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談17世紀意大利古典聲樂作品論文
摘要:17世紀意大利古典聲樂作品具有較高的藝術價值,是初學美聲唱法學生的必備教材。要充分詮釋好這些作品,就必須深刻了解作曲家所處時代的歷史環境、音樂思想、以及這些作品藝術風格、與其他藝術形式的共性等等,就這些問題,筆者想通過所學知識結合自己的理解進行一一闡述。
關鍵詞:意大利古典聲樂作品;歷史環境;音樂思想;藝術風格;共性
一、歷史環境及音樂思想
這里所說的17世紀意大利古典聲樂作品是指用意大利語言作為歌詞譜寫的、體現當時意大利聲樂作品普遍風格特性的聲樂作品,不是特指由意大利作曲家創作的,其中也有外籍作曲家,比如喬治·弗里德里希·亨德爾,約翰·阿道夫·哈塞,還有一些主要作曲家:蒙特威爾第、維瓦爾第、斯卡拉蒂、切斯蒂、卡瓦利等等;這些作品體裁多樣,主要包括歌劇中的宣敘調、詠嘆調;宗教與世俗的康塔塔或清唱劇中的選曲;獨唱牧歌、小坎佐納等,大多數以歷史題材或愛情題材寫成,具有較高的藝術價值,是初學美聲唱法學生的必備教材。
實踐決定認識,認識指導實踐,音樂思想就是一種認識,時刻指導著音樂家們的音樂實踐。音樂史上將整個17世紀以及18世紀的上半葉稱為巴洛克時期,這一時期的音樂思想是人文主義思想的延續和發展,文藝復興運動的實質是新興資產階級借復古之名掀起的一場人性解放的斗爭。所謂人性的解放主要體現在思想和情感兩方面,在音樂思想方面就表現為以人為本,以表達人的內心情感為主要目的;文藝復興時期的音樂家們為了更好的表達人類情感,效仿古希臘羅馬時代的史詩、悲劇的表演,試圖建立一種集文學、詩歌、音樂等其他藝術形式之妙于一身的藝術形式,世俗音樂體裁的興盛、宗教音樂的世俗化以及主調音樂的興起都體現了他們對新的音樂文化的探索,歌劇這種藝術形式的誕生使他們將音樂思想付諸實踐的必然結果。
二、藝術特色
從文藝復興時期到巴洛克時期必定有一段過渡時期,十七世紀正處于兩個時期的交匯處,其中聲樂作品也會受到兩個時期音樂特點的不同程度的影響。這個時期總的音樂特征:聲樂體裁多樣,宗教特色與世俗特色的音樂并存,而且宗教音樂開始世俗化;器樂種類及體裁逐漸增多,開始出現正規的樂隊編制,出現專門為歌劇演出伴奏的樂隊;歌劇這一新時代的寵兒也逐步發展起來,為了增強音樂的表現力,過于復雜的對位手法逐漸被簡潔的單生音樂代替,復調音樂逐漸向主調音樂過度;通奏低音的使用是這一時期音樂的重要特征,相比于文藝復興時期節奏感規律的缺乏、沒有明顯強弱音變化的特點,巴洛克時期的音樂更強調對比、力度的變化,而且節奏活躍、律動感強;巴洛克音樂沖破了文藝復興時期音樂作品力求獲得和諧統一、舒緩流暢的效果以及整體相對平穩的風格,變得更加熱烈而張揚,追求宏大的場面,裝飾性特別強;曲目的調性以大小調形式為主逐步取代單一保守的教會調式。
(一)這一時期聲樂作品也是逐步轉變風格的,受人文思想影響,這一時期聲樂作品的歌詞內容較之以前有了極大的變化,在封建勢力及宗教神學的嚴厲控制下,歌詞內容多取于圣經,一般都是統治者維護自身統治的工具,控制壓制人們的思想與行為;文藝復興之后,人們的思想逐漸解放,向往自由,歌詞內容也變得世俗化,贊美大自然、歌頌生活、歌頌愛情、訴說生活中的點滴,表現人類真摯的感情,注重人們內心的情感,風格內斂、莊重、典雅,演唱時動作表情不宜過于夸張。
(二)這一時期聲樂作品大多結束在主和弦上,部分歌曲中間會有稍微的離調或轉調,伴奏織體簡潔明了,強弱變化符合旋律走向以及語言的重音位置,旋律以級進、小跳為主,很有律動感,音域可以隨著歌唱者演唱水平的提高變化。
(三)這一時期的作曲家經常自覺不自覺的運用音樂修辭學,比如旋律重復的修辭格(某個旋律在不同音高或不同聲部重復)、音程修辭格(用音程的跨度表現情感的不同,或喜悅或悲傷)、音>:請記住我站域名/<響修辭格(表現在音響的對比上,主題的對比、音區的對比、織體的對比等)等。
三、與其他藝術形式的共性
巴洛克時期,各種藝術形式繁榮發展,文學、繪畫、建筑總是不斷地影響音樂藝術的發展,最早體現巴洛克風格的是建筑,其特點是外形自由,追求流動感,裝飾富麗豪華、色彩對比明顯,常用穿插的曲面或橢圓形、圓形、梅花形等單一的空間。
巴洛克畫家的典型代表是比利時的魯本斯、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯蓋茲、英國的凡·戴克等。他們的畫作更加強調人文意識,將人物的動作表情描寫的大膽生動、惟妙惟肖,主體部分的色彩與周圍光影形成鮮明對比。
巴洛克文學是文藝復興后期的一個文學流派,作品注重形式,辭藻華麗,修飾性強。主要代表人物意大利的馬里諾、西班牙的貢哥拉和卡爾德隆、德國的格里美爾斯豪森、英國的玄學派詩人約翰·多恩,法國的伏瓦蒂爾等。
之所以稱這一時期為巴洛克時期,筆者認為在于各種藝術形式的共性,也就是夸張、對比、奢華。
參考文獻:
[1]于潤洋編著.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2002.
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