卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
《城堡》是卡夫卡晚年創(chuàng)作的一部長篇小說(未完成)，
卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
。它是卡夫卡最后一部長篇小說，也是最長的一部小說。小說自始至終籠罩著一種神秘的、夢魘般的氣氛;寓意深刻，令人回味無窮。以下是由應屆畢業(yè)生讀后感網(wǎng)站為大家精心整理的讀后感三篇。
篇一
在文學界一直有這樣一種共識：如果要討論20世紀文學，那么卡夫卡就是無法繞過去的作家。可想而知，卡夫卡的重要性不言而喻。但是，作為一名讀者，我閱讀卡夫卡的作品時，會覺得他的小說十分難讀，尤其是長篇小說，閱讀時甚至幾次想到放棄閱讀。對我來說，《城堡》就是這樣一部作品。
《城堡》是卡夫卡的三部長篇小說之一，和《美國》與《審判》一樣，《城堡》也是一部沒有結局的小說。《城堡》的故事情節(jié)，簡而言之就是講述小說主人公，自稱是土地測量員的K受城堡的聘請來測量土地。但是當K來到城堡管轄的村子時，卻發(fā)現(xiàn)自己不被允許進入城堡。于是K為讓自己進入城堡而開始了各種各樣的努力。然而K的努力都沒有能夠?qū)崿F(xiàn)，城堡當局一直拒絕他的任何要求，連城堡管轄的村莊、村民以及村莊中的小學校、客棧都與K為敵。最終，K還是沒能進入城堡。
小說以《城堡》命名，所以“城堡”這一物體也成為這部小說中最為重要的一個意向或者說是一個重要的存在。在小說一開頭，卡夫卡這樣描述了“城堡”：“K到村子的時候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那個山岡籠罩在霧靄和夜色里看不見了，連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的亮光也看不見。K站在一座從大路通向村子的木橋上，對著他頭上那一片空洞虛無的幻境，凝視了好一會兒。” [1]因此，也奠定了“城堡”存在的一種基調(diào)：“城堡”既是一個真實的存在，又是一個飄渺的難以觸摸的虛幻的想象。
隨著小說的發(fā)展，“城堡”也確確實實表現(xiàn)出了它這種既真實又虛幻的特點。說“城堡”的真實，主要有兩個方面的表現(xiàn)，首先作為一個個實實在在的存在物，城堡真實的存在于K的面前，在村子的抬頭即可以看到城堡。其次，在小說中，“城堡”就是最高當局的代表，它時時刻刻影響著K在村子的生活。K之所以會來到城堡管轄的村子，正是因為接到了來自城堡的聘書。然而當K來到城堡以后他才從村長的口中得知，城堡根本不需要土地測量員，而這一切都是源自于一個錯誤：就是本應送到A部的文件，可能被送到了B部或者根本是在中途遺失，這樣的錯誤導致了K的到來，而城堡差不多已經(jīng)把招聘土地測量員這件事忘了。因此，城堡作為最高當局的失誤直接導致了K在村子里尷尬的境況。對于此時的土地測量員K，“城堡”所代表的最高當局就是一個真實的存在，是維持城堡運行的一個機構。
“城堡”的虛幻性也表現(xiàn)在兩個方面。首先，從小說的描述來看，正如之前所引用的《城堡》的開篇，城堡一直給人一種空洞虛無的感覺，在K進入村子的第二天，他便沿著大路向城堡走去，但是無論怎樣走，總給人一種“雖然并沒有離開城堡，可是也一步也沒有靠近它” [2]的感覺，這樣的行走，以及之后所下起的大雪，讓城堡增添了更多的'虛幻之感，是一種令人無法靠近的虛無，
資料共享平臺
《卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇》(http://salifelink.com)。其次，“城堡”所象征的最高當局從來沒有以正面的形象示人。村民只是在提起城堡時，表達了自己對城堡的尊重以及對城堡所具有的權威遵從，但是城堡究竟如何(包括城堡的具體形象以及城堡所代表的的當局的運行模式)，沒有一個人說的清楚。正如小說中作為城堡形象代言人的克拉姆，村子里的人都尊敬克拉姆，女人以做他的情人為榮，男人甚至以自己的妻子做過克拉姆的情人為榮，但是他們中的所有人，即便是號稱見過克拉姆的人，都無法講清克拉姆究竟長的是什么樣子。卡夫卡對克拉姆這樣的塑造，實際上正與小說對城堡的塑造相契合。《城堡》這部小說以土地測量員K為主人公。有一種說法說K是卡夫卡名字的第一個字母，所以卡夫卡筆下的土地測量員K亦是卡夫卡對于自己的一種塑造，但是這真的就是卡夫卡將土地測量員命名為K 的原因嗎?我并不是十分贊同這樣的說法。在我看來，以K為名，更多的是一種代號，沒有給K取一個具體的名字，也許存在卡夫卡要用K來代表一群人的原因。
在閱讀小說時，我發(fā)現(xiàn)我對土地測量員K這個角色的感情隨著小說逐漸接近尾聲而產(chǎn)生了變化。在小說的開頭，土地測量員K作為一個外鄉(xiāng)人來到城堡管轄的村子，他說的每一句話以及他的每一個行為，都能得到我的認同。尤其是在小說的前半部分，無論是K與村長所進行的談話還是K與橋頭客棧老板娘的談話，K所講的話都能得到我的認同，包括他對城堡當局所放下錯誤的質(zhì)疑以及他和老板娘關于見克拉姆的種種討論。可以說，這個時候K的質(zhì)疑正是我的質(zhì)疑，K的不解正是我的不解。我作為一名讀者同K一樣，對于村長，老板娘以及其他村民的言行表示不理解，并且認為K是正確的，其他人都是錯誤的。但是隨著小說的進展，K被證明是錯誤的，而村長、老板娘以及村民關于城堡的看法是正確的。而我作為讀者，對K的感情也發(fā)生了改變，從一開始同情K，希望他在村子得到認可最終進入城堡，到后來我發(fā)現(xiàn)我竟然發(fā)現(xiàn)我對K試圖進入城堡的行為產(chǎn)生了懷疑，甚至覺得K更像是無理取鬧，而K根本無需在城堡中逗留，他只需要離開，就可以避免一切問題的發(fā)生。對于產(chǎn)生這種變化的原因我自己十分好奇，后來我在吳曉東所著的《從卡夫卡到昆德拉》 [3]一書找到了一個我可以認同的說法。
吳曉東在書中引用了美國人庫楚斯的分析說，《城堡》在結構上可以按照敘事方式和時間演變分為兩個部分，前三章是一個部分，在中譯本中共55頁，后十七章是另一個部分，在中譯本中共329頁。在敘事方式上，前三章基本上是由情節(jié)段構成的，而后十七章則有對話構成的。這種從情節(jié)段到對話的演變，說明K在現(xiàn)實中的行動越來越少。因此，吳曉東這樣寫道：“讀到小說后半部分，我感到K的形象離經(jīng)典追尋模式中的主人公形象越來越遠，同時K已淹沒在其他人物的對話中了，成了越來越模糊的形象，僅僅成為小說眾多形象中的一個。” [4]，所以，K作為主人公的權威性也因此受到了質(zhì)疑。
當我的閱讀進入到后半部分之后，我首先感覺到小說開始變得有些難以閱讀。也正是在此時，大段大段的對話內(nèi)容開始出現(xiàn)，我開始對K產(chǎn)生了感情上的轉變，小說至此，開始不再以K的行為或者話語為主要內(nèi)容，而更多地描寫了K與他人的對話。K在這些對話的內(nèi)容中很少發(fā)聲，甚至不發(fā)聲。當我聽到的來自外界的話語越多，則越發(fā)對K產(chǎn)生了懷疑，K的形象反而變得越發(fā)的渺小。于是，我質(zhì)疑他之前的說法和話語是否是真實可信的。吳曉東這樣解釋了產(chǎn)生這種情感的原因：“這是對以往閱讀心理習慣的破壞。以往我們習慣于無條件地認同主人公，但在《城堡》中我越讀越覺得K是很難確定的去確定性的對象，我對他的話也開始懷疑了。在閱讀體驗上就覺得有點被嘲弄了。” [5]而這種解釋，在我看來也比較合理。
【卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇】相關文章：
1.《城堡》讀后感