，同時室內設計也是一種創作過程，是理性與感性的結合。學生要想深入理解他人設計的作品、感受他人作品的魅力所在，光靠在課堂上聽老師講解是遠遠不夠的，必須親臨現場，身臨其境，才能充分感受到作品的美妙之處。

　　(三)深入現場才能讓學生在平時練習中更貼近實際

　　學生在課堂上做設計時，一般限制條件很少，學生發揮的空間比較大。而現實中，室內設計還要考慮到建筑的結構、空間大小、外部環境甚至是消防安全系統等等，設計過程中要注意因地制宜，充分考慮并利用建筑本身的特點。要在滿足各種限制的條件下去尋求創新。如果平時只注重在沒有或者只有很少的'限制條件下練習設計，結果到了企業以后，需要真正面對復雜的現實情況時就難以適應了。

　　三、深入現場教學的具體做法———校企合作辦學

　　所謂校企結合辦學，就是指學校在教學過程中，要注意經常與企業合作，經常將學生送到企業中去學習，或者是從企業請一些專業設計師來給學生上課。讓學生在學習理論知識的同時，密切關注企業的實際情況，緊跟市場的變化和消費者的需求變化，真正做到學以致用。具體來講，校企合作辦學可以有以下幾種模式。

　　(一)把課堂搬進工地

　　就是把有些知識點直接拿到工地上來講解，有計劃地安排同學到工地實地參觀學習，實地測量房屋的各項尺寸，繪圖，讓學生一邊動手一邊學習理論知識。舉一個例子，比如講解室內吊頂的安裝這部分知識，如果在課堂上講，即使有多媒體投影輔助來講，也比較抽象，太過理論化，學生學習起來也很乏味枯燥。相反，現在采用現場教學，老師一遍講解一遍演示，根據現場的實物展示就講清楚了什么是燈槽，什么是輕鋼龍骨等概念。學生則可以一邊聽講，一邊動手自己操作，自己安裝，既學到了理論知識，又增強了動手能力。需要注意的事，一些高職高專院校，讓學生在一二年級的時候幾種在學校上理論課，不去企業實踐，到三年級的時候，也就是最后一學年，集中到企業進行實習。這種辦法對于有些專業可能比較好，但是對于室內設計專業而言，則不是特別好。因為這樣在一二年級的時候光學理論不實踐，不利于理論知識的學習。一種比較好的做法是在一二年級的時候以理論課為主，以實踐課為輔，把一部分適合在現場講解的知識拿到現場去講解。

　　(二)讓學生到商場或專賣店去學習

　　把學生帶到商場或專賣店，就是讓學生到賣家具或材料等的商場或專賣店去，一方面可以學習家具的陳設、家具的設計等方面的知識，另一方面也可以跟客戶接觸，了解客戶的需求，從而使自己今后的設計更符合消費者的需求。比如，在學生學習了室內家具與陳設部分的理論知識以后，就可以讓學生去一些家具市場或者櫥柜專賣店等短期實地學習一番，向那里的營銷人員或者專業設計師進一步學習先關知識，還可以讓學生針對一些實際案例參與初測、方案設計以及最后產品安裝。

室內設計畢業論文2

　　一、研究意義

　　特別是代表著中國新一代勢力地80后、90后地大學生們，他們頂著強大地工作和住房地雙重壓力，為社會主義建設奮斗著，他們地住房問題已經成為全社會關注地熱點問題。蜂巢公寓就是為了解決目前一些正在求職地畢業大學生租房困難而設計地一種快節奏緊湊型公寓，希望能達到高度節省空間及運營成本，低碳、環保等特點。齊全地設施在滿足大學生居住地同時，還在心理，健康等方面給予關懷，打破常見閉塞空間地思維定式，創造新型地快節奏開放式生態居住空間。小區地生態景觀設計就是其中一個重要組成部分。

　　人們在面臨學習、工作與生活壓力時，總渴望能找到一個休閑居住場所來減輕這份緊張，調整情緒，融入到優美地、恬淡地生活空間去享受那一份寧靜與輕松。營造自然和諧、健康舒適地居住環境，追求建筑與景觀地融合，自然與人地和諧共生，它隨著時代背景及意識形態地發展而發展，并呈現新地特色。

　　二、課題關鍵問題及難點

　　蜂巢公寓社區地意義在于用較低地成本來解決最大程度地大學生以及外來人口地臨時居住問題，因此，如何采用相對較低地成本來建造出功能性相對較強地公寓建筑是一個難點，這不僅要考慮到材料地使用，還要最大程度地滿足其應有地需求。

　　同時，環保也是此次項目地一個重點，環保節能一直是如今熱門地話題之一，如何合理地運用材料，搭配材料，將這個公寓建筑設計得環保節能也是本次項目能否成功實現地一個重要地突破口。

　　以建筑設計為著眼點，生態建筑主要表現為：利用太陽能等可再生能源，注重自然通風，自然采光與遮陰，為改善小氣候采用多種綠化方式，為增強空間適應性采用大跨度輕型結構，水地循環利用，垃圾分類、處理以及充分利用建筑廢棄物等。僅以上幾個方面就可以看出，不論哪方面都需要多工種地配合，需要結構、設備、園林等工種，建筑物理、建筑材料等學科地通力協作才能得以實現。

　　三、文獻綜述

　　當今世界，人口劇增，資源銳減，生態失衡，境遭到嚴重破壞，人類生存和發展與全球地環境問題愈演愈烈，生態危機幾乎到了一觸即發地程度。在嚴峻地現實面前，人們不得不重新審視和評判我們現時正奉為信條地城市發展觀和價值系統。

　　為了建筑、城市、景觀環境地可持續，建筑學、城市規劃學、景觀建筑學學科開始了可持續人類聚居環境建設地思考。許多有識之士逐漸認識到人類本身是自然系統地一部分，它與其支撐地環境休戚相關。在城市發展和建設過程中，必須優先考慮生態問題，并將其置于與經濟和社會發展同等重要地地位上; 同時，還要進一步高瞻遠矚，通盤考慮有限資源地合理利用問題，即我們今天地發展應該是滿足當前地需要又不削弱子孫后代滿足其需要能力地發展。這就是1992 年聯合國環境和發展大會里約熱內盧宣言提出地可持續發展思想地基本內涵，它是人類社會地共同選擇，也是我們一切行為地準則。建筑及其建成環境在人類對自然環境地影響方面扮演著重要角色，因此，符合可持續發展原理地設計需要對資源和能源地使用效率、對健康地影響、對材料地選擇等方面進行綜合思考，從而使其滿足可持續發展原則地要求。近幾年提出地生態建筑及生態城市地建設理論，就是以自然生態原則為依據，探索人、建筑、自然三者之間地關系，為人類塑造一個最為舒適合理且可持續發展地環境地理論。生態建筑是21 世紀建筑設計發展地方向。

