飾演《貍貓換太子》中寇珠一角的體會(huì)論文
當(dāng)接到《貍貓換太子》寇珠一角時(shí)，我思考了很多，上海京劇院史敏老師把這一人物塑造得惟妙惟肖，用句行話說(shuō)：“蓋了帽”。人家是大劇院，又是名演員，而我演寇珠又該怎樣個(gè)演法才能使得觀眾接受呢？
一、不走捷徑，從零開(kāi)始
排練《貍》劇，按說(shuō)有捷徑可走，完全可以根據(jù)上海京劇院演出的錄像去像鸚鵡學(xué)舌一樣死板硬套，一招一式去學(xué)。但是，我沒(méi)有那樣做，而是從零開(kāi)始。
首先認(rèn)真閱讀劇本，認(rèn)真聽(tīng)取導(dǎo)演闡述、通過(guò)讀本理出人物行動(dòng)線。讀完劇本，我心里就不能平靜。不僅被跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的劇情所吸引，而且唱詞、對(duì)白朗朗上口，真不愧為精品，為演員創(chuàng)作打下了很好的基礎(chǔ)。我深深愛(ài)上了寇珠這個(gè)人物。她為保太子周旋于風(fēng)風(fēng)雨雨、明爭(zhēng)暗斗的殘酷的宮廷斗爭(zhēng)之中，生活在伴君如伴虎的特定環(huán)境中，形成了她那溫柔、善良、機(jī)警、正直、有強(qiáng)烈的愛(ài)憎與細(xì)膩、深沉的個(gè)性。為準(zhǔn)確、細(xì)致地表現(xiàn)這一人物，我認(rèn)真地理出了寇珠的行動(dòng)線：初入宮時(shí)，忠心侍主（西宮），當(dāng)預(yù)感初生太子將有災(zāi)難，不顧險(xiǎn)惡匿藏太子，同情李娘娘（東宮）的遭遇，而設(shè)計(jì)讓其母子見(jiàn)面，為保太子飲恨舍命。通過(guò)梳理，思想清晰多了，對(duì)理解寇珠這個(gè)人物感情層次、心理動(dòng)作大有好處，為進(jìn)入排練打下了較扎實(shí)的基礎(chǔ)。
二、不求形似，只求神似
上海京劇院史敏老師是唱、念、做、舞俱佳，扮演的寇珠是無(wú)可挑剔。一招一式的模仿、死板硬套只能是形似，不能把寇珠這個(gè)有血有肉的人物體現(xiàn)在舞臺(tái)上，所以在看錄像時(shí)，著重領(lǐng)悟其“神”。所謂“神”即人物的內(nèi)心動(dòng)作、思想感情、潛在意識(shí)。
寇珠處在一個(gè)復(fù)雜的環(huán)境之中，她是劉妃（西宮）的貼身侍女。面對(duì)一心想獨(dú)攬后宮大權(quán)的劉妃、沉溺于煉丹不理朝政并且性格暴躁的宋王天子趙恒及貍貓換太子奇案的制造者，利用皇上的昏聵，企圖獨(dú)攬權(quán)柄。野心勃勃的西宮劉妃和身邊那個(gè)奸詐、陰險(xiǎn)的太監(jiān)郭槐，以及賢惠、善良的東宮李妃，幼小情深的太子，正直忠義的陳琳等。
這些復(fù)雜人物關(guān)系和殘酷的宮廷斗爭(zhēng)，她既要取得主子劉妃（西宮）的信任，又要周旋于她們之間，處在矛盾的風(fēng)口浪尖，形成了她性格的多面性、復(fù)雜性，給表演增加了難度。若單單學(xué)形體動(dòng)作，不去挖掘其內(nèi)心動(dòng)作，只能是膚淺的表層?xùn)|西，就沒(méi)有感染力。因此，我演寇珠，沒(méi)有把學(xué)習(xí)史敏老師的形體動(dòng)作放在首位，而是通過(guò)自己對(duì)人物的理解、追求神似。一個(gè)形體動(dòng)作可有多種做法，若感情、神態(tài)不到位，所體現(xiàn)的人物就有單薄感，緊緊把握人物感情層次，情緒起伏追求細(xì)致、清晰，舉手投足、一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一張一弛都要有心理動(dòng)作的依據(jù)，只有這樣，才能深刻地揭示出寇珠這一人物的.內(nèi)心情感，才能使人物飽滿，有藝術(shù)感染力。 三、汲取所長(zhǎng)，為我所用
