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兵臨城下觀后感（通用18篇）
當品味完一部影視作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，何不寫一篇觀后感記錄下呢？那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編精心整理的兵臨城下觀后感，歡迎大家分享。
兵臨城下觀后感 1
剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》,對我們觀眾而言，這場戰(zhàn)役的結果已經(jīng)不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計結果，才能凸起過程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。
影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴感，影片以此為節(jié)點，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場戰(zhàn)役場面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過程，這些場景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細節(jié)的關注和視覺的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說：我想象過戰(zhàn)役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰(zhàn)役的`慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。
在本片中，我們會看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強力進攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發(fā)起進攻，布列斯特與波蘭相鄰，當時德軍已經(jīng)占領波蘭全境，向蘇聯(lián)發(fā)起進攻只是時間題目，只不外蘇軍沒有預料到德軍的進攻這么快、這么猛。影片中我們會看到蘇軍前期的武器裝備相對落后，并且沒有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現(xiàn)有的武器開始進行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創(chuàng)，這也導致了德軍在今后很長一段時間里，不得不選擇繞過這座要塞對蘇聯(lián)境內(nèi)發(fā)起進攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰(zhàn)中的一座敵后方要塞。片中的戰(zhàn)役場面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰(zhàn)場上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細混入，蘇軍艱難的戰(zhàn)斗環(huán)境簡直難以想象，當時形容他們身處地獄都不為過。編導這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數(shù)人物都有各種性格弱點，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導演不僅僅是在講述一場關于布列斯特要塞的戰(zhàn)斗，也是在刻畫中戰(zhàn)役中的人道百態(tài)，像這樣在場面、情節(jié)和表演上都可以出彩戰(zhàn)役片子。
戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰(zhàn)役狀態(tài)下的個體生命的表現(xiàn)到達何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個體生命的脈動張揚著人道的打動，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構了影片的正面性情感。少年個人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個個鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動;小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn);被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大。總值這是一部非常值得一看的電影。
兵臨城下觀后感 2
《兵臨城下》的故事圍繞二戰(zhàn)斯大林格勒戰(zhàn)役中蘇德雙方兩個頂尖狙擊手間的較量展開，蘇軍一方是牧馬人出身的神射手瓦西里，德方則是容克貴族、狙擊手學校校長——科寧斯少校。因為是商業(yè)片，為迎合大眾的收視嗜好，影片著重渲染兩人之間的種種恩怨對決，并且加入了一段愛情故事。戰(zhàn)爭場景也很宏大，富有視覺沖擊力。影片的教育意義在結尾通過蘇軍政委臨死前的對白傳達給觀眾：“人與人之間的絕對平等是自欺欺人的理想主義迷夢，社會主義永遠不會實現(xiàn)。”
看完整部影片，最吸引我的卻是那位納粹槍手——科寧斯少校。作為影片中的反派角色，他的出場并不多，但有著莫名的迷人氣質(zhì)，舉手投足間散發(fā)著貓科動物般的自媚、優(yōu)雅和從容。細膩、溫文爾雅的貴族風度下，則是內(nèi)斂的堅強斗志。當上級誤認為瓦西里已死，要送他安全回國時，他主動留下來，要親手擊斃瓦西里。冒生命風險繼續(xù)置身于地獄般的環(huán)境中。是責任感、榮譽感使然？還是為已戰(zhàn)死的兒子復仇？我想這是德意志軍官團發(fā)自內(nèi)心的'自尊與驕傲；這也是德國容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團。在影片中，容克軍官面對上級時的坦誠、尊嚴、不卑不亢和蘇軍政委對上級的恐懼、諂媚、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對比。
印象比較深的鏡頭——科寧斯少校的出場。他作為德國王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時間：夜晚。場景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時火車站。一列滿載傷員的紅十字客運臥鋪車正靠站進行維護，車內(nèi)擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏著繃帶的傷兵，準備回國。這時，伴隨著一陣狼嘯般深遠幽長的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進站，兩車正好相交錯，伴隨著車輪撞擊鐵軌的有節(jié)奏的咔咔聲，車尾掛接的一節(jié)燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過辦公車廂明亮的車窗，可以發(fā)現(xiàn)餐車改裝的諾大的雅致舒適的辦公車廂內(nèi)只有一個人。（鏡頭轉(zhuǎn)到辦公車內(nèi)）軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書。厚厚的書擺在桌上，已翻去了一半，書旁晶瑩的高腳玻璃杯里有他最愛的清酒，還有大半杯。他的手放在書面上慢慢觸動，手尖大體指著讀到的字行，顯然被書中的內(nèi)容深深吸引，陷入思索。手旁不遠處放著香煙和玻璃煙灰缸，另一邊擺有精致的書燈，這確是個閱讀的好環(huán)境。列車靠站的輕微晃動打斷了他閱讀的樂趣，不經(jīng)意向窗外一瞥，恰對到對面?zhèn)鴤兊募w注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識到了前方戰(zhàn)事的慘烈和形勢的嚴峻。低調(diào)的少校對這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精致的鋼制煙盒，慢慢打開，取出一根煙緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優(yōu)雅地掏出火機點燃，吸了一口，然后習慣性傲慢地昂起頭，目光凝視著遠方，若有所思般地吸了起來。前方等待他的，會是怎樣的對手和兇險？他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運的挑釁。
有時，男人的氣質(zhì)和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉；更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發(fā)出的氣質(zhì)，給人的感覺。每一個細微的動作和表情都傳遞著只有潛意識才能理解的心理活動和性格訊息。內(nèi)省、自信、傲慢又有一點矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一句臺詞，就觸發(fā)了我一直蟄伏在心底的極右貴族情節(jié)。故做此文紀念。
兵臨城下觀后感 3
《兵臨城下》是著名的軍事家孫敬所寫的一部著名軍事歷史作品。
《兵臨城下》寫得非常的生動有趣，讓我看了有些吃驚。
這篇文章主要寫的是：“我”在“城外”的一個小村莊生活了三十多年。我一直沒有出過遠門，一次我的親朋好友去世了。“我”一直在家中等待爸爸，爸爸在家里等我，我等的時候，爸爸的眼睛里閃著淚光，不停地說：“我的兒子，你在哪里?”我的眼睛也在哭，我想爸爸一定在家等我了，等我回家后爸爸也去了。“爸”一進門，我就問爸爸：“爸爸，你干嘛呢?”