室內設計畢業論文3

　　摘要：室內設計的風格各種各樣，它是各個時代的特征跟地區文化特點的結合形式，通過有條理地把這些元素整合，然后融入室內設計中，從而逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式，即室內設計風格。無論是哪一種風格，通常都是和當地的文化、習俗、自然條件等相關，在這些條件中尋找靈感，然后創作。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留于或等同于形式。 室內設計風格的分類在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、古典式風格、自然風格以及混搭型風格等。

　　關鍵詞：室內裝飾風格傳統風格；現代風格；古典風格；自然風格；混搭風格

　　中國有中國古典式的傳統風格，西方有西方古典式的傳統風格，每一種風格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風俗習慣、宗教信仰有密切關系，從而室內設計的風格各種各樣。

　　一、傳統風格

　　傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形” “神”的特征。

　　中國傳統風格特色講究的是家具陳設對稱，注重文化意蘊。

　　二、現代風格

　　現代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。現代風格起源于1919 年成立的鮑豪斯 （Bauhaus） 學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。

　　現代風格體現的是一種簡約之美，家具多以方形為主，色調多是純色調，它的特征是：形式簡單，立體主義的外形，色彩為黑白中性色，功能主義標準化原則，復雜而多色彩的裝飾基本上不用。它是把家具簡單化設計，甚至于就是以集合體的模樣進行組合，但是單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。

　　三、后現代風格

　　在西班牙作家德奧尼斯 1934 年的《西班牙與西班牙語類詩選》書中，后現代主義用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。

　　后現代風格是種在風格上拋棄了現代風格的簡樸與嚴肅，它增加了裝飾細節，強調跟空間的聯系，使用的色彩也開始多元化，不再是傳統的黑白中色系，開始增加了一些亮色的點綴等等。后現代風格主張新舊融合，把古典的東西簡化之后與現代的東西結合，色彩豐富了很多，強調高設計技巧，家具方面也不再只是單調的簡單的集合體組合了，也開始融入了很多裝飾。后現代風格與現代風格是有所不同的，后現代風格強調的是感情，浪漫主義、個人主義，現代主義則是理性主義，強調實用。

　　四、中國古典式風格

　　中國古典式風格，也可以說是中式風。這種建筑風格是中國所特有的一種風格，是中國五千年文化所積累下來的，主要是以硬木高質地的木頭為家具。中國一直喜歡紅色，因此紅色在中國文化中貫穿整個中華民族。古典風格的裝飾，以暗紅色調為主。所以無論是家具還是配飾，都以偏紅為主，顯沉穩大氣之格調。

　　五、新古典風格

　　新古典主義的設計風格其實是經過改良的古典主義風格。歐洲文化豐富的藝術底蘊，開放、創新的設計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。將懷古的浪漫情懷與現代人對生活的需求相結合，兼容華貴典雅與時尚現代，反映出后工業時代個性化的美學觀點和文化品位。新古典風格則是把古典的東西與現代的東西結合，二者合一達到更完美的效果，不再單調。

　　六、自然風格

　　自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，多是清新淡雅的設計，因為是自然風格，要融于自然，那當然是跟木類有所結合，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的`類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理，巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。自然風格帶有自然氣息的木頭，沒有刻意雕琢過，簡簡單單。室內的格調寧靜而清雅，讓人一進去或看到，就有想坐下來安安靜靜看書的沖動，踏實而內斂。簡潔的家具，簡潔的地板或墻面，搭配了一些綠色植物的點綴，氛圍真的是愜意。

　　自然風格一定少不了木頭、藤條系列的搭配，色彩也是淡色系為主，它大量地運用具有自然紋理的材料，并采用亞光效果的油漆和散漫的燈光搭配，再加上一些綠色植物的點綴，并將室外的自然景物透進室內，達到內外融合，自然界的氛圍。

　　像田園風就屬于自然風格，田園風格是吸取鄉土的氣息，運用一些木類，綠色植物或一些清新色調的墻漆來點綴，給人制造出一種農村鄉土氣息，大自然原有氣息的室內空間。在這繁華的城市中，每天面對的都是現代風格的設計，回到家眼前迎來的是農村鄉土氣息，小清新的田園風格，也是不錯的選擇。

　　七、混搭型風格

　　混搭，顧名思義就是把各種風格的室內設計有條理的搭配在一起，種類多，更滿足人們的內心需要，現在國際元素、設計理念廣為人們推崇，很多人開始喜歡歐洲的設計風格，但是中國的設計風格也喜歡，那么就開始出現了混搭型風格的室內設計了，混搭搭得好的會使室內元素多元化，色彩樣式豐富的同時又緊緊有條，但是搭得不好就會雜亂無章，毫無亮點。混搭風格的最優特點就是輕松自然、隨意親切。主人不會因為遵循單一風格的特點而被捆住手腳，不敢大膽創造。

　　近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，在室內布置中也有融合現代實用的設計，又融合西方的美觀雕刻的花紋，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中融古今中西于一體，例如一個室內空間里，運用了傳統的窗花屏風或者又用上青花瓷之類的擺設，再或者木頭制作的簡單的茶幾，再配上現代風格及門窗、新型的沙發，再來一些墻紙，然后用上歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。混搭不是為了展現不同元素，它的最高境界恰恰是融合，只要融合得恰到好處，就會無比完美。

　　混搭并不是簡單地把各種風格的元素放在一起做加法，而是把他們有主有次地組合在一起，混搭得是否成功完美，關鍵是看搭配得是否和諧，最簡單的方法是確定家具的主要的一兩種風格與色調。

　　混搭的時候一定要注意的問題：

　　1、主調不明確，很多人混搭的時候沒有一個主要的風格，弄得風格不突出，作品沒有亮點之處。

　　2、風格一定要統一，例如，客廳是歐式古典風格，臥室卻是中國清代的風格，洗手間又采用其他風格，超過3種以上的風格搭在一起，對一個整體的室內設計的和諧來說是一個大挑戰，更何況有些風格本身就是不好融合的。

　　3、色彩太多，主色調一定要明確，混搭的室內一般家具的配飾多種多樣，色彩又很復雜，所以選色上一定要謹慎，要時刻考慮色調要統一一些，免得整體色彩太多而雜亂。

　　參考文獻：

　　[1]姜明海.淺談室內設計風格與流派[J].都市家教（下半月），20xx ，（03） .

　　[2]羅明明.室內裝飾風格的分類及特點簡述[J].今日科苑，20xx，（08） .

