中國電視劇的小人物悲劇形象論文
1前言
資本主義工商業的發展、政治的民主化和市民階級的興起，讓西方近現代社會越來越成為普通人活動的舞臺，悲劇作品也更多的去關注普通人的人性和苦難。“因此，近現代藝術中悲劇性的死亡已經不一定體現在‘嚴肅’的事件里死亡的角色也不一定是代表理想的道德偶像，更未必是高尚、偉大、具有一定的社會身份、政治地位的人物。……他不必是高尚的，不必擺脫了深重的罪惡。他是這樣一個人，他能使我們強烈地想到自己身上的人性，他能作為我們的代表被接受。”也正如魯迅先生面對當時的中國社會指出的，“……然而人們滅亡于英雄的特別的悲劇者少，消磨于極平常的或者簡直近于沒有事情的悲劇者多。”
改革開放以來我國的社會變革也在朝著城市化的階段邁進，經濟轉型、政治改制、文化碰撞，在這樣的社會大背景下，社會各領域以強有力的節奏大步向前，面對社會變化，“不是我不明白，而是這世界變化太快”。這樣的社會節奏和社會環境雖然不至于直接構成人物的悲劇命運，但是為人物性格的變化奠定了基調，留有了社會的底色，畢竟現實的悲劇性是藝術悲劇性的豐厚的土壤。
2中國電視劇的小人物悲劇形象
社會前進的步伐與人們思想的相對滯后容易發生斷層，于是在《牽手》、《中國式離婚》等一系列反應婚姻悲劇的電視劇中，我們看到了一種逐步走向獨立的女性生存狀態。在電視劇的最后，不管是夏曉雪還是林小楓她們最后對待婚姻、對待自我都有了新的感悟。在這里要說的是，不但女性如此，男性亦如此，他們在家庭、事業、情感上的壓力也讓觀眾感受到“小人物”的生活狀態，一種兩難選擇的人在旅途。《牽手》中的鐘銳解決了軟件的關鍵技術，走出工作間，刺眼的陽光照射著他。這是新的社會發展帶來的新的.節奏，也是與夏曉雪之間發生矛盾的原因之一。
因為生活工作中得不到妻子的理解，鐘銳終于和王純走到了一起。但他心里并不踏實，備受煎熬，特別是面對兒子冰冰的時候，一邊是家庭，一邊是理解，這樣的狀態讓他焦頭爛額。而王純也是在猶豫中，她并不是有意破壞鐘銳的家庭，又不想輕易放棄自己的愛情，在這種兩難中，選擇了離開。而夏曉冰對待王純勇作第三者的前后態度的變化更能代表大多數人的社會心理。與鐘銳的實際“出軌”不同，《中國式離婚》中的宋建軍則著實冤枉，僅僅因為和鄰居肖莉的誤會就和妻子鬧到了離婚的地步。
這部電視劇將夫妻之間的“信任”提到了討論的前臺，在林小楓“夫貴妻榮”的意識下，我們看到了宋建軍工作的壓力和生活的單調。該劇最后，在醫院的酒會上，林小楓不請自到，當著全院人的面抒發自己這些年來對愛情婚姻的感悟和看法，并宣布她同意和宋建平離婚。在空蕩蕩的客廳里，夕陽的光輝映在離婚協議書上。“基于不信任的鬧婚”，這是在中國非常普遍的發生在普通人身上的家庭悲劇。 與這兩部電視劇相比，《過把癮》更純粹、更單一的說明了小人物、普通人在愛情中的狂熱和面對婚姻時的迷惘。正如主題歌《糊涂的愛》中所唱的那樣：“愛有幾分能說清楚，還有幾分是糊里又糊涂，情有幾分是溫存，還有幾分是澀澀的酸楚。”這種愛情的復雜心理，婚姻的莫名其妙，生命的偶然終結，這些距離大家都不遙遠的東西給方言、也給杜梅的生命增加了悲劇性。 應該說，這些市民悲劇都與生活非常接近，仿佛生活在我們身邊，正因為和我們的生活有著太多的“相似”，才引起我們的悲嘆與憐憫等同情式的認同，不太容易引起人們的崇高和悲壯的美學體驗。
3結語
同時，為了更好的消除與觀眾的心理距離，這些電視劇都追求紀實美學的效果和新現實主義的創作方法。造成小人物悲劇的原因是復雜的，一般他們都有著性格上的過失，但其人物性格與傳統的追求道德完美已有很大的不同，他們更是有著普通人優點和缺點的真實的存在，這種更為現實主義的創作方式是對中國目前社會現實悲劇的更為真實的反映。 上面將悲劇人物分成了英雄與小人物來加以分析和評論，但是，在中國電視劇中，表達最成功的、最豐富的當屬女性形象，取得了很高的藝術成就，引起了很大的社會反響。
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