爸爸說：“我們家的門前就是個大院子，大院子里住著一對父子。我們院子里住著我們祖祖父輩，都有一院子，里面有許多我們祖祖祖輩輩打拼出來的兵的，有很多我們現(xiàn)在打拼出來的。”
爸爸說：“我的家鄉(xiāng)在北京，那里也住著我們祖祖父輩打下來的.兵的。”
聽了爸爸的話我心里很不是滋味，我想到了一個故事，一個老農(nóng)民的妻子被人殺死了，他的老伴也去世了，這對年輕人又來看老農(nóng)民了，他的老伴是一個老漢。他老伴兒也是這個老農(nóng)民的兒子，他的老伴兒又去世了。
“我”一直在想：這對父子真的好么?他們家還不成，那他們的兒子呢?這是我看了《兵臨城下》這篇文章的最深刻的感受，他們都有一個共同的特點：他們都是一家人。
兵臨城下觀后感 4
昨天看了一部很贊的影片，是Jude Law在 2001年主演的《兵臨城下》。
片子講述了二戰(zhàn)時德軍和蘇軍在爭奪斯大林格勒的戰(zhàn)爭背景下，裘德洛扮演的一名神射手和敵軍的狙擊手殊死較量的驚險故事。
影片一開始就展現(xiàn)了槍林彈雨，尸橫遍野的血腥場面。為了突出戰(zhàn)爭的悲劇氣氛，故事從裘德洛扮演的瓦西里在前往戰(zhàn)場的火車上對女大學生塔尼亞一見鐘情開始，瓦西里站在距離塔尼亞一米遠的窗邊，看著陽光照在她打盹時美麗的臉龐上，靜靜的很美好，直到她醒來抬頭的剎那瞬間慌亂地把眼光移到窗外，并盡量讓自己看起來自然些，等到女孩重新閱讀攤在膝上的書本時，又偷偷地盯著她看。女孩在旅途中的一站下了火車，隨之有更多的士兵登上這列專門運送紅軍的列車。
這段平靜的氣氛很快被前線戰(zhàn)場的慘烈所殺戮。士兵們一下列車便要面臨戰(zhàn)爭的第一輪淘汰，前往戰(zhàn)場押送士兵的渡輪是德軍飛機炮彈的靶子，沒死沒傷的是上帝眷戀的孩子，渡到對岸的幸存者擦擦臉上的血跡立馬去領槍，但是只有一半的人能拿槍，其余的只能領到子彈，拿槍的人倒下后面的就撿起槍繼續(xù)沖。裝備不足的蘇軍面對有著長槍大炮的德軍真是拿人肉堵槍口，一開始拿著槍，在軍官念著鼓舞士氣的文章下，一大批身強力壯的男人都卯足了勁往前沖，等前面的人都被德軍的子彈都掃下來后，就有不少人喊著“這里沒希望了，快撤”，這樣的結果就是后面的自己人就開槍掃你。
不過這部影片最壓抑的部分當屬瓦西里和追殺他的德軍狙擊手尼格少校的對手戲。兩人的`第一場較量是尼格在大樓里設下圈套，以假人冒充德軍士兵并故意讓瓦西里打中，在瓦西里和另一個紅軍上去欲拿戰(zhàn)利品時，發(fā)現(xiàn)這是一個圈套，三人都躲在角落里隱蔽著，不讓對方知道他們的位置，然而空襲的到來讓瓦西里的戰(zhàn)友自亂陣腳，一暴露在尼格的視野里就被擊中頭部，尼格精準的槍法讓瓦西里第一次意識到勁敵的存在。
這部影片開始看的時候我以為會是經(jīng)典的悲劇英雄是式的結局，然而最后卻是圓滿的幸福結局。雖然是好萊塢式的套路，不過這部戲整體給人壓抑的氣氛，幾場緊張較量的心理場面讓我不忍看下去，不過片中俊男美女的愛情故事總是在適當?shù)臅r候給觀眾紓解一下壓力也沒把人逼上崩潰的境地。不過每次看完戰(zhàn)爭片心理總會覺得自己現(xiàn)在的生活已經(jīng)很幸福了，那些平時遇到的小情緒小憂傷也不再糾結，所以有些時候看事情看不清的時候不妨去感受一下不同的生活，清理一下雜亂的大腦，等重新平靜下來就能在不一樣的角度、高度看事情，轉(zhuǎn)換思維，才能找到正確的方向。不過這部電影還有另一個收獲就是喜歡上英倫大帥哥裘德洛，哈哈……
最后，大力推薦對生活麻木的童鞋去看看這部影片，重新反思一下自己的生活和生命的意義，不說這么高尚的話，就當娛樂一下，看看帥哥美女也是不錯的，呵呵……
兵臨城下觀后感 5
《兵臨城下》這部影片，我看了兩遍，第一遍是作為一個軍事迷的喜好所驅(qū)使，重點關注的是狙擊手的成長和其狙殺的過程，看完后覺得其是部很好的影片。第二遍則是帶著疑問去觀看，因為從網(wǎng)上搜索的結果是大部分人都很贊賞這部影片。結果，在看完第二遍之后，明顯少了第一遍那種對該片的推崇，甚至有點覺得這部片子挺爛。分析其差異，也正好反映了該片的亮點與不足。
很多人喜歡《兵臨城下》，很大程度上是因為該片的取材很新穎。雖然說涉及戰(zhàn)爭特別是二戰(zhàn)類題材的電影很多，尤以美國為代表，《拯救大兵瑞恩》就是典型的例子。回顧所有的戰(zhàn)爭題材類電影，無外乎以殘酷的大場面戰(zhàn)斗的畫面來吸引觀眾。而《兵臨城下》卻選擇很少有導演涉及到的狙擊場面，把一直頗為神秘的狙擊手展現(xiàn)給大家，這一下就新引了觀眾。更重要的是對狙擊手的專業(yè)和細節(jié)描寫：空曠的場景，平靜無聲，沒人有知道其中蘊含無限殺機，只要一發(fā)子彈一聲槍響，就讓敵人停止呼吸。非常到位，引人入勝，可以說是描寫狙擊手的典范之作。“狙擊手是戰(zhàn)爭中不折不扣的藝術家，他們必須遠離刺刀見紅、子彈呼嘯的第一線，他們靜靜地潛伏在陰暗角落。但他們同樣是戰(zhàn)爭中殘酷的一部分，身心都被手中的那支狙擊槍所吞噬。”這是對狙擊手的精彩描述，單是現(xiàn)實的狙擊手就足夠吸引人，更何況加上電影的藝術加工。
另一個可以吸引人的地方也許就是故事的取材。《兵臨城下》是一部基于歷史事實的戰(zhàn)爭體裁，影片是以斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)為背景，講述了一個來自烏拉爾的默默無名的紅軍戰(zhàn)士瓦西里如何以驚人的槍法，冷靜的.頭腦和誠實的勇氣成為國家的英雄。正因此，在人們看到瓦西里·格利高里耶維奇·扎依采夫神乎其神的槍法時，更多了幾分真實與信任感。
然而，縱觀全片感覺影片很雜，戰(zhàn)爭+愛情+友情。除了狙擊場面描寫很到位，其他的元素都很平淡。戰(zhàn)爭的大場面自然很難與美國大片相比；讓人感覺有些牽強的愛情也沒讓我感動起來；友情則被嫉妒所玷污，甚至有丑化蘇聯(lián)的意圖，把普通的蘇聯(lián)人民和士兵表現(xiàn)的像一群烏合之眾，而那些軍官則只會瘋狂的殺逃兵。因此將幾種感情湊在一起就顯得很混亂。另外，由于在狙擊的過程中穿插了這些感情，讓影片顯得不夠緊湊，很難表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和人內(nèi)心的恐懼。個人認為導演之所以會加入很多元素，也許就是想因此來表現(xiàn)影片中人物思想的復雜性。電影的情節(jié)簡單，但是人物所展現(xiàn)的內(nèi)心世界又是值得人思考的，就必須通過一些手段來增加電影的悲情色彩，從這一點看，又是導演所不得不讓影片雜的原因。
總的來說，《兵臨城下》是一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，因為它將狙擊手的成長與成功描寫的很到位，盡管在其他方面處理的不是很到位，但算得上“突出主題”。
兵臨城下觀后感 6
今天，我在家觀看了一部叫做《兵臨城下》的二戰(zhàn)電影，引得我感慨無限啊!