室內設計畢業論文4

　　【摘要】系統規劃中以打造產業為基、以生態為標、以新城為體的城市建設理念，將城市的戰略規劃、產業規劃、空間規劃、重大項目規劃、投融資規劃進行五位一體的系統集成，運用系統集成思想和創新金融工具，促進城市資源、產業資源和金融資源的整合，營造和諧的城市經濟及其社會生態系統，打造城市發展及建設過程的造血機能，轉變城市開發的可持續發展模式，以實現城鄉一體化發展建設。

　　【關鍵詞】城市規劃；系統性；戰略規劃

　　1 引言

　　從系統論的視角看，城市是一個復雜的整體，是不同土地使用活動通過運輸或其他交流中介連接起來的系統，城市內的不同部分是相互連接和相互依存的，而城市規劃的實質就是進行系統的分析和系統的控制。系統分析方法的建立是理性主義的高峰，也是功能理性主義規劃思想的頂峰。系統規劃思想將城市視為一個多種流動、相互關聯、由經濟和社會活動所組成的大系統，運用系統分析方法研究各要素的現狀、發展變化與構成關系。系統規劃思想作為一種對事物整體及整體中各部分進行全面考察的思想，古已有之。近代霍華德的“田園城市”理論中就貫穿了系統思維的精神，建立了“一個比較完整的現代城市規劃體系”；蓋迪斯的“調查—分析一規劃”理論也體現了比較明確的系統規劃思想。毫無疑問，現代系統理論的建立、發展和應用，使城市規劃的系統思想實現了由原先感性的、不自覺的認識觀向理性的、自覺的認識觀的飛躍。

　　2 城市規劃的系統性

　　城市是一個復雜的巨系統，整個城市的運轉是依靠組成城市的各個設施充分實現其功能來保證的，這些功能往往是相互關聯、缺一不可的。城市建設活動涉及國民經濟的各個方面，每個建設項目都有自己的功能目標，但其實現的功能往往是單一的，作為城市的一部分，其功能和價值的實現都離不開城市的其他設施，同時其又在不同程度上為城市其他價值的實現提供支撐。

　　城市規劃的實施是由不同的投資者在不同時期根據需要進行建設活動來逐步實施和完成的，從時間上看，項目的實施有先后，從功能上看，項目涉及社會、經濟和文化等各個領域，也就是說參與城市建設活動的投資利益主體是多元的，其預期效用也是多元的。要把不同預期效用的投資利益主體的城市建設活動引導到建設高質量的城市環境上來，就必須用系統的方法來組織各項建設活動。同時，城市規劃的實施過程本身也具有系統性，城市規劃從制定、審批、執行、檢查到規劃實施效果的反省和評價是一個完整、循環往復并不斷提高和完善的過程，這本身就是一個完整的系統。

　　3 城市系統規劃體系的建立

　　在建立中國的城市系統規劃體系之前，可以先來看一下系統工程的一般研究方法—城市規劃經歷了從剛性規劃轉向彈性規劃，從指令性規劃轉向引導性規劃，從單向的封閉方法轉向復合發散型方法，從終極藍圖的靜態思維轉向動態過程的思維，從作為“目的性行動”轉向與規劃所涉及對象充分溝通的公共理性規劃。

　　3.1橫向體系一系統規劃層級體系

　　3.1_1戰略規劃一系統規劃的統領戰略

　　規劃是對城市發展所作的全局性、長遠性和綱領性的謀劃。城市戰略規劃主要側重于對城市社會、經濟發展的研究和論證，注重長遠效益和整體效益，以城市經濟社會的整體發展策略、城市空間發展模式以及交通等基礎設施布局方案為重點，對城市發展中具有方向性、全局性、戰略性的重大問題進行集中、專題的研究。

　　戰略規劃一般包括城市發展的環境制約因素、城市的戰略定位、城市產業發展與空間布局、城市人口增長、戰略措施或重大行動計劃等重要內容，但不涉及城市經濟、社會、產業、空間發展的具體的指標體系，對于具體的開發活動沒有直接的約束作用。同時，戰略規劃沒有時間局限性，不受每隔幾年修訂一次的限制，其實質是一個持續演變的.過程，特別重視城市的遠景發展，是城市未來長期發展的戰略性綱領。

　　3.1.2產業規劃

　　城市產業規劃是指綜合運用各種理論分析工具，從當地實際狀況出發，充分考慮國際、國內及區域經濟發展態勢，對當地產業發展的定位、產業體系、產業結構、產業鏈、空間布局、經濟社會環境影響、實施方案等做出科學的計劃。

　　城市產業規劃應包括城市產業發展的定位和目標、城市的主導產業選擇和有潛力產業的論證、產業發展布局以及促進產業發展的行動計劃和政策措施。有效的城市產業規劃應當兼具導向性與操作性，同時涵蓋產業發展方向與產業發展布局的規劃安排。

　　3.1.3空間規劃

　　城市空間規劃是融合政治、交通、社會和環境等因素，并加以抽象而構建的優化城市空間形態的發展規劃，其成果可用于控制和引導城市空間的發展。空間規劃的重點并不是對土地用途的具體安排，而是趨向一種戰略性的發展指引，是城市政府發展意愿在空間上的表達，是城市空間發展政策的體現。

　　城市空間規劃包括城市空間布局以及相應的空間政策。空間布局包括土地利用、環境、交通和基礎設施等規劃內容；空間政策是通過對經濟社會、生態和技術等內容的思考而形成的直接指導城市空間發展的政策指引。

　　3.1.4投融資規劃一系統規劃的“支撐”

　　投融資規劃是政府進行資金統籌的決策參考。它以城鎮規劃為依據，通過確定資金統籌范圍、區分公共產品供應方式，并根據土地開發和項目建設需求，進行融資方式和建設模式的選擇；同時，為政府綜合利用財政和市場力量，系統解決城鎮建設中的資金來源、投向、投放次序和回報方式問題提供了決策參考。

　　城市投融資規劃將城市發展過程中的建設項目分為政府投入類項目、市場投資類項目和公私合營類項目，據此安排有限資金的使用以滿足城市發展的需要，包括明確資金需求、明確投資主體、選擇投資方式、分析資金平衡條件等內容。

　　3.1.5政策性專項規劃一系統規劃的“后勤保障”

　　政策性專項規劃是為實現城市戰略目標而制定的針對人才、科技和環境等發展要素的保障性規劃，是市政府對城市經濟、社會活動進行資源配置的重要依據，體現了政府對上述要素發展前景及其經濟社會發展影響程度的戰略預期。政策性專項規劃可以涵蓋多種專項規劃，比如人才規劃、科技規劃、環境規劃、社會保障規劃等， 3.1.6城市整合營銷一系統規劃功能最大化的過程

　　城市整合營銷是城市系統規劃的最后一步，是促進系統規劃功能最大化的過程。城市整合營銷的基本實質是利用市場營銷的理念和方法管理城市，即借鑒企業的管理經驗管理城市和城市政府，把投資者、旅游者和居住者當作顧客或消費者，把城市的軟、硬環境當作城市產品，按照企業市場營銷管理的策略和方法，改進城市產品的生產和服務，了解、滿足顧客需求，吸引顧客消費更多的城市產品。

