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分析為劇目的豐富必須重視移植論文
摘 要：目前京劇舞臺不夠景氣，適合現(xiàn)代觀眾欣賞口味的新劇目越來越少。為了滿足觀眾對新劇目的渴望，重提移植，重視將其它劇種的優(yōu)秀創(chuàng)作劇目移植為京劇，顯得尤為必要。京劇劇目的豐富歷來有創(chuàng)作、改編、移植、整理等途徑。本文重點探討京劇為豐富劇目應(yīng)重視劇目移植，爭取觀眾，開拓演出市場。
關(guān)鍵詞：劇目； 京劇； 移植
近十多年來，全國許多京劇院團出現(xiàn)演出劇目，尤其是適應(yīng)市場要求，適合現(xiàn)代觀眾欣賞口味的新劇目越來越少，出現(xiàn)了戲越演越少，越演越短的狀況。而京劇原創(chuàng)劇目由于創(chuàng)作周期長，投資大，質(zhì)量往往又難以保證，演出市場保險系數(shù)較低，大多劇團不敢問津。許多新排原創(chuàng)劇目耗資不菲，卻在應(yīng)付了匯演、藝術(shù)節(jié)等大型藝術(shù)活動，得了幾個獎后就刀槍入庫馬放南山，從此難在舞臺上見面。在這種情況下，為豐富京劇演出劇目，活躍京劇舞臺，扭轉(zhuǎn) “老演老戲，老戲老演”， 年年月月“鎖四龍”（即《鎖麟囊》、《四郎探母》、《龍鳳呈祥》）的被動局面，滿足觀眾對新劇目的渴望，重提移植，重視將其它劇種的優(yōu)秀創(chuàng)作劇目移植為京劇，顯得尤為必要。
采取拿來主義，從其它劇種借鑒移植，是京劇的一大傳統(tǒng)。我國戲曲有三百多個劇種，各個劇種都有豐富的劇目，每個時期創(chuàng)作的新劇目數(shù)量都極其可觀。京劇形成至今只有一百七十多年的歷史，在它由母體脫胎的那一階段，就是采取拿來主義，將花部、雅部大量已有的傳統(tǒng)劇目移植繼承下來，變成了它的財富，形成了蔚為大觀的豐富的劇目庫存。
在京劇的發(fā)展道路上，移植一直是它迎對市場，豐富劇目的重要手段。新中國成立后，上個世紀的五、六十年代，移植地方劇種的優(yōu)秀劇目更是蔚然成風。那個時期，每逢有地方劇種的好戲出現(xiàn)，各地京劇院團往往爭相移植搬演：歌劇《白毛女》、昆曲《十五貫》、評劇《楊三姐告狀》等都曾移植成京劇的優(yōu)秀劇目。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生生前最后一出代表作《穆桂英掛帥》就是由豫劇移植而成。后來風靡全國，被稱為“樣板戲”中的一些戲，也是由其它劇種移植而來：《沙家浜》、《紅燈記》來源于滬劇，《智取威虎山》、《杜鵑山》來源于話劇……
《穆桂英掛帥》原來是河南豫劇團的一個演出劇目，梅蘭芳先生在為建國十周年大慶準備獻禮劇目時，看到由著名豫劇演員馬金鳳的演出的這臺戲后興奮不已，遂決定將其改成京劇，經(jīng)過移植加工，這臺戲在全國引起強烈反響，成為建國后最有影響、至今久演不衰的梅派藝術(shù)經(jīng)典。《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《杜鵑山》等現(xiàn)代京劇，都是上世紀60年代全國京劇現(xiàn)代戲匯演后，相繼推出的京劇藝術(shù)精品，它們可以說是京劇移植的成功范例，是藝術(shù)家智慧的結(jié)晶。它們的成功，使我們京劇藝術(shù)工作者在移植其它劇種優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作中找到了一個有效的途徑；它的出現(xiàn)，使我們堅持“三并舉”（傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲）的創(chuàng)作道路更加堅定；這些劇目在中華大地上久唱不衰，使我們幾代人一看到它，聽到它便激動不已，浮想聯(lián)翩，它們的許多經(jīng)典唱段廣為流傳……
這些年，我所任職的大連京劇院先后復(fù)排了《智取威虎山》、《沙家浜》、《紅燈記》三臺大戲。劇團排演這些戲的出發(fā)點有三個方面：一是投資少，見效快，二是演員們熟悉，排演起來駕輕就熟，而且充滿熱情，演出效果好，觀眾看的過癮；三是一些企業(yè)家愿意投資贊助，因為他們不少人本身就是“樣板戲”的熱愛和追隨者。這三臺戲上演之后，取得了非常好的社會效益和經(jīng)濟效益，連續(xù)演出60多場，經(jīng)濟收入達70多萬元。我院近幾年排演現(xiàn)代京劇的事例本身充分說明了移植劇目在京劇藝術(shù)發(fā)展中的重要作用，移植是豐富京劇演出劇目的有效途徑。
京劇劇種本身對劇本的限制較多，目前熟悉京劇藝術(shù)規(guī)律的作者又較少，使當下創(chuàng)作的適應(yīng)觀眾需求，適應(yīng)演出市場需要的新劇本不多。作為京劇的一個傳統(tǒng)，移植劇目成活率高，成功系數(shù)大的經(jīng)驗很值得繼承。由于我國劇種多，各種戲劇形式創(chuàng)作基數(shù)大，各地方劇種的創(chuàng)作比京劇又相對要活躍得多，將其它劇種經(jīng)過演出實踐檢驗受觀眾歡迎的劇目搬到京劇舞臺上，不失為解決現(xiàn)階段京劇受觀眾歡迎的新劇目匱乏的一種有效的辦法。然而近些年，很多地方片面強調(diào)原創(chuàng)，使不少京劇作者不愿在移植劇目這片土地上耕耘，而他們中的大多數(shù)人創(chuàng)作的劇本成活率低，難以面對演出市場，造成了劇團出新戲難，出新戲更難。其實，近些年有些京劇院團不菲薄移植，也取得了很好的效果。我所供職的大連京劇院由歌劇移植的《江姐》連續(xù)演出三十多場，由蒲仙戲《節(jié)婦吟》移植的程派戲《斷指記》廣受好評，成為藝術(shù)精品，上海京劇院的優(yōu)秀劇目《曹操與楊修》原本首演的是地方戲，中國京劇院的《瘦馬御史》則是由云南的滇劇移植改編而成。
當然，筆者希望各地京劇院團重視移植，提倡移植，并不是排斥原創(chuàng)。京劇劇目的豐富歷來有創(chuàng)作、改編、移植、整理等途徑，但在當前京劇舞臺不夠景氣，各地方院團編導(dǎo)力量比較弱，人力物力財力都比較緊張的情況下，采取拿來主義，多搞些成活率高受觀眾歡迎的移植劇目，不失為爭取觀眾，開拓演出市場，豐富演出劇目的有效途徑。
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