《兵臨城下》講的是第二次世界大戰(zhàn)中一次非常著名的戰(zhàn)役——斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。片中一位年輕的蘇聯(lián)狙擊手與一位經(jīng)驗豐富的德國狙擊學校校長的巔峰對決。
在這部電影中，我最喜歡的人是那個文宣部軍官丹尼洛夫!你一定會懷疑自己的眼睛看錯了吧!沒錯，就是那個連槍都抬不起來的丹尼洛夫!
如果你用心想一想的話，還才是會發(fā)現(xiàn)他身上也有很多優(yōu)點呢!比如說他遇到事情非常沉著冷靜。開始的戰(zhàn)爭中，當他的戰(zhàn)友們都倒下了，只剩下他的時候，他知道躺在死人堆里裝死，保全自己，等待時機為戰(zhàn)友報仇。要是換做我的話，肯定手忙腳亂，不知道該怎么辦!
再次，他在軍事謀略方面很厲害，他通過自己強大的文字表達能力和無孔不入的宣傳能力，使主角瓦西里一舉成為萬眾矚目的'英雄，還鼓舞了全蘇聯(lián)人民的士氣。讓全國上下產(chǎn)生了對納粹法西斯的必勝信心。扭轉(zhuǎn)了蘇聯(lián)當時士氣低迷，節(jié)節(jié)敗退的局面。
最后，他有很大的奉獻精神。在最后一場瓦西里與德國狙擊手康尼的巔峰對決中，他為了使瓦西里取得最后的勝利，通過犧牲自己的生命暴露了康尼的位置，讓瓦西里成功狙擊到了康尼，使蘇聯(lián)在這場信心大戰(zhàn)中取得了最終勝利。
這部電影給我們帶來了很多啟發(fā)，比如像丹尼洛夫一樣永不放棄，無私奉獻，但最重要的是“任何錯誤都是致命的，無論它多么微小!”
兵臨城下觀后感 7
《決戰(zhàn)要塞》取材于1941年蘇德戰(zhàn)爭的布列斯特要塞之戰(zhàn)，當時德軍閃擊蘇聯(lián)，以橫掃千軍之勢直逼莫斯科，蘇聯(lián)邊境的布列斯特要塞在外無援軍，內(nèi)無有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨自對抗，讓數(shù)十倍于自己的德軍付出了慘重代價，是1941年蘇德戰(zhàn)爭接觸戰(zhàn)中持續(xù)時間最長、最為激烈的戰(zhàn)斗。影片突出體現(xiàn)了蘇聯(lián)紅軍頑強堅韌的英雄主義精神。這個故事曾數(shù)度搬上銀幕，1957年蘇聯(lián)拍攝了《堅守要塞》，同年上海電影譯制廠譯制后曾在我國上映。《決戰(zhàn)要塞》則是重拍版，在俄羅斯轟動一時。
俄羅斯導演亞力山大·考特執(zhí)導的影片相當?shù)亍岸砹_斯”，布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當?shù)卣鎸崳鎸嵉煤孟駪?zhàn)爭就在你身邊。故事的講述手法也很簡單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非常克制，點到為止，讓人浮想無限。俄羅斯戰(zhàn)爭電影一直有自己的風格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭大片已經(jīng)成為一代中國人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭大片，無論是戰(zhàn)爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作！基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨到、精準。
整個影片以當年軍樂隊的少年學員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰(zhàn)初期一場殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒有任何懸念，這是一場必輸?shù)膽?zhàn)斗。
影片切入題材的`角度、手法簡單而且傳統(tǒng)，但寫實的場面，很平實地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰(zhàn)爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的人物，只有普通的軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。德軍突襲！沒有預警、沒有增援，武器短缺、建制混雜。當?shù)萝娺M攻軍人俱樂部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰(zhàn)。少年學員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民構成了蘇軍群像。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來都沒有好萊塢戰(zhàn)爭片中的光輝英雄，而是對蘇軍全景式的描述，平實、有力、不花哨。但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰(zhàn)的應對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復回蕩的音樂主旋律再次響起，戰(zhàn)爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰(zhàn)爭場面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來少有滴！此外，作為主旋律戰(zhàn)爭大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術性與觀賞性的“三性合一”。
拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的水準，好萊塢第一，看了本片之后（我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道！還是第一次看俄語版的電影呢），我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩般的蕩氣回腸。
兵臨城下觀后感 8
這是一部以蘇德斯大林格勒戰(zhàn)役為背景拍攝的一部電影。通過拍攝兩個狙擊手之間的生死對決來向我們揭露戰(zhàn)爭的殘酷以及和平的來之不易。
提到狙擊手這個名詞，大家第一時間會想到什么？狙擊槍，偽裝，暗殺，爆頭……等等，我第一時間想到的是忍耐。要想要做一位合格的狙擊手，不僅要有出色的射擊本領，良好的視力，出色的觀察力等等，還需要懂得忍耐。稍有心急，就容易被反殺。影片中的兩位狙擊手就是這樣的，為了消滅掉對方可以做到提前幾個小時埋伏，全神貫注的盯著，一動不動。同樣都是血肉之軀，狙擊手就可以一動不動地埋伏幾個小時，我們也可以。做人，一定要有耐心，懂得忍耐，這樣才能收獲到目標。如果沒有耐心，一頓莽，那必定會失敗。在兩位狙擊手最后的決戰(zhàn)中，德軍的狙擊手就因為著急了，導致被蘇聯(lián)的狙擊手干掉了。心急吃不了熱豆腐，凡事切記不要著急。
一名優(yōu)秀的狙擊手身上肯定會有良好的心里素質(zhì)。戰(zhàn)爭中，肯定會有許多突發(fā)事件。例如飛機轟炸之類的`。普通人第一時間是趴下或者找隱蔽處，狙擊手就可以做到一動不動。他再怕也不可以動，因為只要一動，就等于把自己的位置告訴敵人，或許敵人正有個狙擊手瞄著他，他就沒了。過硬的心理素質(zhì)是一個狙擊手的必備本領。我們其他人也應該具備強大的心理素質(zhì)。比如我們，無論我們身在何方，都隨時有可能發(fā)生突發(fā)事件，那就要看你怎么應對了。一定要沉著，冷靜，鎮(zhèn)定，用腦子思考，不要慌亂，失望，抓狂，四處瞎亂跑。當今隨便一位強者，他們之所以是強者，是因為他們身上肯定有過硬的心理素質(zhì)，所以他們才能成為強者。
和平永遠是寶貴的，請珍惜來之不易的和平。愿世界永無戰(zhàn)爭。
兵臨城下觀后感 9
古人云，生于憂患死于安樂。要塞的人們雖然都在等待著戰(zhàn)爭，但是卻沒有做好真正迎接戰(zhàn)爭的準備，在僥幸的樂觀當中，他們沒有做任何的防備，這場戰(zhàn)爭的失敗已成必然。這是人們經(jīng)常犯的一個錯誤，雖然有很多聽聞，但是當一件事情真正的在自己身上發(fā)現(xiàn)之前永遠意識不到事情的嚴重性，更愚蠢的是，人們會把那些有遠見的人的話當做是危言聳聽而置若罔聞。
回過神來，要塞已經(jīng)變成一片廢墟。幾個軍官漸漸穩(wěn)住神，此時他們是恐慌的人們的精神領袖，他們必須冷靜下來帶領人們戰(zhàn)斗，士兵在戰(zhàn)爭來臨的時候是不能夠退縮的。于是，幾個戰(zhàn)斗的隊伍漸漸形成，一場民族捍衛(wèi)戰(zhàn)開始展開。由于前期的疏忽，此時要塞的人們已經(jīng)處于很被動的狀態(tài)，敵方的部隊一批一批的涌來，身邊的人紛紛倒下。人們憤怒了，開始殊死一搏。此時除了戰(zhàn)斗已經(jīng)沒有其他的選擇了。戰(zhàn)爭是血腥的`，殘忍的。置身其中，你只能起身戰(zhàn)斗，不然就只能死在敵方的手上。
也許剛開始他們犯了錯誤，沒有提防德軍的偷襲，但是，此時他們卻是捍衛(wèi)祖國的英雄，毫無畏懼，只為保衛(wèi)家人。其實，很再多時候人們的能力遠遠超出自己的想象，在困難真正來臨的時候，只要自己不畏懼，不退縮，你所能做的就超出自己的想象。此時的人們就只有一個念頭，保護家人，保護朋友，保護親人（保護國家似乎太虛了）。這股力量給人們勇氣堅持到最后一刻。在敵我力量懸殊的情況下，人們還是給了敵人狠狠的一擊。雖然最后還是失敗了，但是我想，人們是不會后悔的，因為如果投降做了俘虜，茍活一時，卻能后悔一世。影片中還有幾個讓人無法釋懷的鏡頭：
1、政委站在橋頭，大聲喊的那句趴下！
2、小男孩住的那棟樓里，萬尼亞要她老婆去窗口看情況，開槍殺死了老婆，然后自殺。
3、養(yǎng)馬的人在戰(zhàn)爭來的時候，放了所有的馬，含淚結束了一只重傷的馬的生命，最后死在馬背上，被拖回了當初玩耍的河邊。
4、帶著狼狗的戰(zhàn)士，把水喂給軍犬喝，最后和軍犬一起犧牲了。
5、送膠皮的引爆手榴彈，和女朋友死在了一起。
戰(zhàn)爭，來了，走了，一切平息之后留下的只有悲傷和承重，以及存活者的反思。戰(zhàn)爭中沒有贏家！
兵臨城下觀后感 10
戰(zhàn)爭告訴我們，戰(zhàn)爭是由鮮血和死亡堆砌的，勝利最多只是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是減少尸體的重要保障。戰(zhàn)爭是殘酷的，但我并反對戰(zhàn)爭，尤其那種有失正義的，違背道義的戰(zhàn)爭。但是我又十分理解戰(zhàn)爭，二戰(zhàn)后的世界進步，尤其在科技方面的進步基本上與戰(zhàn)爭有 很密切的聯(lián)系，像原子彈，計算機等都是 因為戰(zhàn)爭的需要而發(fā)展起來的。戰(zhàn)爭有時候可以粉碎舊的枷鎖，打破舊的框框，構建一個新的，更加進步的制度，文明。老毛就是提倡槍桿子出政權，武裝 取得革命的`勝利 。1840年的戰(zhàn)爭極大的動搖了封建統(tǒng)治的根基，抗日戰(zhàn)爭使得中國人民團結起來了，至少是使分裂減少了，不管存在什么樣的政治集團。美國南北戰(zhàn)爭不是有了《奴隸宣言》，解放了黑奴。這只是戰(zhàn)爭的消極 現(xiàn)象中的一點積極的進步。