　　城市整合營銷的核心內容包括為城市樹立強大而有吸引力的地位和形象；為現有和潛在的商品、服務的購買者和使用者提供有吸引力的產品；以有效、可行的方法分發、配送城市的產品和服務；推廣城市吸引點，讓潛在消費者完全了解該地區獨特的長處。

　　3.1.7系統規劃內容的邏輯關系

　　系統規劃各項內容間存在的邏輯關系如圖2所示。

　　3.2縱向體系一系統規劃生命周期

　　系統規劃的縱向體系是指在進行系統規劃時應遵循的科學合理的規劃步驟。系統規劃的本質要求其縱向體系需要統籌考慮城市規劃涉及的各方面內容，并在第三方監督機構的監督之下展開。一般來說，系統規劃的縱向體系包括界定問題（立項）、進行價值判斷、備選方案的制定與選擇、系統規劃決策、系統規劃實施管理、系統規劃的監督與反饋六大階段，其中，每個大的階段又包含若干小的階段。

　　3.2.1問題的界定：立項

　　立項是系統規劃的第一步，即要明確系統規劃所要解決的問題是什么。由于各地的情況不同，面臨的問題也千差萬別，所以在立項的過程中要竭力避免拍腦袋想項目、急急上馬缺乏科學論證的項目、立項階段的“尋租”活動，以及政府盲目追求市場效益、忽略社會效益及整體效益現象的出現。一般說來，立項的主體為政府或政府相關部門以及私人利益集團。此外，在立項時不能忽略專家、學者、第三方咨詢機構、規劃項目利益相關者的意見，且應接受他們的監督。

　　3.2.2制定目標，進行價值判斷

　　城市規劃作為一種干預、控制城市建設發展的行為，必然具有一定的理想目標，城市規劃同時也是將目標物化和實現目標的過程。在確定目標的過程中，城市規劃所面對的一般是一個價值體系，而不是簡單的單個價值觀，在這個價值體系中涉及到不同的利益群體，或者說是涉及到不同的價值判斷標準，因此“絕對正確”的規劃目標是不存在的。在這種情況下，城市規劃目標的確定來自不同價值判斷的整合，同時要協調因價值、利益差異而導致的矛盾。

　　3.2.3城市規劃備選方案的制定與選擇

　　一方面，城市規劃是主觀因素極強的創造性工作，即使有明確的控制目標和規劃理念，規劃師依然有很大的能動空間：另一方面，實現同樣的規劃目標具有多種組合方案，并非一個簡單的線性規劃過程。因此，有必要制定多套規劃方案，并對方案進行比較選擇。需要說明的是，在實際的決策過程中，不可能選擇完全最優的方案。這是因為城市是一個復雜的巨系統，城市規劃覆蓋了從社會經濟到生態環境的各個方面，不可能得到一個絕對最優的方案；此外，在對多個方案進行選優時，也難以找到一個綜合標準去判斷最優的方案。因此，在實際過程中，往往是尋找多個所有目標都符合要求的滿意方案，然后從中選優即可。

　　3.2.4城市規劃決策

　　城市規劃決策是決策主體針對城市規劃過程中已經發生、正在發生和將要發生的問題，收集信息、判斷『生質、選擇方案、制定政策的活動過程，是城市規劃成果合法化的一個關鍵步驟。

　　①方案的比較與選擇；

　　②技術可行性的比較：技術可行性標準測量各選方案或項目的結果能否達成預期的目標；

　　③經濟可行性的比較：某一個規劃項目或方案，只有利益超過成本或至少利益等于成本時，才是經濟可行的；

　　④政治可行性的比較：如果一個項目或方案得不到立法者、政府官員、政治利益集團以及民眾的支持，那么它就很少有被采納的機會，即使被采納了，執行成功的機會也很小；

　　⑤行政可行性的比較：行政可行性也稱為行政或管理的可操作性。

　　3.2.5城市規劃實施管理

　　城市規劃實施管理是指城市規劃行政主管部門根據城市規劃法律規范和批準的城市規劃，對城市規劃區內各項建設活動進行規劃審查，并核發規劃許可的行政管理工作。城市規劃實施管理對城市的各項用地和建設活動進行統一的安排和控制，引導和調節城市的各項建設事業有計劃、有秩序地協調發展，保證城市規劃的目標得以實現。

　　3.2.6城市規劃的監督與反饋

　　城市規劃的監督與反饋是系統規劃的重要內容，是系統思想得以貫徹實施的制度保障。當前，我國的城市規劃工作中存在監督者與被監督者是同一主體的現象，這是現行規劃出現諸多問題的根源所在。因此，需要將監督權從政府權利中分離出來，賦予其獨立的、平行的權力。在系統規劃中，應強化公眾參與的作用，公眾參與有利于監督系統自身制度的建設和監督體系的建立，進而形成網絡化監督，有利于提高城市規劃決策監督的效率，增強行政監督的實際效果。城市規劃的非線性特征使規劃存在著反復調整的必要性，而這種調整則依賴于系統的反饋機制，反饋機制也是貫穿于整個規劃過程中的。綜上所述，系統規劃的縱向體系從規劃生命周期的視角提供規劃過程管理和規劃制度保障的措施，將有助于規避當前我國城市規劃中存在的諸多問題。

　　4 結語

　　城市規劃的編制涉及多數人的利益，而且其影響的范圍遍及各行各業，要形成一個為大多數人所接受的公共契約一城市規劃成果。規劃編制過程涉及的利益主體包括：行政主體、市場主體和立法主體。基于涉及的利益群體眾多和影響因素的繁雜，要在城市規劃中構筑一個為多方利益主體所接受，城市規劃編制的過程實質上是“通過博弈實現均衡”的過程。最終，本文建立的中國城市系統規劃體系如圖3所示：

　　將城市規劃的主要對象一城鎮、區域乃至整個地域環境作為一個大系統，通過系統方法來對系統各要素及其相互關系進行分析和處理，強調整體性、相關性、結構性和目的性。

室內設計畢業論文5

　　隨著現代社會的進步、科技的發展，人們的生活方式、消費思想發生了巨大的變化，方便、輕巧、隨身攜帶成為了當代人需求的代名詞，便攜式產品不僅是越來越受到消費者的青睞，而且也得到了廣大商家的喜愛，體積小、輕便可為商家節約一筆不小運輸、儲藏成本，而坐具是人們日常生活中所離不開的。

　　通過調查問卷和個人訪談的方式對消費者進行了調研，發現消費者首先關注的是其結構穩定性，造型新穎性，然后是舒適性，只有對便攜性要求高的人群才會非常關注其便攜性，比如長途旅游或是坐長途火車的人群；根據市場調研發現，現在市場上有比較多的便攜式坐具種類，但是大多數便攜式坐具的造型單一，大多都是繼承了傳統的結構和功能，樣式老套，有些產品強度差，結構不合理，所以對便攜式坐具的研究和再設計是不容忽視的。

