元曲的特點和規(guī)則授課教案

元曲的特點和規(guī)則  （元月3日授課教案）資料來自網絡。   元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內容和藝術成就上都體現(xiàn)了獨有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學史上三座重要的里程碑。 一、什么是元曲？ 一般來說，雜劇和散曲合稱為元曲，是元代文學主體。不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。 [越調]清江引·野興 【元】馬致遠 東籬本是風月主，晚節(jié)園林趣。 一枕葫蘆架，幾行垂楊樹。   是搭兒快活閑住處。   二、元曲與唐詩、宋詞有怎樣的區(qū)別與聯(lián)系？ 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數(shù)、平仄等都有固定的格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。所以讀者可發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時字數(shù)不一樣，就是這個緣故（同一曲牌中，字數(shù)最少的一首為標準定格）。 元曲將傳統(tǒng)詩詞、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術風格，對詞體的創(chuàng)新和發(fā)展帶來極為重要的影響。曲是詞的替身，無論從音樂的基礎或是形式的構造上，都是從詞演化出來的，詞本起于民間，流傳于歌女伶工之口，既便于書寫情懷，又宜于歌唱，原是一種通俗文學。他們在舊的歌曲中求變化，在新起于民間的小調中求資料，接著有樂師來正譜，文人來修辭，后來作者漸多，曲調日富，漸漸的形成一種與詞不同的的體裁，而成為一種繼詞而起的便于歌唱的新興文學了。 山坡羊·潼關懷古【元】張養(yǎng)浩   峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。   三、元曲的六大特點：   ① 民間性。元曲是人民群眾的戲曲，與圣殿神曲、宮廷詩劇不同，它是市民和農人的藝術；   ② 廣泛性。元曲題材極為廣泛，絕不局限于朝政權位、貴胄家事之類，涉及士農工商，婦幼老弱各種人間生活；   ③ 深刻性。元曲反映各種社會矛盾深刻而直白，不以人情世態(tài)掩蓋階級矛盾與民族矛盾；   ④ 典型性。元曲塑造的人物形象，多樣而復雜，既是現(xiàn)實生活的典型，又有人間普遍的理想；   ⑤ 曲折性。元曲有大悲劇，也有大喜劇，悲與喜相互轉換、涵融，追求團圓結局；   ⑥ 藝術性。元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、斗緊密結合，虛擬與實演相生，形態(tài)與神理兼?zhèn)洹? 四、散曲和雜劇的關系：   所謂元曲，實包含兩個部份：一是散曲，一是雜劇。雜劇屬戲劇，散曲屬詩歌。散曲可以說是元代的新體詩，雜劇是元代的歌��；散曲可以獨立，同時又是構成元代歌劇的主要部份；雙方關系非常密切，但它們卻各有詩的與戲劇的獨立生命。   五、散曲中的小令和套曲散曲分小令和套曲兩種樣式。小令是單個的曲子，跟現(xiàn)代的歌詞相近，是按曲調創(chuàng)作的，每個曲調都有自己的名稱，各個曲調的字數(shù)和句式各不相同常用于寫景、抒情。《朝天子·詠喇叭》就是一首散曲。“朝天子”是散曲曲牌的名子，“詠喇叭”是題目。套曲，又稱“套數(shù)”“散套”，通常用同宮調的若干曲子聯(lián)綴而成，長短不論，一韻到底，一般都有“尾聲”，適宜敘述比較復雜的內容，如睢景臣的《漢高祖還鄉(xiāng)》。南呂·一枝花·不伏老（結尾）【元】關漢卿【一枝花】攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳�；ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。   【梁州】我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。分茶.竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭！伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌《金縷》捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府游州。   【隔尾】子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走，我是個經籠罩、受索網蒼翎毛老野雞T踏的陣馬兒熟。經了些窩弓冷箭U槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。   【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴V、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！    

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