從《兵臨城下》，也可以看出團結的軍隊中也有存在黑暗，我們撇開什么戰(zhàn)爭策略，兵道的詭異，我想說軍隊是把來自不同的地方的人，組織成可以生死相依的戰(zhàn)友，往往是你戰(zhàn)友的犧牲換來的大家的生!很多人的死才換來了更多人的生!在戰(zhàn)爭中有什么比一個忠誠的戰(zhàn)友更寶貴的東西嗎!我想現(xiàn)在高校的軍訓為什么好多學生討厭，不喜歡，為什么啊，這與學生本身的怕吃苦有關。但是 大部分堅持住了 ，但還在抱怨為什么 ，部隊教官心態(tài)不正，應該在訓練上嚴格要他們，在生活上實實在在的關心他們，有時候也因該講道理。雷鋒有句話，我只記得一部分，對待敵人要像秋風掃落葉，對待戰(zhàn)友要??(是很好的意思)，我想戰(zhàn)爭是大兇，而軍隊中的戰(zhàn)友之情，戀人間的愛情，人們的博愛則是人間 的大 愛。
為上者，失去人間的大愛則是暴君。片中的赫曉魯夫則是個沒有愛的冷血者!我想古時候，講一個有名的將軍吳起的故事，說的是他對部隊里的士兵很好，同吃同穿，關心士兵的疾苦，以致有個士兵的母親說她 死去丈夫和現(xiàn)在的孩子一樣死心塌地的跟著吳起，我想?yún)瞧鹩胁⿶壑摹６鴼v史的那些卑鄙人(可能包括你和我)就利用博愛欺騙人民，為了他們一己之利命，歷史現(xiàn)象很多，就拿日本早年來說吧。當時的日本統(tǒng)治階層為了自己的利益，悍然發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，他們用虛假的博愛欺騙善良 的百姓，以致于當時人們認為那是圣戰(zhàn)，想想打到別人家里，殺光，燒光，搶光，還是為了他們 好 !還有我覺的現(xiàn)在有太多題材的電影反映的是那些偉人的故事，偉人是偉大的，但士兵是最可愛的。那也是為什么觀眾喜歡偉人的平凡，士兵的可愛的電影的原因吧。
兵臨城下觀后感 11
《兵臨城下》這首歌，我們聽到了也聽到了，這是在《兵臨城下》這篇文章中，老人們所唱。
“少人一世苦，多人半生苦。”這就是《兵臨城下》的開頭所唱。
《兵臨城下》講述的是在一個小城里，老兵孫勝的兵，因為一場不明不白的戰(zhàn)爭，而導致他被抓去當農(nóng)民。而他的兒子小馬因為不服從軍令，參加了。在與敵人戰(zhàn)斗的時候被一位將軍帶領，最終，被帶領的軍服，也被軍服帶領了。但是他卻被軍服帶領了，被一位將軍帶領，因為這位將軍被抓住后，又被一位農(nóng)民帶領，在一座小廟，他被一位農(nóng)民帶領了。最后，在一個大山里，他被軍服帶領的帶領，在一個小鎮(zhèn)的村莊，又被一位將軍帶領。
《兵臨城下》中的老兵孫勝是一位英勇的`將軍，他的英勇事跡被后人所傳頌。但是，老兵孫勝是不幸的，他因為軍服而被抓去當農(nóng)民，最終他被抓，被判死刑。他被抓住時，他的兒子小馬因為不服從軍令，被抓了出去。而他的兒子小馬因為沒有服從軍令而被判死刑。這就是《兵臨城下》給他帶來的結局。
我認為，作者寫這篇文章的目的，就是想表達一個思想的高度，即通過對的戰(zhàn)爭的描述展現(xiàn)出老兵孫勝的英勇事跡。
兵臨城下觀后感 12
我喜歡戰(zhàn)爭片。在我看來的戰(zhàn)爭片是永遠離不開戰(zhàn)爭、戰(zhàn)友和對手。《兵臨城下》令我震撼，它給我?guī)砹艘环菀馔猓环輰τ谌诵缘募毮伩坍嬎云腥宋锏镊攘ψ盍钗倚蕾p。有位名人曾說過，道德是行動的對象而不是思考的對象。當人要思考道德的時候，他實際已經(jīng)失去了道德的方向。丹尼這個角色之所以吸引我，就在于他一直在行動，他的道德一直就存在于他的行動中。面對現(xiàn)在發(fā)生的很多類似小悅悅事件時，我們在思考，在積極思考什么是道德，在積極評判他人的道德我們卻集體喪失了道德的方向。
在殘酷的競爭社會中，我們應當向瓦西里學習，學習他的冷靜；在面對強大的敵人時，要像石頭一樣冷靜機會出現(xiàn)時要勇敢果決甚至冷酷，不可有一絲遲疑和驚慌；同時要克服心中的恐懼和脆弱每個人最大敵人是自己，首要是戰(zhàn)勝自己的.恐懼和脆弱。因為在這個社會優(yōu)勝劣汰，是不平等的，就像瓦西里說的“他只是個步兵，不值得為了他而暴露我的位置。”人與人是不等值的，人生來不平等，而人一生追求的就是更不平等！
兵臨城下觀后感 13
《決戰(zhàn)要塞之兵臨城下》觀后感學院：國際經(jīng)濟貿(mào)易
美麗的花園中，人們翩翩起舞，鏡頭掠過的全是甜美的笑容，在這個午后，人們享受著自己的生活，一個軍官跟他的家人拍了一張合影，留下美好的一瞬。一切都那么祥和，如果沒有看標題，你會以為這上演的是一個寧靜小鎮(zhèn)的愛情故事呢。這就是根據(jù)第二次世界大戰(zhàn)蘇德戰(zhàn)場最初的經(jīng)典而殘酷的戰(zhàn)役改編成的電影《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》的開場。布列斯特要塞是連接華沙—莫斯科的交通要道，具有重要的戰(zhàn)略意義。
跟隨著主人公的視野我們慢慢的進入布列斯特要塞。所有的人都微笑著跟主人公打招呼，一切都是那么溫暖！與這祥和的一切格格不入的是加夫里上校的憂心忡忡。他被帶去盤問，為什么要在駐軍中制造恐慌。他反問道，你沒有想過德軍來襲嗎？駐軍八千，全部拖家?guī)Э冢偃绲萝妬硪u，根本就無力抵抗。短短的幾句對話，為劇情的發(fā)展埋下了伏筆。
至少戰(zhàn)爭的硝煙還沒有燃燒到這里，人們依然快樂的生活，看電影，談戀愛，仿佛戰(zhàn)爭并不存在一般。
深夜，人們已經(jīng)酣然入睡，突然，飛機的俯沖掃射伴著鋪天蓋地的炮擊撕裂了低沉的天空。戰(zhàn)爭來臨了，一切猝不及防，沒有任何的防備。意識到的時候，就只見身邊一片狼藉，尸骨遍野。在成群的'坦克和裝備精良的德軍圍攻中，8000名英勇的蘇維埃紅軍在武器短缺、建制混雜、犧牲巨大的情形下，堅守信念、捍衛(wèi)祖國，以血肉之軀于彈丸之地牽制了數(shù)十倍于自己的德軍兵力達三十天直至全部陣亡。