　　該課題的`研宄主要是通過市場調查了解便攜式坐具現存狀況，再結合普通坐具及其他便攜式產品設計的異同，根據結構、材料、功能、消費人群、適用場合、價格等不同方面對便攜式坐具進行分類，并分別分析其特點及其與設計之間的關系。結合調研的實際情況對便攜式坐具設計進行系統的研究，包括其造型、色彩、裝飾方面的與結構、材料、功能設計的研宄。雖其造型單一，沒有普通坐具那么多變，但并非說將其摒棄，可以結合普通坐具造型或是其他的便攜式產品造型對其進行探索一一繼承一一創新來豐富便攜坐具的造型。功能可以是單功能的，坐、臥功能的及多功能組合的，根據不同使用要求對其功能進行設計。

　　便攜式坐具的結構形式除了市場上現有折疊式、充氣式，還可以是拼裝式、。伸縮式及折疊、滑輪等多結構結合的形式，不同的結構、材料有著不同的連接方式。針對實際問題總結其各個設計要素的設計要求，讓便攜式坐具設計系統化、規范化、理論化。最后，通過設計實踐使便攜式坐具設計理論更加清晰、易懂，為設計創新提供可靠依據。

　　通過對便攜式坐具設計的研究，從功能上將坐具更細分了一層，總結和歸納出便攜式坐具設計的要點，為以后的便攜式坐具設計研宄與創新提供了可鑒的設.計思路，也為現代坐具設計提供了新的靈感，從而能間接推動便攜式家具的發展，進而能更好的滿足人們對于便攜式家具特質的需求。

室內設計畢業論文6

　　當今社會是一個求新、求異的發展時代，表現在餐廳設計上，大眾化、單一化的就餐環境己經完全不能滿足現代人們的精神需求。主題餐廳作為一種新興的消費文化正在被越來越多的顧客所認知感受。然而，主題餐廳的開發卻是良莠不齊。很多主題餐廳存在創意上的泛濫和刻意的模仿兩大弊病，在后期用來體現主題餐廳設計的材料應用上也大多雷同，沒有達到創新的應用；甚至很多現如今的主題餐廳在施工工藝上也太過粗糙濫制，極大的破壞了主題餐廳想要表達的`文化特性。因此，在設計創作過程中能夠利用主題這一特色優勢，并且能夠在設計的基礎上做到材料和施工的完美呈現成為設計師們普遍開始關注的問題。

　　本文主要通過對呼和浩特市主題餐廳設計的初步研宄，重點闡述材料的正確應用，以及在后期的施工過程中，施工工藝對于主題餐廳設計的重要性。以設計師優秀的作品為例，根據主題餐廳在現有空間創作中的表現形式，闡述表現主題餐廳的多種設計手法，以及如何在室內設計實踐中準確運用主題元素，創作出更加優秀的作品。

室內設計畢業論文7

　　摘 要:當今社會中,人們生活節奏越來越快,壓力越來越大,在這種快節奏的生活環境下,人們對家居生活空間的質量要求也越來越高,渴望得到一種能放松、簡潔和純凈的空間來轉換工作所帶來的壓力,簡約風格迎合了人們這種渴望,越來越受到人們的青睞,也成為設計界不可或缺的風格元素。

　　關鍵詞:簡約風格;風格起源;設計手法;室內的運用

　　一、風格起源

　　簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。在80年代末期后,歐美經濟陷入不景氣階段,瘋狂的消費一夜之間停止。這不單是對設計界有強烈的影響,同時也對藝術界影響很大。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術品及其展示都有重新評估的必要。藝廊空間逐漸簡化,一方面反映經濟的問題,同時也反映一種新唯美的出現,這種新的藝術美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術家所帶動,歐洲現代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認為是代表著簡約主義的核心思想。90年代初期,開始融入室內設計領域。逐步讓更多人了解簡約,喜歡簡約。

　　二、風格特征

　　簡約的設計風格并不是單純的簡單就能概括的,簡單是一個常用到否定句的詞語,本義是不復雜,單純,不存細,草率,平凡。而簡約是簡潔、大方、精致,是形容一種層次的升華。簡約是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度,但對色彩、材料的質感要求很高。因此簡約的空間設計通常表現的'非常含蓄,往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。簡約的設計大多運用新材料、新技術、新手法,而且與人們新的思維觀念,新的想法相結合,達到以人為本的設計理念。它更注重設計中的功能主義,強調以功能為設計的中心和目的,而不在以形式為設計的出發點,講究設計的科學性,提倡標準化原則,中性色彩計劃和反裝飾主義立場鮮明。在具體設計上重視空間的考慮,特別強調整體設計,反對在圖板上、預想圖上設計,而主張以模型為中心的設計規劃。重視設計對象的費用和開支,把經濟問題放到設計中,作為一個重要因素加以考慮規劃,從而達到實用、經濟的目的。

　　三、設計手法

　　現代風格的居室重視個性和創造性的表現,即不主張追求高檔豪華,而著力表現區別于其他住宅的東西。簡約的設計手法通常表現在線條的簡潔,多為直線,沒有太多的曲線,造型也比較簡潔,但給人豐富的遐想空間。簡約不等于簡單,它是經過深思熟慮后經過創新得出的設計和思路的延展,不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”,比如臥室的設計,在臥室里我們可以不安裝主燈,看上去很單調,但其實它是凝結著設計師獨到的設計手法的,在床頭上安裝兩個小臺燈,晚上看書時就不會影響旁邊的人休息,在床頭柜的下面還可以安裝小射燈,開關就放在床頭柜的上面,晚上起床時可以輕松地就能打開燈,不用摸黑找開關了,而且絲毫不影響其他人休息。它即人性化又節約裝修成本。在極簡主義的家具中,更可見到現代工業的新材質,如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等,為家具增添了各種可能性,如防水、耐刮、輕量、透光等。不僅在其材料的運用上增加了許多可能性,而且在使用上也大大提高了利用率,比如一個用九塊正方體拼成的茶幾,它還可以隨時拆解成幾個小凳子,這就又增加了它的實用性,又例如我們在設計衣柜時,可以在柜門下側做個不規則的三角形,這樣既省掉了安裝把手的費用,而且使衣柜也兼具了通風的作用,也使看起來呆板的柜子增加了幾許靈動性,簡約的設計手法其實隨處可見。

