淺談視覺張力與平面設(shè)計論文
就視知覺而言，映入事物對視覺的反映與印象的被注意值，往往不是客觀存在的自然物象，因為這些物象以自然的方式重復(fù)著它的存在方式，比如長年不變的山、樹、石、草的形態(tài)及位置等。重復(fù)的物象使視知覺處于近乎麻痹的狀態(tài)，它不會對視知覺產(chǎn)生某種提示或暗示，因為重復(fù)是視覺對物象的長時間的同一反映，很快會對視覺產(chǎn)生疲勞感，因此，它不會引起視覺的注意力和興奮感。
從動畫形成的原理來說，重復(fù)是表現(xiàn)靜態(tài)的主要手法，比如在一定的時間段重復(fù)播放同一圖像。由此我們可以這樣來理解，重復(fù)等同于靜態(tài)，靜態(tài)的物象對人的視覺的影響是有限的。與其相反，人的視覺對運動著的物象，卻有著與上述完全不同的反映。所謂的運動是指某一物體的位置的移動，這種移動是物理原理的反映。但反映到視覺上的運動感，可以是直接的，也可以是間接的。直接指的是，我們在生活中直觀看到的物理移動現(xiàn)象，如人、車以及船的移動等。間接則指的是在動感媒體上感受到的運動現(xiàn)象。
視覺對運動物象的注意值遠大于靜態(tài)物象，這是因為人的眼部肌肉為適應(yīng)運動物象，必須作出相應(yīng)的變化所致。這種變化是視覺始終處于一定程度的緊張與興奮的`狀態(tài)。由此可見，運動的物象能引起祝覺的關(guān)注，并能產(chǎn)生一系列的生理及心理反應(yīng)，作出相應(yīng)的反饋。這些顯然是由于運動中的物象所產(chǎn)生的動能所致，動警懸守生視覺張揚力的主要因素。它的本質(zhì)是使視覺產(chǎn)生異覺感，處于活躍狀態(tài)，所以形成所謂的視覺張力現(xiàn)象。
就平面視覺藝術(shù)而言，張力的產(chǎn)生顯然不能依賴物此根本不存在真實的運動。在平面視覺藝術(shù)中是看不到平面中所看到的運動現(xiàn)象只不過是視覺元素向某些方向某種意向而非事實。如康定斯基所說的，它體現(xiàn)了一種那么，平面視覺中的運動感是如何產(chǎn)生的呢？以人運動張力感的心理反應(yīng)，主要來自于對生活經(jīng)驗的反饋與聯(lián)想，如：物象在空間中的移動，必然會留下相應(yīng)的運動軌跡，船的波痕、飛機的尾氣等。還有，在運動中改變了物象結(jié)構(gòu)與形態(tài)的現(xiàn)象，比如：運行中的車輪、飄揚的懸掛物及運。因為，這些運動現(xiàn)象'造成了物象輪廓的變異，同時形成了物勞平面設(shè)計藝術(shù)學造型藝術(shù)與形式探究形態(tài)的模糊現(xiàn)象。
除此以外，打破平衡將物象進行傾斜與偏移，自然就產(chǎn)生了運動動感，因為，這種現(xiàn)象偏離了正常的物理穩(wěn)定現(xiàn)象。以上現(xiàn)象說明，在平面視覺中，物體的顯現(xiàn)在處于正常狀態(tài)（靜態(tài)）下，其對人視覺的影響不會很大，但這種狀態(tài)一旦偏離了其固有的位置或軌跡，并對人產(chǎn)生了某種生理和心理上的影響或暗示，自然地會產(chǎn)生緊張或不安感，這種感覺所帶來的心理震動會牽動視覺處于興奮狀態(tài)中。盡管這種偏離和移動以靜態(tài)的方式出現(xiàn)，還是能夠體現(xiàn)到運動與張力給我們帶來的視覺壓迫感。在平面靜態(tài)屬性中表現(xiàn)運動中的張力，并非簡單地理解為物象的隨意置立，物理運動中的物象，其運動的過程是一個完整的移位過程，從頭至尾，人的視線可以隨著物象的移動進行瀏覽，其過程極其流暢與自然。而靜態(tài)中的運動物象是根據(jù)物象的位置與方向來判斷和想象來完成運動過程，由此，我們不得不對靜態(tài)物象的位置與方向有一個較為嚴格的定位要求，例如物象位置的左右及其上下的合理置放，物象傾斜程度的自然與完美以及運動軌跡的奔放與流暢等。
從生活經(jīng)驗記憶中，感受運動性質(zhì)的形態(tài)給我們帶來的視覺樣式，是靜態(tài)表現(xiàn)動態(tài)的常用手法，也是視覺接受運動樣式的圭要來源。如前所述，飛奔的車輪、展翅的飛鳥、滔滔的波浪以及川流不息的人潮等等。視覺可以從生活物理的運動中得到行進移動的運動經(jīng)驗，從而獲得前進、奔騰、沖刺及撞擊等生理及心理感受。
我們可以從更多的平面藝術(shù)作品中感受到所反映的視覺元素的運動樣式。這種視覺樣式為表現(xiàn)出運動張力，極盡展現(xiàn)了物理性的動能力及爆發(fā)力，如起飛中的飛機、飛駛的火車、出膛的子彈及瞬間的爆發(fā)力的氣態(tài)等。用視覺元素的非合理組構(gòu)，來取得心理撼蕩的視覺效果。打破常規(guī)的組織法則；打破我們通常認為的黃金分割率法，打破約定俗成的組構(gòu)定位模式是取得視覺張力的最好方式。所以說，將視覺元素偏離正常的組構(gòu)軌跡，使人產(chǎn)生出其不意的視覺效果，這樣才會使人產(chǎn)生新奇和震撼的視覺感受。
我們可以在二維平面空間的紙面上組構(gòu)視覺元素，將其置在某一個極端的位置，如極右端，我們會發(fā)現(xiàn)，我們的視點會不由自主地落在右邊，右邊就會產(chǎn)生緊張感，這種緊張來自于左邊極端的空曠感對右邊視覺元素的有力擠壓。這種現(xiàn)象的基本原理是人的心理視覺平衡的失衡所致。因此追求心理視覺平衡是人的本能，所以這種超越常規(guī)的現(xiàn)象出現(xiàn)，自然會出現(xiàn)這種不適感，顯然也不會不使我們無動于衷，造成視覺緊張的平面空間位置，一般都在紙框空間四邊的任何一點的位置上，也可以是紙距空間的絕對中間的位置上，這些位置都是偏離了正常視覺的軌跡與軌道。
當然，平面視覺藝術(shù)設(shè)計，最終都必須遵循一個突現(xiàn)與均衡的美學法則。在此，我們探討的是視覺元素在空間位置上的視覺張力感，并不排除最終取得視覺效果的平衡性。不同的是如何在取得視覺平衡的基礎(chǔ)上，最大限度的發(fā)揮視覺張揚力，平面視覺藝術(shù)盡可能地展示其最富魅力的一面。
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