影片以紅軍小學員的視角，向觀眾呈現(xiàn)了這場蘇德戰(zhàn)爭史上交戰(zhàn)時間之長、紅軍戰(zhàn)士之勇敢頑強、戰(zhàn)斗場面之為“慘烈悲壯”的真實場景！在烘托宏大主題內(nèi)涵的同時，激戰(zhàn)場面扣人心弦，空襲、爆炸、火炮、坦克重機槍、火焰噴射器，加之大量煙火、音效、特技的運用，戰(zhàn)爭大片所包含的元素精彩呈現(xiàn)，視聽效果空前震撼人心！
兵臨城下觀后感 14
因為每周四要加班到晚上11點的緣故，所以總愛找些電影來看，以此打發(fā)在空蕩蕩的辦公室里一個人的難熬時光。可是常常要為看什么電影類型而發(fā)愁，喜劇片吧？又不想一個人在辦公室傻樂；恐怖片吧？等下還要摸黑回家，算了吧。
問問各位兄弟，回答嚴重一致：要不來個日式愛情動作片？這個真不用，哥表示很蛋定，謝謝（主要是很早就開始接受熏陶，到現(xiàn)在有點審美疲勞）。忽然想起之前 看過的《諜影重重》系列，漸漸回味起那股神經(jīng)緊繃，最后忍不住大呼過癮的感覺。于是百度了一下特工片，又發(fā)現(xiàn)大家的回答無非是《碟中諜》之類經(jīng)典，都看 過。最后又想到那部《生死狙擊》照樣也非常緊張刺激，于是又百度關于狙擊手的電影。先是看有人推薦《雙狙人》系列，耐著性子看了半小時之后，恍然發(fā) 現(xiàn)，cao，又是以前看過的，我還說嘛，怎么這么眼熟。翻來覆去，發(fā)現(xiàn)一個名字出現(xiàn)的頻率很高，就是《兵臨城下》，于是就決定看這部。
這是一部講述二戰(zhàn)時期斯大林格勒戰(zhàn)役中，俄國狙擊手瓦西里和德國頂尖狙擊手尼格上校的相互較量的故事，我個人覺得可以看成是狙擊手里的《王牌對王牌》。影 片一開場的戰(zhàn)爭就不禁令我想起了《拯救大兵瑞恩》開頭的諾曼底登陸戰(zhàn)。源源不斷的年輕生命被送上前線，還沒來得及真正踏上戰(zhàn)場，去經(jīng)歷一番炮火硝煙，就莫 名其妙的死在了去戰(zhàn)場的路途上。
戰(zhàn)爭的殘酷毋須多言，電影中對社會主義的偏見或者說詆毀也輪不到我去評論，整部電影所透露出來的關于人性、人生的探討我也不會去深究。回想起來，最打動我的，還是當中正反兩位主要人物的較量，以及男女兩位主角那真摯細膩、感人至深的愛情。
回想起來，整部電影令我印象最深的場景，就是男女主角的激情戲。有朋友也許會笑我，好嘛，你小子前面還在裝斯文，原來還是對這些片段印象深刻啊。大哥，你是了解我，這么“精彩”的劇情，我是不會錯過的。呵呵，開個玩笑。
這場激情戲之所以令人印象深刻，是因為它不隨便，對，很不隨便。不像其他好萊塢片子里的老美，剛認識說了不到幾句話，下一個鏡頭一切，就到了兩人的旖旎時 刻。在《兵臨城下》里，兩位角色是從很早就開始相互欣賞，真心相愛的。在電影里有幾個鏡頭，我個人覺得非常好。男主角瓦西里打傷了尼格上校的手，回來后大 家一起喝酒跳舞那一段，瓦西里和女主角塔尼亞坐下交談，說在戰(zhàn)爭里，還能活著，回來就值得慶祝，因為說不定明天就再也回不來了。之后二人深情對視，我當時 想，下一步肯定是接吻了。事實證明，我錯了，中到了其他太多好萊塢片子的毒。他們只是對視，之后緩緩的移開視線。
什么叫做永恒？我相信在他們對視的那一瞬間，就是永恒。彼此心照不宣，又不肯說破，卻又難以抑制這滿腔真愛，在內(nèi)心深處噴薄而出，那一瞬間的愛情才是真正的震撼人心。
因為有了之前二人感情線索的的鋪墊，接下來的鏡頭就是激情戲了（這點倒是比較符合我傳統(tǒng)的愛情觀，呵呵）。男主角睡在士兵堆里，女主角悄悄地走來，輕輕地 躺在男主角身邊。接著就是那樣非常自然的，親吻，相擁，撫摸，脫衣......全然不顧周遭一大幫睡著的士兵。屋外轟隆隆的的炮火、周圍士兵的翻身咳嗽、 女主角雪白的身體、男主角通紅發(fā)燙的臉頰，全然享受著這沉浸在愛里的愉悅。在飛到云端的`那一刻，男主角輕輕捂住女主角的嘴，讓她不要發(fā)出聲音。那一個鏡 頭，女主角那雙水汪汪的大眼睛，攝人心魄。這一幕，詮釋了什么叫做水到渠成，詮釋了什么叫愛到忘我，也詮釋了男主角之前的那句，活著就得慶祝，因為說不定 明天就再也回不來了。
激情戲這種片段，我看過很多了。可是從來沒有任何一部電影的激情戲，能令我為之揪著心，摒息靜氣，甚至臉頰微微發(fā)燙，繼而由衷為他們感動，這期間，甚至還沒有來得及去想一想其他雜念。
愛情的力量雖然強大，但是在戰(zhàn)爭面前，又顯得如此不堪一擊。可正是如此，方能顯得其珍貴感人。他們的愛情，就像炮火廢墟之間的嫩芽，看起來雖然脆弱，但假 以時日，誰能保證說不可以長成樹木參天？就像泰戈爾說的，人是一個初生的孩子，他的力量，就是生長的力量。我想，愛情也當是如此。
電影的結局，是溫暖美好的，瓦西里擊斃了德國的狙擊手軍官，蘇聯(lián)贏得了斯大林格勒戰(zhàn)役的勝利，最后一個鏡頭是瓦西里在醫(yī)院里和愛人塔尼亞見面。有人說，這 個結局是敗筆，因為這樣不能體現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷以及對人民造成的傷害。也許他說得有道理，但是我覺得，一個溫暖的結局，更能撫慰人民的心靈，更能讓人們向往 和平，遠離戰(zhàn)爭。
據(jù)說，這部電影是根據(jù)真人真事改編，而現(xiàn)實里的瓦西里和塔尼亞，因為陰錯陽差，都以為對方死了，沒能在一起。塔尼亞終生未嫁，瓦西里有了自己的家庭，后來成為了一個工廠的主人，實現(xiàn)了他的愿望。由此看來，現(xiàn)實，比電影殘酷得多。
電影里，赫魯曉夫說，伏特加這種奢侈的東西，我們有；魚子醬這種奢侈的東西，我們有；時間，我們沒有。這，也許就是人生吧，生命短暫，好好珍惜擁有的一切，珍惜所愛的人。
兵臨城下觀后感 15
《三個兵臨城下》的劇情很簡單，但它卻讓我看到了一位英明的戰(zhàn)士。