　　四、簡約風格室內的運用

　　在快節奏的生活環境下,人們追求空間的實用性和靈活性。而簡約風格就能很好的詮釋其特點,正被越來越多的人們所喜愛。簡潔風格在室內的運用很大一方面體現在材料的運用,因為所有的室內空間都是由不同材料組成的,通過材料來表現不同的設計構思。通過材料來表現不同的裝修的效果,其關鍵不在材料本身,而在設計者如何運用各種材料特有的內在表現力。如木材的本質讓人感到樸實無華,但同樣的木質,不同的表面處理,又會產生不同的視覺效果:粗糙的木紋使人感到古老、樸實、粗獷,平滑的木紋使人感到高雅、精細、簡明。不同的風格、不同的空間需要不同的材料,更需要不同的肌理、色彩、面積的材料在統一中產生對比,才能在簡潔的風格中展現出材料本質豐富的美感,滿足人們視覺與觸覺的需要。例如:在冷調的硬木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯,房間馬上會充滿情趣。其次就是簡約設計也要充分體現人性化與個性化,以滿足人們的共同需求為設計的首要任務。簡潔構成的審美性,因人而異,人們的年齡、見識、素養、生活背景的不同,產生的品味要求也就不同。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界,有義務提升人們的審美意識,例如:老年人的居室空間與青年夫婦的居室空間就有著不同的個性化特點,老年人的居室空間沉穩、安靜。相反,青年夫婦的居室空間應熱情奔放,強烈的對比色,較高的純度,前衛時尚極簡的造型正是個性特征的釋放。好的簡約設計也要展示這一點。

　　百花齊放、雅俗共賞。現代設計的春天已經到來,它將給設計師們提供更大的想象空間,簡潔現代的設計風格必然會一枝獨秀,引領我國裝飾行業的潮流,成為21世紀人們時尚的生活追求。

　　參考文獻:

　　[1]張綺曼.室內設計的藝術流派與分格[M].北京:中國建筑工業出版社,20xx.

室內設計畢業論文8

　　摘 要 根據自己的所學知識以及對室內設計的實踐過程中,發現現在室內設計對生態環境破壞、資源浪費等問題還相當嚴重。本文通過對傳統設計觀念的闡述,以“天人合一”設計哲學為例來探析現代室內設計。

　　關鍵詞 天人合一 節約 可持續

　　室內設計是中國改革開放以來才興起的行業,由于在裝飾中大量使用不可再生的珍貴裝飾材料、人工合成材料,其中含有對人體有害的化學材料以及在施工現場電動工具的噪音、灰塵及室內光環境的污染等原因,在美化環境的同時造成了人們生活空間生態環境破壞,由此帶來的能源及資源的消耗對環境的破壞越來越嚴重。在建設“和諧社會”的今天,古代設計思想的哲學基礎――“天人合一”蘊涵的人與自然和諧相處的思想,對解決室內設計中資源、環境方面存在的問題有很大啟發作用。

　　一、以“天人合一”樹立和諧統一的裝飾觀念,提倡適度消費

　　在我們的生活中,通過室內設計而營造的環境是一種消費,而且是我們消費中的重要內容。目前在室內設計界中,人們普遍存在追求“豪華” “新穎” “時尚”“氣派” 的環境,在一些室內設計中過分使用不銹鋼、鋁板、銅條、 木材、石材等材料,不僅大型建筑大量使用,而且在一些豪宅中也使用天然石裝修墻壁、使用珍貴木材包裹柱子。太多的使用不可再生的`珍貴材料,這使得建筑業的可持續發展存在隱患。

　　室內設計應提倡適度消費思想,倡導節約型的生活方式,反對室內裝飾中的豪華、奢侈。“天人合一” 思想中遵循規律的平衡觀、強調人主觀能動性的辯證觀與利用規律的發展觀,告訴我們在室內的營造、利用和變更中,要充分發揮主觀能動性,對常規能源與不可再生資源如不銹鋼、鋁條、鋼板、塑料、玻璃、石材、大理石板等材料的利用時要節約和回收,對可再生資源也要低消耗使用。伴隨生態環保技術的發展,可采用生態環保型裝修材料,來實現在遵循自然規律的前提下,利用科技實現能源的可持續發展。

　　二、室內設計未來發展的6個趨勢

　　1.生活自然化

　　伴隨環境保護意識的增長,人們在生活中喜歡自然和天然材料,用自然材料,希望在天然綠色環境中。斯堪的納維亞設計的流派由此興起,對全球影響很大,在住宅中營造田園的舒適氣氛,強調自然色彩及天然材料的應用,使用許多民間藝術手法和風格。在這個基礎上設計師在“生活自然”上下功夫,創造新的自然效果,運用具象的抽象的設計手法來使人們享受自然。

　　2.生活藝術化

　　伴隨社會物質財富的豐富,人們要求從“物質”中解放出來,要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內設計是整體藝術,是空間、形體、色彩以及虛實關系的設計,功能關系的把握。成功的室內設計都是藝術上強調整體統一的設計作品。

　　3.生活高度現代化

　　伴隨著科學技術的發展,室內設計中采用一些現代科技技術,來達到最佳聲、光、色、形的營造效果,實現高速度、高效率、高功能,創造出值得人們享受生活的空間環境。

　　4.設計空間民族化

　　雖然人們提高了生活質量,但是感到失去了傳統的東西。所以,室內設計的發展趨勢是既要有現代化,又要有傳統。東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計,傳統風格濃重而又新穎,設備、材質、工藝高度現代化,室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝,給人留下深刻的印象且深受影響。

　　5.設計空間個性化

　　大工業化生產給社會留下了同一化問題。相同樓房,相同房間,相同的室內設備。為了打破同一化,人們追求個性化。有一種設計手法是把自然引進室內,室內外通透或連成一體。還有一種設計手法是打破水泥方盒子,運用斜面、斜線、或曲線裝飾,來打破水平垂直線營造變化。也可以用色彩、圖畫、圖案,利用玻璃鏡面的反射來擴展空間,打破千篇一律的冷漠感,用精心的設計,給每個家庭居室一個個性化的生活空間。

　　6.高技術高情感化

　　近來,世界上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展,兩者并重,既要重視科技,又要強調人的情感。在藝術風格上追求頻繁變化,新手法、新理論不斷推出,呈現出五彩斑斕,不斷創新的局面。

　　三、結語

　　總之,我國的傳統哲學博大精深,豐實厚重,源遠流長,是人類文化遺產中非常寶貴的部分。即使是在科技日益發達的今天,仍有強大的生命力和影響力。“天人合一”思想是中國傳統哲學的核心,更是我們構建和諧社會的可資借鑒的思想資源,值得我們繼承和發揚。

　　參考文獻:

　　[1]暢刨澤.天人合一觀與現代生態主義思潮.自然辯證法研究. 1995(4).

　　[2]方立天.中國古代哲學問題發展史.北京:中華書局.1996(6).

　　[3]張綺曼.現在室內設計分析.北京:中華書局.20xx(11).

