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關(guān)于古詩的手抄報(bào)素材
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作生活中，大家都看到過自己喜歡的手抄報(bào)吧，每一份手抄報(bào)的后面都包含著編者的辛勤勞動(dòng)和聰穎的智慧。那什么樣的手抄報(bào)才是好的手抄報(bào)呢？下面是小編精心整理的關(guān)于古詩的手抄報(bào)素材，希望能夠幫助到大家。
送別的古詩
1、《送別》
唐·王之渙
楊柳(留)東風(fēng)樹，青青夾御河。
近來攀折苦，應(yīng)為離別多。
2、《送友人》
唐·薛濤
水國(guó)蒹葭夜有霜(傷)，月色山色共蒼茫，
誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。
3、《勞勞亭歌》
唐·李白
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳(留)條青。
4、《南浦別》
唐·白居易
南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋(愁)。
一看腸一斷，好去莫回頭。
5、《送杜十四之江南》
唐·孟浩然
荊吳相接水為鄉(xiāng)(想)，君去春江正渺茫。
日暮征帆何處泊?天涯一望斷人腸。
李白的古詩
1、《望廬山瀑布》
唐·李白山水出游
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
2、《望天門山》
唐·李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。
3、《望天門山》
唐·李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。
4、《南陵別兒童入京》
唐·李白
白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。
呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。
5、《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》
唐·李白
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
杜甫的古詩
1、《聞官軍收河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
2、《登高》
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
3、《春望》
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
4、《蜀相》
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。
5、《春夜喜雨》
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
孟浩然的古詩
1、《送陳七赴西軍》
吾觀非常者，碌碌在目前。
君負(fù)鴻鵠志，蹉跎書劍年。
一聞邊烽動(dòng)，萬里忽爭(zhēng)先。
余亦赴京國(guó)，何當(dāng)獻(xiàn)凱還。
2、《秋宵月下有懷》
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許！望望空佇立。
3、《田家元日》
昨夜斗回北，今朝歲起東。
我年已強(qiáng)仕，無祿尚憂農(nóng)。
桑野就耕父，荷鋤隨牧童。
田家占?xì)夂颍舱f此年豐。
4、《春曉》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？
5、《庭橘》
明發(fā)覽群物，萬木何陰森。
凝霜漸漸水，庭橘似懸金。
女伴爭(zhēng)攀摘，摘窺礙葉深。
并生憐共蒂，相示感同心。
骨刺紅羅被，香黏翠羽簪。
擎來玉盤里，全勝在幽林。
形式特點(diǎn)
1.句子的整齊
古典詩歌，除了詞和曲以外，多數(shù)是句子長(zhǎng)短整齊的，如《詩經(jīng)》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近體詩大多數(shù)是五言或七言。
2.平仄和對(duì)仗
平、仄是漢語聲調(diào)的兩大類。在近體詩和詞、曲中，用字的平仄有相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。比如：“國(guó)破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》），就是用“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式。
對(duì)仗指的是一聯(lián)詩中，在上下句相同位置上的字要屬于同一類，如“東圃青梅發(fā)，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發(fā)”和“開”，各自相對(duì)。
3.詞藻和句法
因?yàn)槊恳粋�(gè)漢字基本上都是一個(gè)兼具形音義的獨(dú)立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關(guān)系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復(fù)雜多樣。例如，在“風(fēng)”字后面再加一字，可以構(gòu)成很多詞語：風(fēng)姿、風(fēng)物、風(fēng)雷、風(fēng)霜、風(fēng)鬟等。
在句法方面，由于漢語的特點(diǎn)，以及漢字的獨(dú)立性，在古典詩歌中，常常出現(xiàn)把兩個(gè)漢字拆開，或者把某些漢字從后面移到前面的情形，這叫倒裝。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。
4.節(jié)奏和韻律
從句式上看，古詩一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一。從意義上看，有時(shí)因表意需要也有特殊情況如：勢(shì)拔|五岳|掩|赤城，這樣就成了二、二、一、二式。
古詩要求押韻，使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。押韻韻腳的位置一般在偶數(shù)句末，如李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”“光”“霜”“鄉(xiāng)”是韻腳。通常奇數(shù)句不押韻，首句入韻格式除外。
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