劇情大概是這樣的：在一次日軍的大掃蕩過后。日軍突然來襲，一下來。一位英勇的士兵冒雨向大的老兵，請戰(zhàn)。
老兵被他們的精神所感動，決定把敵人引上了前面。他們在前進的道路上，不斷地向敵人發(fā)起進攻，一路殺傷搶去糧食，一批又一批地埋在土地下，一批又一批地挖土。在鬼子的槍口下，一批又一批地埋伏在老兵身邊。他們一邊看一邊打退敵人，不斷地發(fā)起攻擊，一直沒有放松。終于，敵人被老兵的勇引了，老兵的身體全被敵人打死了。
我看著劇中的老兵，我不由得想起了那些為了保衛(wèi)，為了我們的生活而戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士；想起那些為了保衛(wèi)國家，為了幸福生活，為了和平而努力的`人們，他們不就是我們最親愛的人嗎？
如今我們生活在和平的年代，沒有硝煙、沒有戰(zhàn)爭……我們生活在和平的年代里，我們有一個和平、幸福而快樂的家。但是我們不能忘記過去的屈辱，不能忘記我們中國的悲慘命運。我們應該努力學習，長大后為祖國出一份力。
兵臨城下觀后感 16
在一個昏昏欲睡的下午，無聊中重新拾起這部老電影，細細的品味。記得在大學時蜻蜓點水的瀏覽過此片，對幾個鏡頭印象深刻：瓦西里初展身手，一連擊斃5名德軍軍官；老狙擊手在跳躍斷壁時被德軍少校精準射殺；坦尼亞和瓦西里在男人堆里拘謹?shù)刈鰫郏屓巳探豢 裉靹t是閑得無事，找來這部戰(zhàn)爭片刺激刺激慵懶的神經(jīng)，從頭到尾、一字不漏地觀賞下來，有幾點體會：
同志般的友誼，戰(zhàn)地中的愛情
影片對人物第一印象刻畫得很成功，瓦西里和政委同志認識在被德軍掃蕩后的戰(zhàn)壕里，政委的狼狽，瓦西里的淡定，很好的交織在一起。隨后是瓦西里連續(xù)干掉5名德軍軍官（士兵），政委發(fā)揮宣傳優(yōu)勢，樹立英雄典型，鼓舞蘇軍士氣，兩人一起得到晉升嘉獎。在之后則是兩人同時鐘情于坦尼亞，為了愛情而糾結，但卻能以國家大義為重，保持團結。最后為引出德軍少校，政委不惜犧牲自我。在影片很大的段落中，都贊頌了這種蘇聯(lián)時期同志般的友誼，讓人欽佩和懷念。
瓦西里與坦尼亞從影片開始就已認識，小伙子默默關注著美女，這份信仰支撐著他度過一次次危機。尤其是后來做愛的一幕戲，在殘酷的戰(zhàn)爭死亡的氣息中綻放出一抹溫情的光亮，為影片增色不少。
戰(zhàn)爭的殘酷，人性的批判
既然是戰(zhàn)爭片，對戰(zhàn)場的描述必不可少，本片對戰(zhàn)爭場景的刻畫非常精彩。影片開始時蘇聯(lián)后備軍乘船渡河時遭德軍飛機轟炸的死傷，河上飄滿的`尸體和殘肢，士兵不時被爆頭、射殺的瞬間，被轟炸過后的斷壁殘垣，等等。既有宏觀的場面描述，又有微觀的單兵作戰(zhàn)、心理刻畫，很好的再現(xiàn)了二戰(zhàn)時期戰(zhàn)爭的殘酷性。
戰(zhàn)爭是什么，是政治的延續(xù)；政治是什么，是利益的沖突；利益是什么，是人性的反映。無論是何種利益糾紛、制度沖突，歸根到底都是人性在作祟。影片最后的一幕讓人深思：政委自我犧牲前說了一番話“我們努力去創(chuàng)造平等世界，希望大家不用妒忌別人，可是人總有令別人妒忌的東西，一個微笑，一份友誼，求之而不得的東西……在這世上，即使是蘇聯(lián)的世界，總是有富有貧……富于天賦，貧于天賦；富于愛情，貧于愛情……”這段話從蘇聯(lián)政委的口中冒出，既是對制度、對戰(zhàn)爭的反思，也是對人性、對人類世界的反思。為此，擴大了影片的內(nèi)涵，提升了影片的境界。
堅韌的意志，必勝的信念
作為影片主角，作為一名狙擊手，憑什么能夠在戰(zhàn)火紛飛、槍林彈雨中存活下去？憑什么能提前一天兩天甚至更長的時間趕到狙擊點，然后紋絲不動的長時間潛伏？本片很好的回答了這個問題，這也是影片所宣揚的主要精神。
在世界二次大戰(zhàn)中，各國飽受法西斯的侵略。為反擊侵略，保衛(wèi)家園，法國、英國、俄羅斯、中國等主要國家都付出了巨大犧牲，愛國主義成為主旋律。保衛(wèi)家園、打“持久戰(zhàn)”，需要充足的物質(zhì)條件，更需要堅韌的意志和必勝的精神信念。從這個角度說，本片也是一部很好的勵志片，值得收藏。
兵臨城下觀后感 17
讓·雅克·阿諾導演《兵臨城下》看似是蘇德兩大王牌狙擊手間的生死對決，其超強拍攝手法卻是小心翼翼、精益求精，無愧于史詩經(jīng)典戰(zhàn)爭力作稱號。裘德·洛、約瑟夫·費因斯、艾德·哈里斯等明星大腕表演固然精湛，但編導通過鮮明人物的對照手法，命懸一線的驚悚氛圍，以及各種尸骸遍野與流血犧牲，波瀾壯闊地還原了斯大林格勒戰(zhàn)事的殘酷性，讓人震撼力十足！
蘇軍威震部隊的神槍手瓦西里，同德軍狙擊手康尼之間的生死P·K，明顯是《兵臨城下》扣人心弦的看點，但戰(zhàn)爭故事視角獨特，沒過分追求場面，而在寫人。敵人沒有臉譜化，瓦西里與丹尼洛夫兩大英雄人物也絕非高大全，反而各有缺陷。
在開篇不久出現(xiàn)斯大林格勒戰(zhàn)場時，德軍飛機猛烈襲擊列車與船只，逃逸的蘇軍被自己人背后槍殺，各種中槍倒下的士兵尸體，以及血流成河的畫面，頗讓人觸目驚心。
士兵們生死存亡危機，各種惶恐與窒息感，都讓觀眾驚駭?shù)哪慷昧藨?zhàn)爭的激烈和殘酷，足以與《拯救大兵瑞恩》開篇諾曼底登陸戰(zhàn)相提并論。
在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，從政委丹尼洛夫墜車，并假裝死人，偶遇神槍手瓦西里。后者在炮火掩護下，憑借超強專業(yè)性狙擊，彈無虛發(fā)干掉數(shù)個德軍將令士兵，這次“致命”的意外邂逅，注定讓兩大人物成為惺惺相惜的好戰(zhàn)友。
有著修長身材、帥氣臉譜、深遂雙眼的裘德·洛，成功地刻畫了一個個讓人著迷的前蘇聯(lián)狙擊手瓦西里。在德軍狙擊手強逼壓力之下，戰(zhàn)友與孩童挨個在身邊死去，他也會有畏懼、害怕、失敗，甚至會沉睡貽誤戰(zhàn)機。