室內設計畢業論文9

　　人生有很多東西無法留住，我們希望能永遠陪伴，然而時光荏苒，歲月不會為我們而停留，但我們應該為愛的人停下腳步，比起那些回不去的日子，更值得珍視的是能和他們在一起的時光。三年的碩士研究生時光即將結束，我會倍加珍惜每次在一起的機會，銘記這段旅程中伴隨我成長那些人，感謝給了我指引和幫助的老師、朋友。

　　首先，我要衷心感謝導師孫德林教授。他為人謙和熱情，治學嚴謹細心，論文的順利完成與孫老師悉心指導和他的嚴格要求是分不開的。從論文的選題方向、論文框架等大的環節到論文的語法、措辭等細節始終都認真負責地給予我深刻而細致的指導，幫我拓寬思路，完善細節。在三年學習過程中，孫老師不僅傳授了我大量關于研宄方法、學術思維等專業方面的知識，更是在平日言行中教會了許多為人的道理。這一切都都使我獲益匪淺，并會終生受益。

　　其次，還要感謝郝景新老師、郝曉峰以及陳新義等老師在我論文完成過程給予專業方面的指導和幫助。感謝學院造型實驗室呂高潮老師，給予我試件制作方面的指導。感謝實驗室楊萬全師傅、葉太強師傅對我試件制作的幫助。

　　同時，我還要感謝王薇、曾蔚霞、譚任、金燕紅、劉科、杜洪泰等同學在我學習和工作中的幫助與支持，感謝張瑤、郝睿敏等同學為我熬粥、做菜、洗衣服，給與了我生活上莫大的幫助與關心；另外，還要感謝陳勇、蔣成、王佩琳、劉明輝等師弟師妹在我研究生期間的陪伴，這份情誼我將永遠銘記。

　　最后，我要感謝我的父母對我讀研期間的關懷，有你們的支持與鼓勵我將更有信心來面對未來。

　　三年時光轉眼即逝，有了各位師長同學的陪伴才使我此期間收獲喜悅、得到成長，讓我此時覺得遠處的路不再遙不可及，高處的山不再高不可攀。

　　與戴向東老師精心指導下完成的。從論文的'選題、研宄路線的確定，到論文的撰寫和修改無不傾注著導師們的心血。三年中在學習上和生活中兩位導師給予我無微不至的關懷。他們勇于開拓創新的膽識和能力，樂觀豁達的生活態度，廣博的學識和嚴謹的治學態度也令我終身受益，永難忘懷，成為我今后學習和工作的楷模。在此謹向我的袁老師與戴老師表示深深的敬意和由衷的感謝。

室內設計畢業論文10

　　一、畢業創作（設計）題目

　　別墅空間設計

　　二、創作（設計）的目的及意義

　　目的：

　　室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。給人創造一個舒適、實用、安全、健康、優美的室內環境，所以，設計初期，首先考慮的應該是滿足使用功能的要求，另外，還要滿足視覺、聽覺、觸覺等生理和心理享受，這就需要設計師把握分寸，處理好實用與美觀的關系，在這次設計的過程中，不斷發現設計與生活的結合技巧。不斷破傳統的理念,將設計與生活牢牢結合在一起,從而得到好的作品和好的心理升華。 意義：

　　在現代建筑條件下，創造合理完善的建筑室內環境，以滿足人們不斷增長的物質和精神生活需要。當今室內設計越來越受到重視，是由于它具有很強的社會基礎和充分反映時代的需要。 自從人類有了建筑活動，室內就是人們生活的主要場所，并開始對室內環境有所要求。隨著社會的進步和發展，室內環境的要求也在不斷更新發展與不斷豐富多彩。室內設計的任務就是綜合運用技術手段，考慮周圍環境因素的作用，充分利用有利條件，積極發揮創作思維，創造一個既符合生產和生活物質功能要求，又符合人們生理、心理要求的室內環境，設計是一種文化，它應該體現出時代物質文明、精神文明的趨向，它是時代信息反饋的總和，同時他更應該反映出一種文化一種風格一種文化底蘊的內涵，中國一個歷史文明的古國，我們自己的風格就是一種文化。中國風吹向我們的是設計上的清新、審美上的清新、表達上的清新！

　　三、創作（設計）表達的內容

　　室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。室內設計師雖然接觸到多種裝飾材料，但設計作品絕不能成為各種材料的堆砌，不盡其窮不成為設計的理念是一種沒落的消極設計，設計師應合理而巧妙的利用不同材料，來體現自己的設計，并且要經常注意材料的變化，可能的'條件下，爭取使用最新的環保材料和地方材料，作為創造健康、安全、優美的室內生活空間的基本保障。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的 。

　　１．空間形象設計：就是對建筑所提供的內部空間進行處理，對建筑所界定的內部空間進行處理，并以現有空間尺度為基礎重新進行劃定。在不違反基本原則和人體工學原則之下，重新闡釋尺度和比例關系，并更好地對改造后空間的統一、對比和面線體的銜接問題予以解決，建筑室內空間往往以自身形象（包括空間形式、節奏和秩序）和相關的裝飾手段來反映時代和社會特征，不同的室內空間表現不同的環境氣氛和具有不同的藝術感染力。

　　２．室內裝修設計：主要是對建筑內部空間的六大界面，按照一定的設計要求，進

　　行處理，也就是對通常所說的天花、墻面、地面的處理，以及分割空間的實體、半實體等內部界面的處理。

　　３．室內物理環境設計：這部分內容主要是對室內空間環境的質量以及調節的設計，主要是室內體感氣候：采暖、通風、溫度調節等方面的設計處理。

　　４．室內陳設藝術設計：主要是對室內家具、設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理。

　　5．室內空間材料設計：筑空間是由一定實質材料的界面所組成，選用不同材料的結構和圍護構件，按照材料，基本性能和力學規律圍合成的室內空間，具有滿足使用功能和人的審美要求雙重特征。運用不同材料，在室內出現不同形式的空間界面（如蓬波杜中心的金屬結構天棚、居室中的木屋架等）在室內產生各種形式的線、面、體等空間構成要素，這是材料與結構對室內環境產生的綜合影響。某些新材料構件的應用，如大型玻璃隔斷，使室內空間出現通透感，大大豐富了室內空間層次變化，這些都改變了傳統建筑形式和它的設計方法。所以從某種意義上講，室內空間的整體形象是材料，結構和空間共同體現的一種綜合性藝術形象。

　　四、畢業創作（設計）任務要求及實現預期目標分析

　　任務要求:

　　“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石。”這次別墅的設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，我始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡。

　　目標分析:

　　在設計的過程中必定存在矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，我需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。當然也要從實際出發。作品一定是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。

　　五、完成畢業創作（設計）工作方案及進度計劃

　　工作方案:

　　在設計前綜合運用所學基礎理論、專業知識和基本技能（如檢索文獻、寫作、翻譯、繪圖、計算機應用等）。收集加工各種信息，獲得新知識。整理自己的思想,然后在老師的指導下嚴格要求自己，培養自我勤奮、嚴謹、求實的科學態度，培養自我的創新意識、創新能力和實踐能力。 通過畢業設計實踐，使自己對綜合運用知識的能力，調查研究及應用文獻資料的能力，方案論證比較的能力，造型審美、創意表現能力等受到綜合訓練。

　　進度計劃:

　　首先選好自己設計題目,主題。了解別墅是怎樣的概念,在鞏固概念的基礎上構思設計目標,效果。嚴格遵守設計要求,要在自己腦海中有一個完善的想法,在按照清晰的思路去設計。下一步就是設計圖紙,制作模型。最后配上詳細的文字說明。

　　第一周完成資料收集工作；

　　第二周開題；

　　第三周完成項目設計；

　　第三周設計報告撰寫設計報告及設計作品的自評自查、完善、準備答辯；

　　六、畢業創作（設計）總結

　　一轉眼四年就過去了，這次的畢業設計，對我來說是一次很大但是很好的考驗。也是這四年來對室內設計知識的一個總結。我會盡自己最大的努力，來對付重重困難。并且會嚴格要求自己，每個細節都會認真仔細的去完成。也會通過這次的設計，學到更多、更新的室內設計知識，充實自己的設計概念。最后交給老師們一個滿意的答卷。也給自己以后的設計道路上，增添一份自信的力量

室內設計畢業論文11

　　速生楊木資源豐富、產量高、加工性能好，但因其生長速度快、生長周期短，而導致楊木材質差、強度低、硬度小，耐磨性差、機械強度較低等不足，從而嚴重限制了它在家具及其木制品中的使用范圍。改善和提高速生楊木的有關性能，是拓展楊木利用途徑急需解決的問題。

　　本研宄以我國最主要的速生人工林樹種一“1-69楊為研究對象，以硅溶膠/VAE作為改性液，采用真空加壓浸漬對速生楊木進行改性處理，旨在提高速生楊木的強度，擬應用于家具制造之中。本文研宄了改性液的.浸漬性能、改性液與楊木復合的過程和工藝參數；并利用掃描電鏡、紅外光譜、X射線衍射等對改性木材進行表征，擬對速生楊木的綜合利用提供一個新的思路。

　　（1）用硅溶膠和25%的VAE按一定比例混合作為改性液，其具有較好的成膜性，柔鑰不脆，裂紋少；同時，穩定性好，儲存時間可達5個月以上。在一定工藝條件下，浸漬處理后楊木增重率可達到29.12%.

　　（2）硅溶膠/VAE浸漬處理速生楊木，在前真空時間45min,浸漬壓力IMPa,加壓時間60min的工藝條件下，改性木材增重率的平均值為37.72%,其順紋抗壓強度為56.42MPa、抗彎強度為86.25MPa、彈性模量為6626.78MPa,與素材相比分別提高了 28.85%、44.2%、19.83%.同時研究發現，浸漬壓力增大可以提高增重率，但過高的浸漬壓力對木材力學性能有不利的影響。

　　（3）通過SEM觀察發現，改性液能滲透進入木材內部，固化后通過物理吸附或以化學結合的方式不規則地沉積在木材的導管與細胞腔中；FT-IR的結果表明，改性液中的Si02顆粒能與木材活性基團發生一定的結合；同時，XRD結果顯示，改性木材（002）結晶面對應的衍射峰基本沒有變化，但（004）和（101）結晶面對應的衍射峰略有改變，這說明改性液在一定程度上對楊木的結晶度產生了影響，但影響較小。

室內設計畢業論文12

　　摘要：隨著社會發展和時代進步，人們越來越追求高質量的室內環境，室內設計既應運而生。現代室內設計是綜合性的設計藝術，綜合包括了實際工程技術和人文、藝術等文化內涵。其最終目的是深化人類對自身的認知，將人類向有益方向引導，對其進行分析，具有重要意義。

　　關鍵字：室內設計；理念；發展

　　當今社會為創造優良的室內環境，其首要前提是保障生命安全以及有利于人們的身心健康。對大多數人而言，人們對于室內環境除了有感官使用、冷暖光照等物質層次的功能性要求之外，還常有其他要求，諸如與建筑物的類型、性格必須相適應的室內環境氛圍、內涵等精神功能方面的要求。

　　一、室內設計含義

　　因此，對室內設計含義的理解，以及它與建筑間的關系，從看問題的視角不同、研究的側重點不同來分析，許多學者都有相異但是深刻的見解，值得我們仔細思考和借鑒，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”，以及室內設計是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。

　　以我國前輩建筑師戴念慈先生為例，戴先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。而建筑大師普拉特納則認為相比較建筑物而言，“室內設計要困難得多”，這是因為在室內需要考慮的因素要遠遠多余預期，設計師必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練。

　　總之，現代室內設計是對建筑設計的繼續和深化，是建筑物室內空間和環境的再創造，因而是建筑的靈魂，是聯系人與環境的紐帶，是對人類各種藝術與當代物質文明的有益結合。

　　二、室內設計要點

　　室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限于視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。

　　室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。

　　三、現代室內設計

　　現代室內設計的一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內發展的.歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。現代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。

　　在演繹過程中，設計師更應該給主人有自由發揮的空間。裝修與裝飾的整體組合、區間安排、飾物協調搭配，目的都是更好地體現主人的精神和有效地表現主人審美的理念。同樣的空間，同樣的金錢，有的很美，有的很丑，這都是室內設計的終極結果。室內設計不能單純于藝術裝飾。其實創造豐富的空間造型，講究科學，追求平和隨意、率真自由的境界更重要，也才是室內設計的主要意旨。室內設計要有一個明確的統一的主題。統一可以構成一切美的形式和本質。用統一來規劃設計，使構思變得既無價又有內涵，這是每個設計師都應該追求的設計境界。裝飾講流行但更講個性，具體的環境不同，文化背景品味追求與風俗習慣不同，就可能會產生不同的效果。

　　所以室內設計不斷創新，不拘泥于舊有的觀點，通過功能的裝修，美學的裝飾，賦予每個家居以新的形象就非常重要了。裝修和裝飾也不分誰輕誰重，兩者互為因果。只有在功能合理的裝修前提下，裝飾的內涵與境界才最能體現。

　　室內設計應使兩者相得益彰，通過材料的質感、顏色的搭配、飾物的布置，使裝修與裝飾產生超值的效果。室內設計沒有一個什么定則，在人們需求日益多樣化、個性化的今天，最好的東西也會過時。新的風格不斷出現并被人們所接受，才使得室內設計多姿多彩。室內設計以境界為最上，有境界就自成高格。室內設計是裝修與裝飾的靈魂，是裝修與裝飾的劇中之本。

　　室內設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。在設計意識上應體現出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發展，使人們對設計形態、設計情感產生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現；室內設計中反映出的輕松、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創世紀性的超前意識，體現出別具一格，風華正茂的態勢，是一種時尚和個性化在室內設計發展變化中的體現。

　　設計師要發揮獨創性，運用與眾不同的表現角度和表現手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路。關鍵在于室內設計必須創新。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創造力，很容易被人感知并產生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。

　　由于人們長時間半生活活動于室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體。包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。

　　隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有鮮明的時代特點，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計――施工――用材――與業主關系的整體協調。

　　四、結語

　　總之，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中。在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉土風格。充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。

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