常言說(shuō)；一方水土養(yǎng)一方藝人。每一個(gè)地域都有它自己的地方劇種，我演的寇珠，首先考慮地域性及劇種特色（河南越調(diào)）。越調(diào)是一個(gè)古老的河南地方戲，雖唱腔比較粗糙，可經(jīng)過(guò)藝術(shù)大師申鳳梅、毛愛(ài)蓮等前輩的發(fā)展創(chuàng)造，終于把越調(diào)推向首都，傳向全國(guó)。作為普通演員的我，自然不敢與先賢時(shí)杰相比，卻也不甘老調(diào)照搬平庸唱戲，對(duì)全劇每段每句的唱腔都是在自己的精心琢磨、越調(diào)前輩的指導(dǎo)、音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)的精雕細(xì)刻下進(jìn)行的，在不失越調(diào)劇種特色的基礎(chǔ)上，吸取些姊妹藝術(shù)的精華為我所用。例如：在帶領(lǐng)太子游宮時(shí)，給其介紹整個(gè)宮廷內(nèi)苑的結(jié)構(gòu)情形的一段“手挽著太子手宮中行走，說(shuō)一說(shuō)鳳閣與龍樓，金鑾殿高九丈九，皇王爺治國(guó)安邦在里頭，昭陽(yáng)宮住的是劉皇后，翰林院網(wǎng)羅天下老學(xué)究，東華門(mén)本是文官走，西華門(mén)武將必經(jīng)由，皇宮處處皆錦繡，盡是人間第一流”唱腔時(shí)，板式是越調(diào)花式流水，其中又有改良的武場(chǎng)小鑼鼓夾入，這段唱腔中，首先采用毛派唱腔的清純、俊麗、流暢、纖細(xì)的特點(diǎn)，演唱時(shí)吐字清晰而準(zhǔn)確、聲腔細(xì)膩而清脆，似說(shuō)似唱，悅耳動(dòng)聽(tīng)。演唱起來(lái)雖然聲音不高，但卻清新優(yōu)雅，耐人尋味。尤其是唱到“東華門(mén)本是文官走，西華門(mén)武將必經(jīng)由”時(shí)鼻腔共鳴的運(yùn)用是恰到好處，偷字閃板、字領(lǐng)腔行，換氣和字詞布局巧妙，從旋律音型上多出現(xiàn)反復(fù)，但使人聽(tīng)起來(lái)卻似小橋流水、甜潤(rùn)無(wú)比，基本上突出了毛派唱腔的“甜、純、清、巧、情、快”的內(nèi)涵特點(diǎn)，用聲腔藝術(shù)把關(guān)愛(ài)太子、熱愛(ài)宮廷、向往美好未來(lái)的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，以此來(lái)打動(dòng)觀眾的心，烘托劇情氣氛。
再如：在西宮郭槐設(shè)計(jì)嚴(yán)刑拷打寇珠一場(chǎng)戲，郭槐使盡了嚴(yán)刑逼供的所有手段，而寇珠為保太子強(qiáng)忍一切酷刑，不吐半個(gè)“招”字，在黔驢技窮之時(shí)，西宮和郭槐又施毒計(jì)，命陳琳再次拷寇，使寇珠受盡了人間的折磨，寇珠欲抗無(wú)力，悲憤激昂，唱出了“寇珠一死如蒿草，化作灰煙隨風(fēng)飄，灑落山野魂不散，來(lái)年出土看新苗，今保太子在，風(fēng)光霽月高，惡人遭惡報(bào)，善惡終須消，到來(lái)世留作青山我含淚笑”，越調(diào)的旋律這時(shí)很難體現(xiàn)出此時(shí)人物的情感，于是我在越調(diào)的基礎(chǔ)上，汲取了豫劇、越劇的旋律韻味，將其自然變化為越調(diào)旋律，比較生動(dòng)地表達(dá)出人物情感，演唱起來(lái)非常有激情，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，其藝術(shù)性、可看性得到了進(jìn)一步的提高。
通過(guò)此劇的演出，使我在藝術(shù)成長(zhǎng)的道路上受益匪淺，我將繼續(xù)努力去拼搏、去奮斗，為我熱愛(ài)的戲曲藝術(shù)、越調(diào)事業(yè)去貢獻(xiàn)畢生的精力。
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