英國影帝鮑勃·霍斯金斯飾演赫魯曉夫，則為了宣傳戰(zhàn)事榜樣，激發(fā)蘇俄全軍的士氣與高昂斗志，強制要求政委塑造出瓦西里的偉岸英雄榜樣，刻意神化與拔高他的狙擊戰(zhàn)績，同樣見證《黑鷹計劃》結尾金句“沒有人相當英雄，時勢造英雄！”
丹尼洛夫卻對他一手塑造出的英雄產(chǎn)生妒意，并且兩人竟然同時愛上在戰(zhàn)場上和男同袍出生入死的一名女軍官坦妮婭，矛盾注定誕生。蕾切爾·薇姿飾演坦妮婭，不僅顏值高漂亮，還有著高學歷、精通德語，可當亂世的女英杰。假如按照政委的話，留下她對諜戰(zhàn)情報有用！
艾德·哈里斯飾演大反派康尼少校，身為德國“措森狙擊學校”的校長，身經(jīng)百戰(zhàn)，彈無虛發(fā)，被德軍派來對付瓦西里。他勵志要與其決一高下并消滅對方，這場斗智斗勇的'雙雄決斗，逐漸變成敵強我弱的貓鼠游戲。
勁敵狙擊槍法入神，這讓“地獄男爵”朗·普爾曼犧牲那場戲，變得格外震驚。他已經(jīng)是蘇軍狙擊手絕頂高手，但派去前線的士兵被人抓了，換上德軍電話線人員過來當“人肉靶子”。“地獄男爵”則因為比男主角早跳一步，被人一槍爆頭，這就是命！歷史永遠無法假設，但瓦西里逆天取勝，卻有僥幸成分。
雖然是戰(zhàn)火廝殺的狙擊大片，瓦西里與塔妮婭一見鐘情，女方愛慕英雄愿意跟他在戰(zhàn)壕里鬼混，那場無聲的做愛，拍得很有唯美浪漫的美感。
可純潔愛情對面是戰(zhàn)爭的殘忍，就像蘇軍派小朋友去臥底德軍狙擊手，那么小的孩童出賣康尼少校，卻中計被殺，讓人唏噓！或許德軍上校那話有道理：“你很勇敢！只是站在敵人那一邊！”
而丹尼洛夫舍生取義的犧牲，也不是完全大無畏烈士，里面有各式各樣的復雜情感與政治因素。或許丹尼洛夫為派小孩臥底，害死他懊悔，或許他想保護心愛女人上船，塔妮婭意外中彈，他以為自己害愛人身亡，萌生死意！
丹尼洛夫發(fā)牢騷式吐槽完“我們努力創(chuàng)造一個公平社會...總有人會嫉妒”，小伙子用血肉之軀死亡，換來德軍上校死前脫帽致敬，包括狙擊英雄瓦西里最后的雷霆一擊。如果他不是為兒子戰(zhàn)死沙俄來復仇，絕世高手不會走向絕路！
阿諾導演并沒有去過分拍攝酣暢淋漓的壯觀場面，反而站在客觀的人物與事件的角度去支撐起133
分鐘的時間。按政治正確角度講，瓦西里是革命英雄，丹尼洛夫是烈士楷模，《兵臨城下》卻事無巨細地展示他們的人性化缺陷，不落窠臼，增強了震撼力。
德軍上校被擊斃，不是為懲惡揚善、正義伸張的快感，當子彈擊穿他頭顱，觀眾只會感到這是復仇者的悲壯演出。在兇神惡煞領袖威逼下，曾經(jīng)有為的政委丹尼洛夫害死了無辜，淪為犧牲品，成全了瓦西里的英雄事跡！
因此，政治需要的鼓吹、人性嫉妒、仇恨、霸占欲成為戰(zhàn)爭罪惡根源，影片有著總結歷史、警醒世人的思想深度。
兵臨城下觀后感 18
這部影片，場景宏大，具有史詩風格：炮火覆蓋下的斯大林格勒到處是斷壁殘垣，由于炮火的炙烤和坦克的碾壓而變得泥濘的土地，甚至蘇軍土黃色的厚重的軍裝，無不給人以強烈的視覺沖擊。不得不承認，國外拍的戰(zhàn)爭題材的影片，在真實性方面比我們強多了。
有幾個地方感覺與以往見過的戰(zhàn)爭題材的影片不同。
一是展示了無情的戰(zhàn)場紀律。如影片一開始就是蘇聯(lián)軍隊領導讓一群新兵沖上戰(zhàn)場退后的全部槍斃,表現(xiàn)蘇聯(lián)領導人的野蠻.好象蘇聯(lián)紅軍領導人除了拿槍指著士兵往上沖就什么都不會了，有點對蘇聯(lián)紅軍的惡意描寫。對跳水而逃的士兵軍官們毫不猶豫地掏出手 槍予以擊斃，對戰(zhàn)敗的高級將領逼迫其自殺等場景，在影片中大量出現(xiàn)。好象這是蘇軍的一貫做法。很有點紅色 恐怖的味道。
二是淡化了主人公的意識形態(tài)。在影片中，但凡涉及到黨和領袖的話題時，瓦西里總是保持沉默，最多是報以一絲曖昧的`微笑，這與政治上狂熱的丹尼洛夫形成了鮮明的對比。
三是把高寧少校描寫成了一個貴族式的狩獵人。高寧少校優(yōu)雅的吸煙姿勢，精致的狙擊步槍，每次伏擊回來都要沙查幫他擦亮皮靴等等，無不顯示出他貴族的一面。這與瓦西里的出身與做派形成了一定的對比。但同時，他利用沙查作誘餌，直至殺害沙查，又顯示出他殘忍卑劣的一面。人性在戰(zhàn)爭中扭曲了。
影片還讓我們看到：面對德軍的瘋狂轟炸，同樣有人恐慌和潰逃，然后死在自軍的炮彈之下;小沙查冒著巨大的生命危險擔當“堞中堞”，對丹尼洛夫的描寫有段非常經(jīng)典，就是最后他準備用自己的生命作為靶子幫華西理找到敵人位置時說的那段臺詞：“我一直都很愚昧，我們努力創(chuàng)建一個人人平等的社會，所有的人都不需嫉妒別人。可是沒有完全的平等啊……”從這里也描寫出丹尼洛夫也是英雄，雖然他一開始有些做的不好，但起碼在最后那一刻是一位英雄。
影片中的一個主要線索是瓦西里與坦妮婭的愛情。從瓦西里在火車上暗戀坦妮婭開始，直至兩個人墮入熱戀之中，這似乎是一個典型的英雄美女的故事。她剛毅勇敢，敢愛敢恨，不因為自己是莫斯科大學的畢業(yè)生就瞧不起文化水平較低的瓦西里，也不愿接受丹尼洛夫的幫助而調(diào)離作戰(zhàn)一線，當然，最終丹尼洛夫還是用了一個很堂皇的理由把她調(diào)走了，也許導演是想諷刺部分共產(chǎn)黨人利用自己手中權利的一個化身吧。
類似的暗諷在影片中比比皆是：戰(zhàn)爭中指揮戰(zhàn)斗的蘇軍軍官們變形的臉，在赫魯曉夫面前露出恐懼眼神的政治委員們，面露兇相的巨大的斯大林掛像，在慶功會上偷偷往自己口袋里塞糕點的官員……
另外本片中我個人認為還有一個情節(jié)沒有交代清楚：丹尼洛夫最后時刻是怎么找到瓦西里并且沒被高寧少校發(fā)現(xiàn)的，也是一個疑問。
但瑕不掩瑜，這依然是一部優(yōu)秀的影片。
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