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淺論當代中國音樂劇的發展之路藝術論文
引言
音樂劇是一種依托舞臺為載體的音樂戲劇形式,已經發展了近百年,現已成為活躍于二十世紀世界藝術舞臺上最重要的舞臺音樂形式之一。它活潑多樣的表演形式,靈活的表現手法,跌宕的情節渲染,動人的歌曲,贏得了廣大愛好者。它是從美國發展興起的,之后在英國成為現代音樂劇的搖籃,并開創了音樂劇的新紀元。那么,西方音樂劇對中國音樂劇產生了怎樣的影響呢?中國音樂劇今后又要如何發展呢?
一、音樂劇的特征
《中國大百科全書音樂舞蹈卷》里注明:音樂喜劇,又名音樂劇。19世紀末起源于英國,從喜歌劇及小歌劇的基礎上發展而來。它集戲曲、音樂、歌舞于一身,極具幽默情趣和喜劇色彩,音樂雅俗共賞。最早的一部作品,是英國S?瓊斯的《快樂少女》(1893)。音樂喜劇流行于紐約的百老匯,所以又叫百老匯音樂劇或美國歌舞劇。其內容側重于幽默風趣及談情說愛,音樂輕松愉快,如J?克思作曲的《戲船》、G?格什溫的《波吉與貝絲》、R?羅杰斯的《音樂之聲》。
《外國音樂詞典》則寫道:音樂喜劇(MusicalComedy),美國(在一定程度上也包括英國)的一種相當于輕歌劇的體裁,流行于19世紀末2O世紀初,音樂中綴以說白。國外的權威音樂詞典,如《新格羅夫美國音樂辭典》認為,音樂劇(Musical)是一種流行的音樂劇院劇(Musical Theater)形式,由一些音樂成分結合成一個戲劇性的框架整體。在2O世紀初演變為一種獨特風格,流行在美國的各個劇場,成為美國民眾的一種喜聞樂見的藝術形式。
通過音樂劇的起源和流行過程不難看出,音樂劇以戲劇為基本形式,以音樂為根基,以舞蹈為表現手法,通過這三大方面的融合而對歷史故事、人物情節進行再創作的藝術形式。
音樂劇既要用有藝術感染力的音樂表現劇情,又要以通俗化的表現方式呈現給缺乏古典音樂修養的現代聽眾。這就使得音樂劇具有如下特征:
1、戲劇性。音樂劇以戲劇為基本形式,以音樂為根基,以舞蹈為表現手法,通過這三大方面的融合而對歷史故事、人物情節進行藝術加工再創作,帶有表演藝術的娛樂性,是一個集上述藝術表演形式于一身的現代舞臺劇。這種音樂藝術是以舞臺為基礎來展現相關故事,通常要融合許多形式和風格,尤其是會吸取歌劇、爵士樂的表現形式和適度的結合點。音樂劇不同于歌劇的是不采用美聲唱法,音樂劇采用原聲歌唱,情感的表現空間寬廣。音樂劇相對與大歌劇來說不受完整音樂套路的制約,而且具有更多的戲劇表現形式的有點。音樂劇有尖銳的矛盾沖突,有跌宕起伏的情節和懸念,劇情節奏緊湊,表現手法夸張。音樂劇演員更注重角色性格的塑造,表演形式多樣,說中有唱,唱中有說,表演、說白、形體動作都從“戲”出發,從人物出發。通過歌曲把音樂劇的情節串聯起來,對觀眾的吸引力強,用歌聲把觀眾帶到情感的浪濤中去,同時也使音樂劇的歌曲廣為傳唱。
2 、現代性。在音樂方面,音樂劇不再堅持美聲唱法,而求最符合當代觀眾的審美需求�？傊�,音樂劇的風格大體上經歷了爵士樂、搖滾樂、鄉村音樂等階段,迎合了當時的觀眾的欣賞結構,體現出強烈的現代氣息。
3、多元性。音樂劇的音樂風格不拘一格,沒有程序化模式的約束,作曲風格包容了爵士、搖滾、鄉村音樂、迪斯科、靈魂樂等風格,作曲也采用大混合模式,例如《貓》中韋伯嘗試了許多不同的風格,鄉村、踢踏舞、歌劇、流行,甚至還有贊美詩的成分。在配器上,有一段蘇格蘭風笛的兩次插入特別出彩。而在音樂劇《巴黎圣母院》中,不時縈繞于觀眾之耳此起彼伏的吉他聲,為整部劇作營造出浪漫的氛圍。
4 、國際性。社會的進步帶來了國際間文化的各個層面的深入交流,音樂劇的傳播也借助這樣的融合傳播到了世界各地。許多音樂劇在傳統劇目的基礎上進行了大膽的創新,采用了許多不同過度的藝術符號,這進一步促進了音樂劇向兼容并蓄型藝術的邁進。
音樂劇的許多優點促進了它自身的完善和發展,得以很好地與世界藝術相融合,形成了音樂劇�？闯Ｐ碌乃囆g特色。
二、中西方音樂劇的異同點
從一定意義上將,西方的大歌劇、芭蕾的地位很有點像我國的古典戲曲以及程式化程度很高的京劇、昆曲,而音樂劇則與我國的地方戲曲頗多近似之處。
首先,從起源與發展看,音樂劇與地方戲曲一樣發端于民間歌舞,歷史都不太長,音樂劇誕生于上世紀后半期,地方戲曲大多成形于本世紀初。在發展過程中,音樂劇不斷吸收著歌舞、芭蕾及流行音樂的營養,而中國地方戲曲也受著京昆的影響,它們又都保持著與通俗藝術以及大眾欣賞習慣的密切聯系,因此都有著深厚的群眾基礎。
其次,在藝術創作特點上,音樂劇與中國地方戲曲都走歌、舞、劇合一的道路,音樂劇中演員的載歌載舞與地方戲曲中講究的唱念做打可謂是“ 異曲同工”,這一基本表現手段既是觀眾欣賞審美的需要,也是它們藝術魅力之所在。綜合性帶來的是美的全方位呈現。音樂劇傳送劇情的載體是它五彩的外包裝,漂亮的群舞演員,華美的服裝飾品、精心設計的妝扮,都是必不可少的要素。而中國地方戲曲除了動人的演唱與婀娜的舞姿外,扮相、行頭也是極其講究的。在這些方面,東西方的審美要求是一致的。
在作品的題材取向上,通 俗化、大眾化也是音樂劇與中國地方戲曲共同的特點,音樂劇中普遍采用的灰姑娘終于變為高貴的小姐公主的主題,與地方戲曲里“私訂終身后花園,落難公子中狀元”的情節套路,都為普通觀眾所喜聞樂見,因為主人公命運的曲折、歷盡磨難最終得到幸福的結局,都能引起人們的同情與共鳴,讓其更容易理解作者所要表達的思想與故事中心。從這些方面看,音樂劇的基本藝術要素是與中國觀眾的審美原則相一致的。當然,音樂劇產生自西方的文化土壤,由此而生的獨特藝術風格也滲透在劇作、音樂、舞蹈等藝術語匯中,它是不可能與源于東方的中國地方戲曲的藝術語匯等同的。此外,音樂劇的創作也比中國地方戲曲更為自由,每一個音樂劇都必須重新作曲的創作方法使它更富活力,它不斷吸取民歌及流行音樂成份,盡可能地利用現代科技的豐富舞臺表現手段的做法使它更具現代氣息,在中國,僅僅只是詞變曲不變,在已有的框架里填入新的詞而已。這些不同在我們引進音樂劇時也是必須予以重視的。
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